作者：陈心哲
来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第4期
⊙陈心哲［苏州大学海外教育学院， 江苏 苏州 215006］
摘 要：以《原野》为界，曹禺戏剧作品中的女性形象可分为迥然不同的两类：一类以蘩漪、陈白露、花金子为代表，她们性情刚烈、自我强烈舒张；另一类以丁大夫、韦明、瑞珏、愫芳、阴堇修为代表，她们温柔贤淑、默默奉献。曹禺作品中的女性形象的变化主要与他审美趣味的转向有关。
关键词：曹禺 审美趣味 女性形象
曹禺戏剧作品中最令人难忘的是一个个形象饱满、极富个性和感染力的女性人物形象。《原野》中的花金子、《雷雨》中的蘩漪、《日出》中的陈白露、《蜕变》中的丁大夫、《黑字二十八》中的韦明、《家》中的瑞珏、《北京人》中的愫芳、《艳阳天》中的阴堇修，等等，都是曹禺成功塑造的极具冲击力的女性人物形象。但仔细研读不难发现，以《原野》（1937年）为界，这些女性人物形象可以分为迥然不同的两类。也有研究表明曹禺戏剧作品有关女性人物审美趣味转向的时间可以1938年为界，“前期女性洋溢着生命激情、充满了现代气息，而1938年后的作品中的女性形象则基本趋于传统，更具古典美”{1}。
一、性情刚烈、自我强烈舒张的女性形象
《原野》（1937年）是曹禺先生早期戏剧作品三部曲之一，此前的作品还有《雷雨》（1934年）和《日出》（1935年）。蘩漪、陈白露和花金子是以上三部作品中的女性形象，她们均表现出性情刚烈、自我的强烈舒张。
蘩漪有着敢爱敢恨“雷雨”般的性情。她是曹禺在《雷雨》中塑造的主要女性人物之一，作为周朴园的第三任妻子，蘩漪被“禁锢”在周公馆中将近二十年，些许自由也没有，“服从”便是周朴园对她的基本要求，即使没有病也要听从周朴园的安排瞧病、吃药。这一点在《雷雨》话剧周朴园三逼蘩漪喝药一幕中被表现得淋漓尽致，周朴园当着蘩漪的两个儿子，命令她喝药，甚至说，至少作为母亲在孩子面前也要做出一个“服从的榜样”；另外，她在周家没有周朴园的同意是不准打开客厅窗户的，即使天气闷热难忍；没有周朴园的同意是不能下楼的，即使她在楼上孤独难熬。周公馆的专制和压抑也一度使蘩漪的个性消失，令她对世事看淡，她也从一个书香世家的少女“渐渐地磨成了石头样的死人”{2}。她与周萍说：“我已经预备好棺材，安安静静地等死”{3}，但蘩漪毕竟是曹禺作品中的理想女性人物形象，面对压迫和压抑，她最终选择的不是沉默和忍受，而是像雷雨般的爆发和反抗，“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她脸苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕”{4}。在周家的极度压抑下，她开始思索，“人家说一句我就要听一句，那是违背我的本性的”，她开始反抗，用女人自己的方式，她对周萍说：“一个女子，你记的，不能受两代欺侮”，刚烈的性情犹如雷雨前的闷热天气，终
于爆发了，“”成了她反抗的工具，一个后母做了继子的情人。曹禺三部曲
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