十大哲学家徐志摩代表作(5篇)
徐志摩的诗歌徐志摩代表作(5篇)
  徐志摩代表作范文第1篇
  [关键词]徐志摩　翻译　创作
  一、引言
  徐志摩可谓是中国新诗坛上一颗闪耀的巨星。他不仅在五四新文学史上是“新月社”的巨擎、“新月诗派”的祭酒，在新月诗歌的创作上所放射的光线，更是如日中天。久而不晦。他的诗歌形式美丽，韵致妩媚，词藻华丽。这不仅取决于他先天的诗人的气质，更离不开他后天的文学修养。徐志摩对美有着敏锐的感觉，有着丰富的表现手段。他很会精确     的捕获瞬间感觉，捕获和展现自然界的大趣和颜。加上徐志摩在剑桥游学时，博览书，广泛接触了西方人文主义哲学、政治和文学艺术，也建立了他的人生社会抱负。他追随诗人华兹华斯、拜伦、雪莱、哈代、曼斯菲尔德，甚至托尔斯泰、泰戈尔，都是他膜拜的对象。徐志摩讨论他们的诗，翻译他们的诗给中国读者。这些诗学经受，激活了他的诗歌创作灵感，提高
了他的诗歌创作地位。要弄清20世纪初发生的徐志摩现象，必需从他与英国文学的血肉关系中寻求解释，必需到他的文学创作活动和翻译活动与西方文化的关系。
  二、浪漫主义情怀
  在徐志摩的诗集中，大部分的诗歌都离不开对自然的赞美。19世纪初，浪漫主义诗歌创作在英国开头流行。这种浪漫的诗风立即诱发了徐志摩的激情创作，与他天性崇尚自然，喜爱生活的本性一拍即合。因此这段时期，他的诗歌中往往浸透着华兹华斯的抒情的田园的风格。像华兹华斯的歌颂自然和谐一样，徐志摩也将自然的靓丽，舒适的情感写入自己的诗里。像《云游》、《康桥西野暮》等，与华氏宠爱表现人与自然和谐的主题完全全都。徐志摩写山，如《五老峰》；写水。如《再别康桥》，写花，如《残春》；写鸟，如《杜鹃》，华兹华斯讴歌田园生活，描述纯朴自然，宠爱山水花鸟，如《答谢自然的抒情赞美诗》、《水仙花》、《布谷鸟》、《露西》等。在谈华兹华斯的创作方而与徐志摩的特别关系时，稍加留意就可以发觉，徐志摩笔下的《朝雾里的小草花》几乎是华氏的《我们是七个》的翻版。两首诗都通过写景抒情，表达对贫民的怜悯和怜悯。徐志摩从华兹华斯的自然观、创作题材等的重要性中得到启发，认为诗的内容既要解释出自然和生活的诗
意美。也要描写下层人民生活的“不入诗”的事物。因此，他借鉴了华氏的朴实的语言，和炙热的情感，写出了“这岂是偶然，小玲珑的野花!你轻含着鲜露颗颗，怦动的，像是慕光明的花蛾。在黑暗里惦念焰彩，晴霞。”
蜂蜜治咳嗽吗  他与华兹华斯对自然的共同爱好如此接近，不能不说他是接受了华兹华斯的启发和影响。他把自己的诗歌中人生观和人生抱负都融入了大自然的景物和气象中间，正体现了华兹华斯的“人类的感情与自然的美妙景象是想联合的”自然观。无论是华兹华斯，还是徐志摩，他们的自然诗歌带个人们的是“人造社会”所没有的真正乐趣。
青椒炒香干  他崇拜华兹华斯，仿照华兹华斯，把华氏的诗歌视为“不朽的诗歌”，往往都是一颗颗希有的珍宝，真情真理的凝品。
  在诗歌的节奏方面。徐志摩也极力效仿英国诗人济慈。除了在诗的构思、想象、意境、形式上仿照济慈，在诗的节奏上也得益于济慈。徐志摩的《落叶小唱》中，节奏基础就是英语诗式的，实际上就是借用了济慈的《无情女郎》。而徐志摩的另一首诗《海韵》也再造了《无情女郎》的意境。《海韵》的每段九行，大体上前四行诗诗人对女郎说话，接着是女郎回答，最终是叙述。这种结构，包括《落叶小唱》都是受济慈慢节奏诗行的影响。正
如洗利尔・白之说：“徐诗的幻象比起济慈来更为直接，更为印象主义，没有济慈那种简单的魔镜。但我认为徐诗的文学渊源在这首诗的开头部分已经很清晰：全诗首段与《无情女郎》极为相像，诗的形式也足以佐证。”当然，徐志摩从英语诗中借来的形式节奏，并没有完全把他的诗歌变成“英语式汉诗”，而是构筑了“汉语式”的节奏，用律读法来划分音步，追求了汉语式节奏的效果。
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  三、维多利亚的浸染
  19世纪中后期，也就是维多利亚时代，文学领域里的诗人们对当时的局势是特别敏锐的。徐志摩接触到一些社会批判家，如狄更生、布莱克等，于是在接受了他们的思想之后，也开头关注和观赏那些反映和关怀社会问题的诗人，效仿揭示个人品性和心灵的维多利亚诗人。如丁尼生、勃朗宁夫妇等。他赞美一切美的事物，爱女性，歌颂情爱，表现甜美的感伤和内心的冲突。
  丁尼生的《磨坊主的女儿》中，诗人赞美女性，想象自己变成一串项链，挂在姑娘芳香的胸前，“整日的起伏不定一伴随她欢乐或悲叹。”。徐志摩的《雪花的欢乐》，想象自己是一片晶莹的雪花，娟娟地飘洒，它不去冷漠的幽谷，凄清的山麓或惆怅的荒街，它认明白方
向，飞往清幽的花园，等到她芳香的身肢一旦消失，便盈盈地沾住她的衣襟，贴近她柔波似的心胸，在那里消融。两首诗的构思是一样的，无论是项链还是雪花，无论是挂上还是飘进，都是投向姑娘起伏的胸房，足以见出它们的相像处。
  徐志摩非常的鄙视勃朗宁夫妇，两位诗人的一段情史诗一叶熏香的恋迹，使他联想到自己的人生经受。徐志摩更着迷的是勃朗宁夫人那温顺谈摔倒性格和他商籁体诗，并用散文形式译介勃朗宁夫人的商籁体诗，还写了两首较长的有代表性的情诗《爱的灵感》和《冷翡翠的一夜》。
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  维多利亚时代的诗人，追求超脱，自然，远离社会人生的倾向，注意表现内在心灵，同时追求外在艺术形式的唯美主义倾向，从总体文学的角度看，也直接影响了徐志摩的文风。在徐志摩的后期作品中也体现了走向远离现实，苛求艺术的创作路子，这也反映了他接受了英国作家的思想，留下了维多利亚诗风渗透的痕迹。
  四、崇尚唯美主义
  徐志摩在诗歌内容和艺术技巧上受哈代影响最大。这里引用塞缪尔・海因斯对哈代技巧所
作的评论，值得留意的是，这些话用在徐身上也同样恰如其分：哈代的优秀诗作中几乎没有两首诗的格律是相同的。直至生命的最终一息，他仍在格律方面进行探究。他之所以不到合适的格律，一方面当然应归咎于他所受的教育，那种极不稳定，又不完整的教育使他在技巧运用方面显得幼嫩天真，害怕羞怯。但更重要的一个缘由，是由于那时传统正日益瓦解，哈代作为一个英国人同时又作为一个诗人，在自己的一生中敏锐地感受到这个变化。象他同时代的诗人一样，哈代缺少一辆合适的运载诗意的车辆，他毕生奋斗，企图以旧零件组装一辆新 车。在他的《诗选》中，就堆放着一些无法装配的思想废铁。
  在教育方面，志摩从小受过良好的古文训练，至少他形成了一种普遍为人称道的古典散文风格。但是，他受的这种教育已被英语、数学和化学日益蚕食。一九一一年之后又患病各种历史大事的严峻干扰。不过，任何教育都未能使他轻易地摆脱汉诗传统土崩瓦解的逆境。对于文学革命，志摩的反应是一在这点上，他从哈代的榜样中吸取了巨大的力气一不停留地运用各种格律和诗体形式进行试验。他的诗包括十四行诗、歌谣和无韵四行体诗，运用抑扬格、抑抑扬格、民歌节奏，采纳独特格式的纤细新奇的韵律，他创立了格调鲜亮的新式对偶句，以重读单音字奏效，并且引进了招眼惹目的英国风格。尽管生命短暂，但他也象哈代一样，“至终仍在进行摸索。”