宋代：晏殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》译文
我是一条鱼 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠假设露华欲滴。美人颊边粉汗微融，纱衣轻薄，隐隐透出白腻的肌体;晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰;似醉酒后的红晕，如朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》注释
《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣纱于假设耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七
字句，四十二字。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。
粉融：脂粉与汗水融和。
香雪：借喻女子肌肤的芳洁。
胜荷花：语本李白《西施》：“秀掩今古，荷花羞玉颜。〞，借“荷花〞表现女子美貌。
鬓亸(bìn duǒ)：鬓发下垂的样子，形容仕女梳妆的美丽。为国聚财
亲戚聚会发言大纲 眉际月：古时女子的面饰。有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月〞。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》赏析
这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。
下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月〞。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄〞，似即指此。“欲迎〞、“初上〞，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月〞与“霞〞，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件薄弱的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
末句“一场春梦日西斜〞，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦〞，谓刚刚好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜〞三字，与上片“晚来〞接应。
此词纯用白描的手法表达，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间〞遗风。
力量逆位 在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，前后照应，自成一体。
比方，在词作中，末句中的“日西斜〞三字，与上片“晚来〞接应。
浣溪沙李清照 其次，描写细腻，形象生动
全词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。
再次，比喻手法，突出特点破折号有什么作用
比方，词作中，“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花〞这两句，词人运用了比喻修辞手法，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》创作背景
晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级)，是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为“大晏〞和“小晏〞。
发布评论