柳宗元的永州八记内容
  导语：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。以下小编为大家介绍柳宗元
 
  的永州八记内容文章，欢迎大家阅读参考!柳宗元的作品
 
  柳宗元的永州八记内容
  钱穆先生在《中国文学
 
  论丛》中曾说道：中国文学的一个特征就是常把作者本人表现在作品里。从某一个角度来看，文学可以当作是人类性灵的反照，一位作家的作品，就可以算作他个人的精神反映。实际上，一切有价值的文学作品
 
  ，都是作者心灵的发表。我想，只要在作品中投射了作者心灵上发生的思想的文学作品，都是流传千载、传诵不绝、让不同时空的读者产生共响的佳作。
  “永州八记”是唐代文学家柳宗元在贬谪永州时期所创作的八篇山水游记，各自独立成篇，连之而读也可浑然一体。“永州八记”只是柳宗元记山水、写人物、论文章众多古文作品中的一类，我个人认为这类以清新优美笔触记叙幽深奇绝景致的山水游记，却是柳宗元作品中最值得玩味和深思的作品。在“八记”中，柳宗元没有宣倡“文者以明道”的文学主张，也没有借写人、物来表达太复杂的哲思，在其“施施而行，漫漫而游”之中的所见所感，组成了柳宗元“永州八记”的主体，文笔间流露的是最真的心绪，认识到这些心中最本质的思想情感，我们也许能拨开些许时空迷雾，看清这位深通经史、百家之言，至少“精敏绝伦”有头脑，曾想在政治上兴利革弊的古文家。
  自然界是触动文思的重要契机，文学本身就存在于自然之中。歌咏大自然的山水林石，将自然界景物人格化，或是将自己的思想、情感人格化为自然景物，在我国古典文学各类体裁的作品中是很常见的。诗歌
 
  中有山水诗一派，品赏词作中也常说到“景语”，民间化的曲作中也有写得很美的描写景致之作。在散文
 
  中，南朝陶宏景、吴均等人在一些书信中就有了若干描写山水景之片段；到了柳宗元，描写山水之文成了独立的文学样式。
  “永州八记”写冷泉奇石，怪树幽篁，写风写鱼，写在永州山水中的景致，在散文创作上可看作是树起了山水小品文为一派的标帜。
  中国古代知识分子学而优则仕，专业作家很少，多数作家都有官吏的身份。柳宗元是一位
文学家，同时也是一位在仕途上很不得意的政客。柳宗元在协助王叔文力革弊政失败之后被贬为永州司马，从此开始他的贬谪生活。在永州10年，仕途上抑郁难达，唯在山水中可以涤荡一下心中的郁闷，让自己的心在山水间寻求一份暂时的解脱。“永州八记”就是柳宗元在游历永州山水后写下的游记。这八篇游记写了大自然奇异的风光，也折射出柳宗元在永州期间的思想情感。这些看似“轻描淡抹”的山水游记，当是柳宗元当时的心情写照，文中寓有深邃复杂的情感，否则不会让后人读之有“感悲恻”“泪随声下”之感。
  柳宗元在“永州八记”首篇《始得西山宴游记》一文开始就写道：
  “其隙也，则施施而行，漫漫而游。日与其徒上高山，入深林，穷回溪；幽泉怪石，无远不到。到则披草而坐，倾壶而醉，醉则更相枕以卧，卧而梦，意有所极，梦亦同趣……”
  这段文字可以看作是整个“八记”的总领，余下的文字，包括后面的7篇游记，不过是细细在描述柳宗元“施施而行，漫漫而游”中的所见、所闻、所感。
  《始得西山宴游记》文中有关游记的内容，是描写了登高望远的境界，渲染了西山的开阔，着力描写在山顶上看到的景物，映衬了西山的高峻。
  “攀援而登，箕踞而遨，则凡数州之土壤，曾在衽席之下。其高下之势，岈然洼然，若垤若穴，尺寸千里，攒蹙累积，莫得遁隐。萦青缭白，外与天际，四望如一。”
  《钴a潭记》描写的是钴a潭四周的景，写了潭景、水势、水流。
  “……其始盖冉水自南奔注，抵山石，屈折东流；其颠委势峻，荡击益暴，啮其涯，故旁广而中深，毕至石乃止。流沫成轮，然后徐行；其清而平者且十亩余，有树环焉，有泉县焉。……”
  《钴a潭西小丘记》写了小丘上的山石及所看到的景。
  “……其石突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。……由其中以望，则山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下。……”
  《至小丘西小石潭记
 
  》一文中采用素描的手法，抓住特点，写流水、岩石、树木、游鱼。
  “……伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为湛，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，怡然不动； m尔远逝，往业翕忽，似与游者相乐。……”
  《袁家渴记》先写渴中的山石，次写山中的树草，然后着重渲染草木山水在风中的奇景。
  “……每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊香气，冲涛旋濑，退贮溪谷，摇r葳蕤，与时推移，其大都如此，余无穷其状。……”
  《石渠记》写泉水及泉上景物，对景物的描写能抓住某一个细节来写，泉水之细，树木、花草、竹子被风吹动而发出声音这些描写，读之，清新可喜。
  “……有泉幽幽然，其鸣乍大乍细。……其侧皆诡石、怪木、奇卉、美箭，可列坐而床焉。风摆其巅，韵动崖谷，视之既静，其听始远。……”
  《石涧记》写了水中的石头、泉水。
  “……亘石为底，达于两涯，若床若堂，若陈筵席，若限阃奥。水平布其上，流若织文，响若操琴。……”
  《小石城山记》描写了小石城山的奇异景物，所写之景致有别于前几篇游记。
  “……其上为睥睨梁嬷形，其旁出堡坞，有若门焉，窥之正黑，投以小石，洞然有水声，其响之激越，良久乃已。环之可上，望甚远，无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。……”
  “永州八记”单从作品表面读去，给人描摹出的自然山水之美让读者心向往之。这种作品的“美”，在于作者所观察的细致，所描写的精致。八篇游记中多篇写到流水，但每一处的流水留给我们的都是不同的记忆。有的文章中写的是水势的湍急；有的写流水之“清冽”；有的抓住水来写“平者深墨，峻者沸白”；有的从声音来写“其鸣乍大乍细”；有的则写水纹与声晌“水平布其上，流若织文，响若操琴。”  “永州八记”所体现出的柳宗元高妙的文笔，不仅仅在于对水的描写，对山石、林木的描摹，在八篇中无重缀之处。这种文学的创造力来自于作者的学识及驾驭文字的能力，同时，也来源于作者内心深处对自然景物的细腻体悟，及内心情绪对外物的认识。