摘 要：中国近现代音乐经历了近百年的发展．从战争至洋务运动．从维新变法至辛亥革命．从五四爱国运动至新中国的成立，中国近现代音乐的发展经历了过多的坎坷。中国人民从中得到了欢乐．也感受到了痛苦，更多的是获得了反抗的动力，革命的热情，生命的激情。我们应该掌握近现代音乐发展过程．了解其发展当中固有的特性与规律．以便更好地思考中国未来音乐的发展之路。
关键词：音乐的特性 音乐发展历史性能 先进性 民族性中国近现代音乐的发展，经历了1840至1949年一百多年的行程。在这一百多年的时问内，中国近现代音乐以其独有的方式，特有的规律，坎坷前行，谱写了一部引人深思的近现代音乐史。要把这样一部百余年的音乐历史更好的展现给学生及学习者，必须明晰近现代音乐发展的特性。总的讲，中国近现代音乐发展有以下几个特性：
第一、中国近现代音乐发展的历史性。中国近现代音乐的发展是在三大历史背景下进行的。其一是在半封建半殖民地的环境下。这期间音乐发展的总体内容为反帝反封建，
另一个时期是在辛亥革命取得胜利国民政府建立后。我国结束了绵延二千多年历史的封建王朝，这时期是资产阶级新民主主义新的音乐文化的发展。“五、四”运动爆发，是我国有史以来最彻底的反封建的文化革命运动，随之，中国共产党的建立，中国历史又一次发生了翻天覆地的变化。这时期中国的音乐发展无论从内容还是形式上也随之发生了巨大的变化。可以这样说，中国近现代音乐的发展同中国近现代历史的发展基本相一致的，历史的发展推动了音乐的发展，音乐的不断发展又时刻反映着历史发展动态。中国近现代音乐发展的历史性体现在传统音乐的发展(我国传统音乐主要包括民歌、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐)。中国历史自1840年进入旧民主主义时期，作为封建统治象征的雅乐．由于恪守古制而严重脱离众和现实生活，在众的音乐生活中已经完全失去了影响和意义，各种被封建统治者所歧视和压制的民间俗乐，正是由于来自民间和源于人民生活，无论在题材内容，还是在体裁形式和风格方面，都愈来愈丰富多彩。到清代中后期．封建社会逐步解体，人民众反帝反封斗争不断高涨，随着城市商品经济的发展和城市剧院的建立，以及交通运输逐渐发达等．民间艺术又得到了比以往更为迅速的发展。旧民主主义对期，由于历史大环境决定了我国传统音乐总体表现了反帝反封的特性。从民歌上看：如《种大烟》歌词为：
青天(那个)整天．紫(上)蓝(咂)天．什么人(咂)留下呀种上个大烟。
成丰(那个)登基，整五年，外国人(咂)留下呀．种上个大烟。八月桂花
大烟(那个)本是外国人(咂)留．来到了中国呀．害死个黎民。
这首民歌明确的表达了对帝国主义入侵的反抗。再如《洪秀全起义》歌词为：
四月石檑火袢红，南徐州发来。长毛 兵，。长毛兵是天兵，杀謇济贫教百姓，杀謇那个济贫教啊百姓．
面对帝国主义入侵和反帝反封斗争的风起云涌，封建统治阶级试图实行一些改良政策以改变自己的命运，于1861年进行了“洋务运动”和“维新变法”，这一切又促进了西洋音乐文化的传播，“学堂乐歌”运动又蓬勃兴起。“学堂乐歌 的内容大部分是反映当时中国的资产阶级知识分子要求学习欧美科学文明，实现“富国强兵 以“救亡图存”等民主主义和爱国主义的政治要求，它们在一定程度上也符合当时人民众反帝反封的总的要求。当时代表性的学堂乐歌有：《中国男儿》、《何日醒》、《黄河》、《祖国歌》等等，这些歌曲都充分反映历史的时代性。中国近现代音乐发展的历史性在旧民主主义时期得到深刻体现，在新民主主
义时期也体现得十分明显。
“五、四”运动的爆发和中国共产党的建立，标志着中国人民的革命斗争进入了新的历史阶段。共产党建立后，党所领导的无产阶级在历史舞台上的作用不断增强，这时期的歌曲具有阶级立场鲜明和革命热情深厚的特点，歌曲中明确提出了“各尽所能，各取所需”的伟大革命目标，提出了“世界本是工农所创造”及消灭压迫阶级的要求。当时歌曲主要有《五、一纪念歌》、《少年先锋队歌》、《赤湖曲》等，这些歌曲大多数是为了配合政治斗争需要而编的，它们对当时的革命斗争，以及对唤醒广大工农众曾起了不小的促进作用。
从革命根据地建立后，中国的现代音乐发展又增添了一个崭新的内容，即根据地
的革命音乐。尽管当时根据地经常处于严酷的战斗环境，生活条件十分艰难，但由于党的领导，人民众的支持，革命文艺事业仍得到一定的发展。音乐方面，其内容发生了根本上的变化。当时歌曲反映的是革命根据地人民获得自由幸福生活，如《苏区景》、《八月桂花遍地开》。反映人民对革命、对领袖、对红军的热爱和歌颂，如《刘志丹》、《盼红军》等，以及反映当时革命斗争生活的歌曲。以上两个阶段的音乐充分体现了音乐发展的历史性。其实，每个时期音乐的发展都有这样的特性。
历史的发展推动了音乐的发展，音乐的发展又最能反映历史发展过程中最先进的、最革命、最活跃的因素。无论是传统音乐的发展还是专业音乐的发展，还是解放区音乐的发展，音乐总是在反映历史发展最新的心声，这又体现了近现代音乐发展的先进性。
西方音乐文化传入中国，历史较长，但西方音乐文化大量传入中国，是在1840年以后。西方文化的传入对于传统音乐的发展及中国近现代音乐的建立与发展影响很大，有大批的音乐家走上学习西方理论，并以西方音乐理论为基础进行音乐上的创作。尽管如此，这些走在时代前沿的音乐家们并没有放弃发展中国的民族音乐，而且怀着对祖国文化的深情厚意，积极发展中国民族音乐，建立中国民族音乐的理论体系，这种意识和行动贯穿于近现代音乐发展始末，这充分体现了近现代音乐发展的民族性。
西洋音乐文化大量传入中国，为中国近现代专业音乐的建立奠定了基础。辛亥革命后，特别是在“五、四”新文化运动的影响和推动下，我国进入了早期专业音乐发展阶段。早期专业音乐的发展过程代表人物主要有萧友梅、赵元任、黎锦晖，这些音乐家都十分关注中国民族音乐的发展。其中赵元任贡献最大，他是我国“五、四”时期著名的语言学家，对音乐也有突出的专业修养和创作才能。关于发展中国民族化音乐有自己的更深刻的见解。他在《新
歌诗集》中论述到：任何一个民族音乐，除了存在与世界相共同的一些特点外，必须有其自身的特点，而这些特点都是值得保存和发展的。他还指出：应该大胆探索“中国化”和声，应注意以五声音阶为基础“中国派”曲调特点。赵元任在创作中具体实践了自己上述的各种见解。首先，在歌曲创作方面，注意词曲的结合，其次，对曲调的民族风格问题作了一系列的探索。特别在摸索中国化的和声方面作了大胆尝试。在专业音乐建立初期，还有一位专心于民族器乐发展的音乐家刘天华，他对中国民族器乐的发展做出了重要贡献。对于发展民族音乐他有自己的理解，他认为：发展国乐断然不能抄袭外国的皮毛以充数，也不能死守老法，固执己见，而应该是“一方面采取本国固有的国粹，一方面容纳外流，从东西之调和与合作之中，打出一条新路来”。做为民族器乐家，刘天华的最大贡献是创作了十首音调和曲式结构具有鲜明民族特点的二胡曲，并吸取西方的演奏技巧运用于民族器乐的演奏中。
近现代音乐发展的民族性不仅仅体现于专业音乐发展过程中，而且体现于各时期音
乐发展过程中。例如：左翼音乐发展过程中各位音乐家的创作，聂耳的很多音乐作品都体现着民族性这一特点。如在《塞外村女》里，聂耳强调的是一种比较单纯朴素的民间风格，
音乐深刻而含蓄，歌曲主要刻划的是一个普通农村少女的形象，音乐主要吸取了山歌、小调的音调加以发展的。而在《大路歌》、《打长江》等劳动歌曲中，是吸取了号子的音调加以发展。在救亡歌咏运动中，许多音乐家的作品也体现着民族性这一特点，如张曙的许多劳动歌曲，吸收了坚强有力的劳动节奏和众劳动的呼声，他的抒情歌曲《日落西山》、《芦沟问答》曲调流畅，风格清新。张曙还有意识吸收民问说唱音乐在音乐语言、体裁形式等方面的特征，大胆突破一般歌曲创作的传统形式，创造了一种新的歌曲体裁—— 说唱性的叙事歌曲，《丈夫去当兵》就是突出的例子。
近代音乐发展至四十年代，出现了当时面貌一新的四十年代抗日民主根据地与解放区的音乐。一九四二年的全党整风运动，根据地的音乐工作者普遍深入生活，深入众提高了认识，从此，音乐工作者从众的斗争中真正到了创作源泉，创造出大量民族特点鲜明，艺术形象生动的音乐作品。如陕北民歌《咱们的领袖》、《绣金匾》、《秋收》、《边区十唱》、 拥军花鼓》都广泛流行于广大的根据地与解放区。特别值得提出的是，在四十年代的解放区，产生了中国人民自己的新歌剧：《白毛女》。作曲家在这部歌剧创作中，不仅吸取了民歌的音调作为各主要人物的主题音乐基础，并且还开始有意识地广泛吸取了说唱、戏曲等民间音乐的音调。
近现代音乐发展有其历史的先进性，更体现民族性。这两种特性归根结底说明一点，那就是近现代音乐以爱国主义为核心进行发展的，这一特性更深刻地蕴涵于各个音乐发展时期。学堂乐歌活动的开展，从内容上看，是反映了当时资产阶级实现“富国强兵”、“救亡图存”的爱国性。我国专业音乐的建立与发展，也是从爱国、改良的立场出发，企图以学习、研究音乐达到救中国的目的。正如专业音乐建立之初的音乐家王光祈所言：“盖中华民族者，系以音乐立国之民族也，现中国人虽已堕昏愦，不知音乐为何物，然中国人之血管中，尚有先民以音乐为性命之遗痕也。吾将登昆仑之巅，吹黄钟之律，使中国人固有之音乐血液重新沸腾。”中国历史发展到二十世纪三十年代即“九、一八”事变后，中国近代音乐的发展更时刻强烈的充荡着爱国主义思想。当时金国各地，无论是新天艺工作者，还是广大的民间艺人，都自觉拿起文艺武器，热情的进行团结抗日的宣传。为民族的存亡而斗争是这一阶段一切音乐创作的主题，人们从各个角度，各个方面通过音乐全面反映这一伟大斗争。当时产生了数量惊人的爱国性众歌曲，如《义勇军进行凿》、《武装保卫山西》、《八路军军歌》、《保家乡》、《到敌人后方去》、《太行山上》、《黄河大合唱》、《游击队歌》，除此之外，还产生了许多有爱国主题的器乐作品及歌舞剧等等。
近现代音乐发展有其历史性，发展过程中又体现着它的先进性、民族性。更为重要的是整
个近现代的音乐发展是以爱国主义为核心进行的，这几个重要的特性．对于我们学习、研究近现代音乐发展是至关重要的。
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