[摘 要] 性格舞是古典芭蕾中的一种舞蹈体裁。性格舞作为重要的表现手段出现在古典芭蕾中，用其民族民间舞蹈的基本动作为基础，与古典芭蕾的风格特点和谐、统一在一起，在古典芭蕾中起着渲染气氛、烘托场面、丰富彩和推动情节的作用，为舞剧增辉加，锦上添花。
[关键词] 性格舞 古典芭蕾 作用 地位
性格舞是一系列闪耀着异国情调的代表性舞，其美妙多姿的舞蹈既展示了舞剧彩的多样性，又具有推动剧情向前发展的“运动力”，在古典芭蕾中起着至关重要的作用。布拉西斯认为：芭蕾中的任何一个民间舞蹈均可称为“性格舞”。这一概念一直沿用至今。
一、性格舞的主要艺术形式和特征
性格舞的种类非常丰富，主要有以下艺术形式：玛祖卡舞（波兰民间舞）、匈牙利舞（恰尔达什舞）、意大利舞、西班牙舞和俄罗斯舞等。这些闪耀着异国情调、美妙多姿的舞蹈常常在芭蕾舞剧中用来渲染气氛，描述剧情的发生地点和环境，有着各自不同的风格与特征。
王子与公主二、在古典芭蕾舞剧中的地位与作用
丰富多彩的性格舞，各自带着独特的风格和学派特征，它所表现出来的特性，不仅赋予了动作的形式，而且强化了动作的含义。它的作用在于，不仅因为它是编舞者把握对象的语言机制，而且因为只有这样才能克服狭隘的“自我表现”。
这里仅以《天鹅湖》为例谈性格舞的地位。
古典芭蕾舞剧《天鹅湖》取材于德国中世纪的民间传说，讲的是年轻的王子在皇宫中与同伴庆祝自己的成年日并被封为骑士的那天黄昏，看到了一天鹅，他跟随她们来到了天鹅湖畔，爱上了其中一只最美的白天鹅——奥杰塔，并向她起誓在皇宫的选妃舞会上将选她做自己的新娘。但在舞会上，王子却被魔王带来的外表酷似白天鹅的黑天鹅所迷惑而背叛了奥杰塔，当他发现自己被骗后冲向天鹅湖边请求奥杰塔的原谅，经过与魔王的一场搏斗，王子战胜了魔王并冲破他的阻挠，重新获得了奥杰塔的爱情。
全剧共分为四幕，在第一、三幕中鲜明地发挥了性格舞在处理华丽、宏大的场面所具备的无可争辩的优越性。尤其第三幕中，在皇后为王子挑选新娘而举办的大型舞会上，应邀前
来的有匈牙利、西班牙、意大利、波兰和俄罗斯的新娘及其随从，这组精彩的舞蹈通过性格舞充分展示了五种不同的女性：匈牙利新娘的恰尔达什舞突出女性的庄严；俄罗斯新娘的轮舞展示女性的温柔；西班牙新娘的舞蹈表现女性的热情；意大利新娘的塔兰台拉舞体现女性的活泼；波兰新娘的玛祖卡舞强调女性的高雅。五个性格舞像一颗颗明珠似的串在一条主线上，放射出夺目的光彩。接下来，大厅里响起了嘹亮的号角声，又来了一批新的客人，灯光从金黄转成蓝。姗姗来迟的不速之客正是魔王和他的女儿奥吉莉娅。这些人的上场也全部采用了性格舞的形式——西班牙舞、意大利舞、匈牙利舞及玛祖卡舞，这一个个美妙多姿的代表性舞蹈与第三幕紧张、激烈的戏剧矛盾相得益彰，既展示了舞剧彩的多样性又具有推动剧情向前发展的“运动力”。彼季帕用性格舞的动作变化来烘托气氛，反衬主人公的内心感情冲突，证明了性格舞在古典芭蕾中不可争辩的重要性。
综上可见，性格舞风格鲜明，结构严谨,与古典芭蕾互相配合,担负着古典芭蕾基本训练所不能解决的技术技能,已被越来越多的编导所青睐。在众多的芭蕾舞剧中，编导们几乎都运用了它浓郁的民族风情，如《天鹅湖》宏伟的场面中各国新娘的出场；《胡桃夹子》主人公进入梦乡后在糖果王国的见闻；《睡美人》中为庆祝王子与公主的婚礼上许多童话人物的登场；还有《葛蓓莉亚》更是运用大量的性格舞来完成以木偶为主要人物的喜剧芭蕾舞剧。
性格舞中的“风格化的语汇”，不仅赋予了动作的形式，而且强化了动作的含义，在古典芭蕾中起着渲染气氛、烘托场面、丰富彩和推动情节的作用。
《舞者断想》一书中张苛曾提出——舞蹈要“宽”，他说：“舞蹈作为一门艺术形式来说较为年轻，新兴的艺术在许多方面尚待探究中（包括对其特征、规律、功能的认识），当然要更宽。”学习性格舞应该是在拓宽古典芭蕾这条“路”，它为古典芭蕾更多地吸取民间的和生活的养料，以丰富自己的表现手段，提供了更“宽”的路。我以为，性格舞应该作为一门必修课程，让更多的学生了解它，从而为培养学生具有全面的舞蹈技术技能和掌握不同风格的舞蹈打下基础。
[参考文献]
1.钱世锦《世界十大芭蕾舞剧欣赏》（上海文艺出版社 1986）
2.徐先玲 李相状《舞蹈艺术百科》（中国戏剧出版社 2005）
3.张 苛《舞者断想》（新华出版社 2001）
4.金 秋《舞蹈欣赏》（北京高等教育出版社 2003）
5.金 秋《外国舞蹈文化史略》（人民音乐出版社 2003）
6.慕 羽《西方音乐剧史》（上海音乐出版社 2004.9）
7.张 旭《音乐剧导论》（上海音乐出版社 2004.9）
8.《美国音乐剧》（安徽文艺出版社）
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