【描写黄河的诗句】登鹳雀楼王之涣
登鹳雀楼
朝代：唐代
作者：***
原文：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
相关内容
译文及注解
作者：佚名
黄河的诗歌 译文
夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物爬出去，那就要荣登更高的一层城楼。
注释
．鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，北望黄河。传说常有鹳雀在此逗留，故有此名。
．白日：太阳。
．依：背靠。
．尽：消失。这句话是说太阳依傍山峦沉落。
。欲：想获得某种东西或达至某种目的的心愿，但也存有期望、想的意思。
．穷：尽，使达到极点。
．千里目：眼界宽广。
．更：替、换。（不是通常理解的“再”的意思）
有关内容
赏析二
作者：佚名
诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写的是登楼望见的景，写得景象壮阔，气势雄浑。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见
黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。
杜甫在《戏题王宰图画山水图歌》中存有“尤工远势古莫比，咫尺应当须学说万里”两句，虽是论画，也可以用以论诗。王之涣的这两句写景诗就努力做到陈甜万里于咫尺，并使咫尺存有万里之势。
诗笔到此，看似已经写尽了望中的景，但不料诗人在后半首里，以“欲穷千里目，更上一层楼”这样两句即景生意的诗，把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的视野。这两句诗，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。
就全系列诗而言，这首诗就是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说道，诗忌用笔。这应只是说道，诗歌不要死板地、乏味地、抽象地用笔，而不是在诗歌中
无法阐明和鼓吹哲理。象这首诗，把道理与景物、情事熔化得天衣无缝，并使读者并不真的它在用笔，而理自在其中。这就是根据诗歌特点、运用形象思维去表明
生活
哲理的典范。
这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹。诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
《梦溪笔谈》中曾表示，唐人在鹳雀楼所遗留下的诗中，“惟李益、王之涣、畅当三篇，能状其景”。李益的诗就是一首七律；畅当的诗也就是一首五绝，也百二《尼里鹳雀楼》。全诗如下：“迥临飞鸟上，高于世尘间。天势围站平野，河流入断山。”诗境也很壮丽，算是一首名作，但存有王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹，不得不使王诗独步千古。
赏析
作者：佚名
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
次句写下看著流经楼前下方的黄河B90吼叫、滚滚南去，又在远处折而东向，流归大海。这就是由地面盼至天边，由近望到远，由西望至东。这两句诗再分出来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，并使画面变得特别宽阔，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能将遥望黄河入海，句中写下的就是诗人看著黄河远去天边而产生的意中景，就是把当前景与意中景史瓦塞为一的读法。这样写下，更减少了画面
的广度和深度。而表示太阳为“白日”，这就是叙事的笔调。落日顶戴山，云遮雾障，那本已弱化的太阳的光辉，此时变得更加黯淡，所以诗人轻易观测至“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也就是叙事。它宛若一条金的缎带，飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”
词语
中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而
诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。
诗句
看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
这应只是说道，诗歌不要死板地、乏味地、抽象地用笔，而不是在诗歌中无法阐明和鼓吹哲理。象这首诗，把道理与景物、情事熔化得天衣无缝，并使读者并不真的它在用笔，而理自在其中。这就是根据诗歌特点、运用形象思维去表明生活哲理的典范。 这首诗在读法上除了一个特点：它就是一首全篇用押韵的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“黑”与“徐”两个彩相对，“依”与“进”两个动词相对。后两句也如此，形成了形式上的轻松。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支
离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
有关内容王之涣 王之涣（年?年），就是盛唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常体操悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与元稹、王昌龄等二者酬唱，以擅于描绘边塞风光闻名。其代表作存有《尼里鹳雀楼》、《凉州词》等。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，更是千古绝唱。古诗
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