歌剧《费加罗的婚礼》中“凯鲁比诺”的人物角塑造
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来源：《北方音乐》2018年第06期
        【摘要】通过演唱分析，结合个人舞台表演经验，主要阐述如何更好地塑造歌剧人物“凯鲁比诺”的形象。
        【关键词】歌剧；女中音；凯鲁比诺；人物角
        【中图分类号】J616 【文献标识码】A
瓦解歌词
        莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》创作于18世纪后期，取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特创作的歌剧代表作品之一。里面的人物各有特点，其中的男仆凯鲁比诺的角尤为特别。17、18世纪，由于当时的社会是禁止妇女在教堂或者舞台演出，为了保留女性声部的音和音域特点，欧洲乐坛开始盛行“阉人歌手”。他们的音优美纯净，音域宽广，但凡歌剧中女性的角，几乎都由阉人歌手担当。到了18世纪末，欧洲封建制度面临瓦解，女
性歌唱者慢慢走向歌剧舞台，“阉人歌手”最终从舞台消失。随着歌剧舞台日渐完善的发展，女中音声部以其圆润浑厚，饱满丰富的音以及特有的魅力，愈发受到观众的喜爱。在歌剧《費加罗的婚礼中》，凯鲁比诺是一个十六、七岁情窦初开的男孩，他虽然是一个仆人，但是强烈地渴望爱情。伯爵家里的每一个女性，几乎都是他爱慕的对象。他与园丁的女儿芭芭拉在花园拉私会，在伯爵的房间向女仆苏珊娜表白，甚至为伯爵夫人写了一封情诗。他为每一个女人而倾倒，情感稚嫩而热烈。就是这样一个天真可爱，情感丰富却也真诚的年轻男孩的角，如果由一个年龄男相仿的男孩去演绎，也许他的舞台表演和演唱技巧未必能够达到要求，但如果是一个成熟男性去演绎的话，无论音和形象也难以符合角的特点。而女中音无论在音，舞台形象都更为适合去表现这个人物的特性。所以这个角也就是成了女中音声部一个别具特点的人物形象。
        在整部歌剧中，凯鲁比诺一共有两首咏叹调，第一首就是《不知道自己干了什么》，出现在第一幕伯爵的房间里。凯鲁比诺告诉苏珊娜，他为伯爵夫人写了一封情书，苏珊娜让他去唱给伯爵夫人听，于是凯鲁比诺把自己对爱情的幻想毫无保留的唱了出来。凯鲁比诺虽然不是剧中的主角，但从第一幕的这首咏叹调开始，他的人物形象已经深深地印在观众脑海中。