瓦解歌词［关键词］音乐性；当代流行歌词；语词构建
几千年来，从文学的发展规律来看，各种文体都有一个此消彼长的过程，而歌词却是个例外，它不但在民歌民谣中方兴未艾，成为民间文学的有力一支，而且也融入历代文人的创作之中，比如合韵而作的唐诗、宋词、元曲等。直到现代，相比较其他语体的逐渐衰落，唯独歌词，尤其是当代流行歌词，依旧生机勃勃，除了歌词内容的通俗性，能真切地反映社会的文化变迁外，很重要的一点则来自于歌词的生命力——音乐性。
苏珊·朗格说：“歌词进入音乐时，作为一种独立的艺术品便瓦解了，它的词、句、声音、意义、短语、形象统统变成音乐的元素，进入一种全新结构……”［1］80虽然有些夸大音乐对歌词的作用。但说明了音乐性对于歌词文本的约束力与影响力。下面我们就以80年代以来的中国流行歌词文本为对象，从音乐性的视角分析歌词语体所特有的语词构建特征。
一、丰富的衬词
何为衬词，我们不妨先来看看这几句歌词：
“说句实在话/我也有情/人间的那个烟火/把我养大”（《说句心里话》）
“爱就爱它个轰轰烈烈/爱就爱它个天翻地覆/爱就爱他个轰轰烈烈/爱就爱它个迷迷糊糊”（《过上一把瘾》）
“一片冬麦/那个一片高梁/十里哟荷塘十里果香/……西村纺花/那个东港撒网/北疆哟播种/南国打场”（《在希望的田野上》）
我们可以看到，“它个”、“那”、“那个”等词语的存在，并没有表意的功能，也非句子结构的需要，就书面文本而言，可有可无，但如果把“一片冬麦/那个一片高粱”唱成“一片冬麦/一片高粱”，把“我要用汗水把你变得地也肥呀水也美呀”变成“我要用汗水把你变得地肥水美”，会使听者顿然索然寡味，歌词本来所具有的悠扬婉转的美感也荡然无存。可见衬词的作用在歌词中是相当关键的，歌曲吟唱的和谐上口离不开衬词的紧密配合。尤其是在以抒情为特的传统民歌或是带有乡土风味的流行歌词中，衬词更是频繁出现。
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