清代传奇《桃花扇》是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品，其艺术成就主要表现为：
（1）历史真实与艺术真实的统一
《桃花扇》既忠于历史，又善于对历史事件进行适当的加工，以符合剧情和人物塑造的需要，从而达到了历史真实与艺术真实的统一，这是《桃花扇》在艺术上的突出成就。如在侯方域《李姬传》等素材的基础上，根据李香君“侠而慧”、“风调皎爽不”的性格特征，不仅增饰了《却奁》、《守楼》的情节，更无中生有地虚构了《寄扇》、《骂筵》、《选优》、《归山》、《入道》等情节，生动地刻画了李香君鲜明的政治立场、高昂的政治热情、清醒的政治头脑、刚烈的斗争意志和深沉的忧国情怀，塑造出一位具有独立人格和高尚气节的女性形象，在中国古代女性文学形象画廊中别具一格，光彩夺目。
（2）丰富多彩的人物塑造
《桃花扇》的人物个性鲜明，决不重复。《桃花扇》中塑造了众多的人物形象，上自帝王
将相，下至艺人歌J，有姓名可考者就达三十九人之多。他们之间既有主次之分，也有褒贬之别，即使是同一部的人物，作者也注意写出其性格差异。如马士英和阮大铖同为魏阉余党，一个贪鄙而无才略，一个却狡猾而富有才情；柳敬亭和苏昆生同是江湖艺人，一个机智、诙谐而锋芒毕露，一个憨厚而又含蓄。无论是主要人物，还是起陪衬作用的次要人物，作者都精心设计，细笔勾勒。李香君是此剧中光彩照人的正面形象。她艺非凡，身为秦淮名J，却出污泥而不染，注重气节，很有政治远见。
（3）精美绝伦的结构艺术
①以主要人物的爱情悲欢作为铺演全剧情节的基点
全剧40出，分上、下两本。侯方域一线连接史可法、江北四镇，以及驻扎在武昌的左良玉。李香君一线则以南京为中心，牵动弘光王朝及朝臣和秦淮歌J艺人。虽然情节起伏多变，结构却浑然一体，不枝不蔓。
②以典型道具为贯穿全剧的主线
全剧情节纷繁复杂，却以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终，一线到底。桃花扇经
历了一个从赠扇、溅扇、到画扇、寄扇，最后撕扇的过程，由此串连起各人等和诸多事件。“桃花扇”既是李香君红颜姣好的写照，又是她薄命违时的隐喻，既是侯李爱情旖旎香艳的表征，又是这一爱情悲凉凄惨的暗指。它的一体两面性，构成了《桃花扇》的凄艳境界。
③以中介人物作为联结正邪双方的纽带
这个中介人物就是杨龙友。从身份上说，杨龙友既是马士英的亲戚，阮大铖的盟弟，又是侯方域的好友。从立场上说，他与阮大铖同属阉党，但与之又有不同，他有怜香惜玉之心，有时也良心发现。身份和性格上的二重性，使他左右逢源，往返于尖锐矛盾的两派人物之间，在人物关系中起粘着穿插的作用。
（4）体制的创新
在全剧正文40出以外，孔尚任特意添加了四出戏：上本开头试一出《先声》，下本开头加一出《孤吟》，代替“副末开场”，这是上、下本的序幕；上本末尾闰一出《闲话》，是上本的“小收煞”，下本末尾续一出《余韵》，是全本的“大收煞”。这四出各有起讫，又统一联贯，
揭示出“那热闹局就是冷淡的根芽，爽快事就是牵缠的枝叶”的哲理，表达了孔尚任对历史上盛衰兴亡的逆转的深刻认识。
良心发现（5）典雅亮丽的语言风格
《桃花扇》曲词刻意求工，典雅亮丽，以淋漓酣畅，悲凉沉郁见长。说白整练自然，雅饬顺畅，均极见功力。但是作者以作词之法作曲，少用衬字，少用俗语，所以“典雅有馀，当行不足；谨严有馀，生动不足。剧中许多曲词，我们在书房里低徊吟咏，真觉情文并茂；而搬到舞台上演唱，不见得入耳就能消化，这实际上表现了明清之间文人剧作的共同特征。”而且，孔尚任于音律毕竟还未精通，所以也招来“有佳词而无佳调”的讥议。
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