《朦胧诗新编》精选点评：
●我想念。
●因为封面，“与其在崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”，取下这本书
●貌似一般，编排不好
●中国新诗至今已走过近百年的历程，对于个体生命来说，可能早就步履蹒跚，或者干脆已命寿终寝。而在漫长的文化河流中，尽管中国诗歌历来有“我手写我心”的传统，但在那个特殊的年代，想要冲破内心的樊笼，遵循自我的情感抒发何其困难。于是，他们在诗歌写作上，便大量运用了隐喻、暗示、旁白、通感等表现手法，习惯于口号性诗歌语言的读者，顿时觉得茫然失措，不知所云。回到今天，当我们再次面对这些文本，可能会觉得一点也不“朦胧”。他们的作品，与“五四”时期中国新诗的发端有着本质的区别，更与“革命”时期的诗歌标语、墙报不同，朦胧诗的风行，无疑为当时迷茫、困惑的文学（文化）现状寻到一个自由的出口，新时期文学也为此迎来了一次意义深远的变革。当然，在诗歌中，除了张示内心所
经历过的“伤痕”，更多的则是反思、追问和光明。
●05年
●时代造就的特有印记。
●意象的介入，时空的跳跃，当代文学现代主义转向的开端。
●参考这本书写了一篇关于顾城诗歌世界的论文，得了不错的分数。
●那一代的诗
●朦胧诗的奇妙就在于它带给你的无尽想象
《朦胧诗新编》读后感(一)：八十年代追女必备
那也许是相当长一段时间以来以及相当长一段时间以后都十分宝贵的十年，1980-1989，洒家以为是黄金十年。有疗伤的温柔，年轻人理想主义的风华正茂，遍地充斥匮乏却释放着蓬勃的热情。海子1989.3.26离开，是否真的预示着诗之死。洒家不懂诗，所以万万不可
装X，只表示对于海子的敬意。言归正传，相比现在能让你啐丫一脸的“梨花诗”，想来很多人对在那时的“朦胧诗”还有些记忆。就算如今使上两句“你看我时很远，你看云时很近”兴许还能震到一两颗芳心乱颤。不过实际情况多半是勾你两白眼。用舒婷的诗“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”：诗情于今日是如此不合时宜。最遗憾的是本书居然没有收录洒家最爱的徐敬亚，念上其两句聊以安慰吧：朋友，请相信，我，永远像脸孔一样美！
海子的诗歌《朦胧诗新编》读后感(二)：我的宝贝儿
读诗
高三时，在我的课桌抽屉里放着一本与教辅书极不“合”的书：《朦胧诗选》。烦闷时，我总会读一读诗。诗短，而且没有连续性，所以省时间，而且随读随停。读诗，变成了枯燥中的唯一消遣。
写诗
后来觉得光读不过瘾，就开始在两本书的空白处创作自己的诗。写多了，打印出个诗册，
取名《上善若水》。大学文学课老师挺喜欢，拿到出版社问能不能出版，得到的回应是：“我们不出学生的书，更别说是诗了。”
录诗
我学播音主持时常录音，除了作业外，还喜欢录朦胧诗，存在手机里，会不时听听，每次都听得自己起鸡皮疙瘩。因为总是把声音弄成要死不活的平淡与消沉，在心中默想：朦胧诗嘛，煽情了就没那个味儿了，要藏着点儿。
再后来，写满我字迹的《朦胧诗选》，那本《上善若水》和那个有我录音的光盘就成了我最心爱的宝贝儿。
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