钟世华;韦适华
【摘 要】作为一个在民族文化熏陶下成长起来的诗人，对深植于历史和民间的文化传统我有深深的怀恋。左江沿河两岸的旖旎风光和民俗生活，花山千年不解的骆越先民的图腾之谜，在城乡之间来往奔忙的人们的生存现状，这些民族性和地域性的人文景观都是构成我诗歌创作的重要元素和深厚土壤，这些也就是我要坚持的诗歌方向。%As a poet growing up under the influence of national culture, I have a deep nostalgia of culture and traditions, deeply rooted in the history, My important poetry element and deep soil of my poetry are constructed by the ethnic and regional cultural landscape:the majestic scenery and folk life along the banks of Zuo River, totem mystery of Huashan, survival status of urban and rural people. And these are the poetry direction I stick to.
【期刊名称】《广西民族师范学院学报》
【年(卷),期】2015(000)001
【总页数】3页(P81-83)
【关键词】坚持;诗歌方向;韦适华
【作 者】钟世华;韦适华
【作者单位】广西师范学院，广西南宁530001;广西师范学院，广西南宁530001
【正文语种】中 文
【中图分类】I206
被采访人档案 韦适华 男 生于1977年 崇左市江州区人 坚持写诗。有诗歌、散文、小小说发表于《扬子江诗刊》、《广西文学》、《南方文学》《南国早报》、《左江文艺》等刊物。诗歌作品入选《九十年代中国短诗精品选》、《碧海长风—北部湾诗歌散文集 诗歌卷 》、《漆·十周年特刊》等选集。
钟世华 生活在当今这样一个世俗的社会里，您觉得作为诗人应如何保持一颗诗心
韦适华 我并不拒绝俗世生活甚至介入社会现实对日常的观察和感动使我保持一种自觉的警醒 诚实而沉静地面对内心是我对诗歌的追求和理解。我们每一个人都不可避免地身处俗世生活和社会现实 诗人并非不食人间烟火 在日常生活中我们可以没有诗歌 但不可以失去一颗诗心 因此刘春发现并写出了《一个俗人的早晨》。
钟世华 如何介入
韦适华 诗歌需要关注当下人们的物质追求和精神状态 我不能把诗歌写得华丽无比又虚空缥缈让人云里雾里 诗人都会有意无意写到身边的人和事 揭示日常生活存在的真善和丑恶 对社会现实提出自己的质问和思考 也就是一种悲悯的情怀 如沈浩波的《文楼村纪事》等等。
钟世华 悲悯情怀在您所写的诗里有所呈现吗
韦适华 很多作品都有对人世的关照 如《我不知道如何把手伸出去》和《 祖父的坟地越来越小》这两首诗都是我切身经历的思考。前一首写的是那么多人在世上卑微不堪地谋生 那么多人从他们身边经过又那么熟视无睹地冷漠 人与人之间似乎毫无关联；后一首写的是荒山野外祖父的坟地周围人们开荒种地 渐渐把祖父的坟茔围成孤岛 农耕文明的扩张或者工业
化的进程正在把农耕文明本身肢解。时代和社会日新月异地快速发展呈现着多元状态 在各种利益诱惑的纠结撕扯中我们是否依然能够坚守人类的心灵高地 无论个人还是社会我们都需要在反思中前行。
钟世华 我在2012年广西双年展上看到 《给远方的妹妹》是您的处女作 这首诗写于哪一年 感觉受海子影响的痕迹比较深。
韦适华 那首诗应该是1999年发表在《扬子江诗刊》上的 具体哪期记不起来了。那个作品确实是受海子诗歌影响较多的习作 海子是我最喜欢的诗人之一
他是我诗歌精神的导师。
钟世华 您喜欢的诗人还有哪些
韦适华 中国诗人主要有欧阳江河、北岛、雷平阳、沈浩波 国外的米沃什、玛丽.奥利弗。当然 其他的还有很多优秀的诗人我都有涉读 我不会把视野仅局限于几个诗人身上。
钟世华 上面谈到您的处女作是1999年发表的 那您是哪一年开始写诗的 刚写的诗就能在扬子江诗刊上发表 看来您的起点还是挺高的。
韦适华 我是在1993年读高中时开始大量接触和阅读现代诗歌的 主要在学校图书室读到了各类期刊上发表的诗歌作品和各类选集 经过长时间的积累发酵使我有了写诗的冲动。尝试写诗应该在1994年开始 作品主要在县级和地区级报纸发表 也有作品入选了当时广西南国诗报社选编的《九十年代短诗精品选》 这在当时对我是一个极大鼓励和肯定。不过那时写的诗歌我都没存有。进入大学以后偶尔向一些期刊投稿但都石沉大海 那时《广西文学》开辟了一个专栏专门刊发大学生作品 编辑冯艳冰老师给我的投稿提过修改意见但后来都没有发表出来 《扬子江诗刊》发表的是我大学时代唯一在省级刊物发表的作品 可以说我的起点并不高 这些年我只是一个人在潜心学习和写作 至今在公开刊物发表的作品依然很少。
海子的诗歌钟世华 大学里大概写了多少诗 参加了文学社吗
韦适华 大学三年大概写过一百首左右 个别发表县级报纸和学校社团刊物 个人原因十几发表的作品和一个手写的集子都没有能够保留下来 主要是感觉那些作品并不令自己满意也就不在意了。曾经参加过南宁师专《左江潮》文学社 担任主编编过两期社刊 那时刊物由校团委主办出资油印。
钟世华 参加文学社最大的收获是什么
韦适华 认识了很多喜欢文学的朋友 也对文学有了自己的定位和认识。那时大家聚在一起相互学习交流都很热心为办好社刊出谋划策 还曾经为筹经费到校外拉了一个广告我们想把刊物做得更好 后来学校知道了出面制止说是没有经过工商登记不允许做广告此事才打住。但我们是真的热爱 那些经历使我一直坚持着写诗 但很多人因为谋生没有坚持下来 据我所知只有我还在这条路上断断续续前行。
钟世华 对文学您有了什么样的定位和认识
韦适华 这是一个渐进的过程 从喜欢到执着 从青涩到成熟 从大量阅读到进入写作 从模仿开始到有自己的思考 文学一直陪伴我走到了今天 虽然产出的作品不多质量不高发表极少 但是阅读和写作使我获得了心灵的宁静。我觉得文学是每一个人的精神高地 站在这个高地上我们远眺生活 面对喧嚣荒芜的世界我们倚靠文学梳理着自己杂乱的内心 还原事物的本质 揭示人世的真相。我是学汉语言文学的 一直秉持学以致用的理念 觉得写作就是这门语言的手艺 像一个乡间木匠随身携带着墨斗、斧子、凿子等工具哪天路上遇见了合适的木料材质 就可以随时顺手打造一件理想中的器物 诗歌就是我目前唯一顺手的工具和打造的器物 其他文体如小说、散文也有自己的积累和想法 但还无从下笔或者说是还不敢下笔。
钟世华 周围的同学和朋友对您“诗人”的称谓是怎么看的
韦适华 我周围还在坚持写作的朋友会经常交流也比较认可我的诗歌 即使不写作的一些读者偶有交流也表示喜欢我的诗歌 因为它们让人看得懂有生活的气息和思想的深度。但更多的人还是不懂诗歌 只知道我在写诗 他们对“诗人”也没有什么更多的看法 因为他们从来没有这样称呼过我 在日常的接触中更不会谈及诗歌和与诗歌相关的事情。我曾经在一首诗里写过 “写诗不是一件可耻的事情//可耻的是在这个号称诗的国度//我们的生活已经了无诗意”。所以对诗人这个称谓我始终怀有敬意
钟世华 对于海子的自杀 您是怎么看的
韦适华 海子的事情当时是在报纸上知道的但了解不多 印象中其实也不知道海子是谁 也没读过海子的诗歌
那时我能读到的大概就是席慕蓉、汪国真 只知道一个诗人去卧轨自杀了引起很大的议论 然后我才逐渐读到了海子的诗歌 后来顾城杀人事件更让我震动 使我一直在想一个人、一个诗人为什么不能好好活着 殉道或者殉情都不是最好的理由。活在这珍贵的人间 我们没有理由抛弃这珍贵的生命。
钟世华 现在回过头来看 对于那时的“汪国真”热 对于汪国真的诗 您是怎么看的
韦适华 汪国真热是那个时代重要的文化现象 好像每个人都在读汪国真 激励或启蒙过一代人 用现在的话叫做很潮。我也免不了读过很多汪国真的诗歌 为此激动过但给我留下深刻印象的作品真没有 至今我依然不认为汪国真的诗歌有太多文学价值意义 但必须承认汪国真热是那个年代抹杀不去的印迹。
钟世华 最初模仿的第一个诗人是谁
韦适华 我是读到高中的时候才开始尝试写诗的 那时开始接触朦胧诗把我对诗歌的认识推上了新高度 真正意义上模仿的第一个诗人应该是海子 喜欢他那优雅的情怀和高贵的品质。
钟世华 在您的简介上 为什么要把“坚持写诗”写进去
韦适华 对每一个写作者坚持是最难能可贵的 因为我周围很多人因为谋生等原因没有在这条道路上继续前行 因此坚持就是我写作的方向 这不仅是一个口号使我自勉和警醒 更是我对写作的态度和践行。我不敢自称诗人 但我必须坚持写诗。
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