绿在影视作品中的表达效果分析
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来源：《电影评介》2014年第04期
        著名摄影师斯托拉罗说：“彩是电影语言的一部分，我们使用彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”绿，是生命和活力的象征，是最具有独立性的彩，它与不同彩搭配时能产生截然不同的性格特点来帮助影片传情达意。电影《山楂树之恋》和《风声》中使用绿分别与彩明度两级：白和黑进行搭配。文章通过对比电影《山楂树之恋》和《风声》中绿在时间和空间中的使用，分析其独特的表达效果。
静秋
        一、空间彩构成中绿表达效果比较
        在空间彩构成中，根据影片刻画人物性格特点、渲染情绪氛围及参与叙事的需要，而选择某种明度、纯度的彩进行面积的调整、位置的布局，形成富有变化而和谐的整体。因此，即使电影《山楂树之恋》和《风声》在题材、风格和叙事结构上存在根本差异，却均可将绿作为主，并通过彩运用方式的灵活变化，使绿能够诠释影片需要表达的内涵与
情感。
        （一）刻画人物性格特点时绿的运用
        生活中人的思想、性格、情感千差万别，而影视创作中为了使人物性格得以凸显，创作者则需要对人物的思想性格进行强化，使之能够反映个人性格以及内心状态。因此，影视作品中的服装彩、环境彩等都能一定程度上起到刻画人物性格特点的作用。
        因为影片《山楂树之恋》中画面整体的明度适中，所以更能呈现出彩的本来面貌，使画面中的绿相得到极好还原，呈现较高纯度的彩状态。但是，纯度过高的绿显得强烈而鲜明，使人产生眩目和生硬的感觉，不利于人物形象的突出。因此，创作者往往使用白，以降低绿的纯度。影片中当静秋第一次见到山楂树这个重要物象时，绿被安排在画面下方三分之二处，上方的三分之一是白的天空。一方面，绿与白的搭配形成绿灰调，呈现出清新淡雅、内敛含蓄的气质，这与主人公静秋的性格特点暗合；另一方面，画面以虚化的绿灰为背景，使人感觉安静、平和，观众非常自然的把目光聚焦到静秋身上。因此，一个单纯无暇、简单素的静秋便自然而然走进观众心里。