白居易《钱塘湖春行》原文+赏析
白居易《钱塘湖春行》原文：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
苹果怎么降级 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
白居易《钱塘湖春行》赏析一：
1诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，交代了诗人的行踪，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面
写湖光水：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
2颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生气。黄莺和燕子差不多上春天的使者，黄莺用它婉转的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子衔泥筑巢，又启发人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，写出初春燕子还少的特点，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，因此能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，因此用一个 “浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观看、观赏的感受和判定，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描画了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)
二句之因此妙绝古今，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的欢乐。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。
尾联直截了当抒情，略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，能够总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，表达出作者游湖时的欢乐心情，是当得起以上评语的。
元旦诗 白居易《钱塘湖春行》赏析二：
这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖春行赏析 钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗，看起来确实看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
乐天在杭州时，有关湖光山的题咏专门多。这诗处处扣紧环境和季节的特点，把刚刚披上春天外衣的西湖，描画得生意盎然，恰到好处。
“孤山寺北贾亭西”。孤山在后湖与外湖之间，峰峦高耸，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中清醒过来的春意生动地描画了出来。莺是歌手，它唱歌着江南的旖旎春光;燕是候鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏锐，成为春天的象征。在那个地点，诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”，可见不是“处处”;说“谁家”，可见不是“家家”。因为这依旧初春季节。如此，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”，因此抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”，因此当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的欢乐。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之因此妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的欢乐。这诗在意境上颇与之相类似。
诗的前四句写湖上春光，范畴上宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景;后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”(《一瓢诗话》)。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。
校园文化墙 “乱花”“浅草”一联，写的虽也是一样春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿差不多上绿毯般的嫩草;但是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。但是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧进展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：专门快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里立即显现浓妆艳抹的西施。
6月27日望湖楼醉书的译文普光 方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。”(《续昭昧詹言》)这是一首写景诗，它的
妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”;所谓“随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，是应该从那个意义去明白得的。
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