贾平凹作品精读读后感
读着贾平凹先生今年新出的小说<；带灯>，我走进了那个秦岭深处的风光秀丽而又贫困
的村镇——樱镇。伴随着主人公带灯走进了那个镇政府大院，窥见了当前乡镇干部内心的
隐秘，她的喜怒哀乐是那么的真实可感，最让我难以释怀的是她内心的纠结与矛盾，还有
她的隐痛。她的痛苦是深厉的：或许我的命运就是佛桌边燃烧的红蜡，火焰向上，泪流向下。这比喻多么的贴切与恰当啊!一心向上，把工作干好，可努力却未必有回报，天道也
未必酬勤，换来的只有苦楚的泪水在一个无人的角落里悄然滑落。直至最后成了乡民械斗
的替罪羊，她努力的抗争归于失败，那颗在浊世间索求光明的灵魂失落了，一个聪秀能干
善良灵巧的青年干部被折磨成一个疯疯癫癫的人。
带灯带灯，本名萤，得知萤火虫生于腐草时，则坚决改了名字。而事实上带灯不过是萤火
虫的一个别称罢了。作为镇综合治理办公室主任，她所面对的大多是乡村里的一些难缠的
人和事。她同情农民，想着法子维护他们的利益，却又不得不执行领导的命令，极力维护
基层社会稳定，为领导的仕途升迁保驾护航。为了安抚上访者绞尽脑汁，一听说有上访者
到县里了，就不顾一切去阻拦，想方设法化解矛盾，可矛盾又往往不易化解，尽管矛盾的
成因都是些鸡毛蒜皮的小事情。处处为百姓着想，百姓却未必领情，甚至恩将仇报；处处
为领导排忧解难，却无法让领导高兴。工作的苦烦，生活的无奈，情感的挫败，将她狠力
地折磨。与元天亮的通信，成了她抚慰心伤的一缕春风。尽管几乎得不到回信，可她还是
一直写，用这种方式使自己暂时摆脱现实中的杂乱沉闷，寻到了避风的港湾。她对元天亮
的单相思，如清水般纯洁，完全是精神上的爱恋，不沾染一丝儿的尘灰。
小说中反映出的社会问题颇值得我们深思。马副镇长为了补身子吃胎儿肉，见难以升迁，就破罐子破摔。见好处就上，有事就躲。书记、镇长不在，山中无老虎猴子称大王，
摆大领导的谱。书记为了仕途，竟然理由瞒报洪水淹死的人数，而且说得冠冕堂皇，脸
不红心不跳，对于不同意见的人大力弹压，出事了就把责任推给替罪羊。有的乡镇干部为
了打压上访人员竟然私设公堂，刑讯逼供，领导知道后不但不怪罪，反而夸奖。把上访人
员当病人送医院，领导来视察，怕人拦道告状，就把那些可能捣乱的人安个罪名抓进派出所。官商结合办工厂，不顾长远利益，纵容地痞流氓为非作歹。为了政绩树立假模范。在
矿区打工的农民遇难后，赔偿金难以落实，乡镇干部对此无作为。村干部作威作福，称
众为刁民，修路时为了敛财不顾质量，结果修好的路一场大雨就冲得稀巴烂……如果说作
者2002年出的小说<；病相报告>，是解放前到改革开放时期社会病相的报告的话，那么，
本书又何尝不是当前社会的病相报告呢?
带灯，就是一只萤火虫，牺牲了自己暖亮着乡村，默默无闻的贡献着，期待着，抗争着，也痛苦着。她是当前有良知、有责任感却又面对着重重压力终难有所作为的基层干部
的典型代表。这一人物形象的成功塑造，是作者写作上的一大突破与自我超越，也为繁荣
中国当代文学注入了新的活力。
禅学不仅是一门高深的佛学，更由于后世诸多文人骚客，古圣先贤的参禅悟道而发展
为一种人生的哲学。禅门以不着语言、不立文字、直指本心、见性成佛为宗旨。即心即佛，
一切现成。禅宗对中国文学的渗透和影响，是极其巨大的。而在当代散文家中，没有谁的
散文会像贾平凹散文那般浓重地浸染着道禅味了。醍醐灌顶，大彻大悟，使贾平凹的散文
清丽脱俗，秀美难言，字里行间无不闪烁着灵异的奇光。读他的散文，与其说是艺术欣赏，不如说是在书卷中作美的参禅，你获得的十二分快感，三分是艺术品味，七分是人生顿悟，还有两分是嗒然失身的灵的徜徉。这种浓浓的道禅意识，不仅表面在贾平凹的文艺观上，
更表现在他的散文创作中。
《月迹》收入了贾平凹早期的34篇散文。其意韵之深远，恰似“佛祖拈花，迦叶微笑”，令人“欲辩已忘言”。这主要得益于他对中国传统文化的继承，尤其得益于他对禅
意的妙悟。贾平凹是深受禅宗影响的当代作家。他曾在传统文化中寻根，并在禅道文化中
寻自己的体悟。他说：“对于佛道，看的东西不多，也不全懂，但学会了‘悟’，他们
的一些玄理常常为我所悟，悟得与人家原义相差甚远，但我却满足了，反正只是悟出了对
我有用的东西，便不管它原本是什么。”
他追求乡村的静美，并以“静虚”作为自己审美内蕴的核心，这一点恰与禅宗的
“亲自然，远尘世”之风相契合，使他能深悟禅意之精蕴，同时也使他的作品呈现出一种
幽柔纤巧的审美风格。
《月迹》收入的是作者1980年前后的作品。此时，作者在经历了“少年不识愁滋味”的“单纯入世”阶段后，由于读的书多了，接触的人越来越多，思想越来越驳杂，逐渐地
了解了生活的某些阴暗面，“发现了民性的愚昧麻木，世态的反复多变，人情的冷暖无常
等等，以前对人生的光洁单纯的眼光，适足以加剧他此时的悲观、失望，甚至使他涌动着
浩茫的痛苦”。“在这种痛苦惶惑的时刻，古代失意文人才子那种厌弃世俗，投向大自然
去寻美和心境和谐的共同举措，通过古代诗文向他呈现了巨大的诱惑力。”由于对庄子、陶潜、苏轼的喜欢，这些作家的追求自然，于作品中表现出来的庄禅思想，在一定程度上
也影响了他。所不同的是贾平凹将他们出世的消极，妙悟为入世的超然达观。通过妙悟，
他认为“人应该超脱、达观，应当站在宇宙中俯瞰时空，对世界、人生、历史作冷静
的观照，而不应加入其中，汲汲于得失，与世风时观相俯仰。”所谓超脱、达观，
“并不是彻头彻尾的遗世独立”，而是对生活的加倍热爱，一种更深沉的执著。因而，在《月迹》中，作者虽然有时也表现出抑郁忧伤，但旋即能解，旋即能悟，从主体上体现了
作者对生命的热爱和追求，而这些又都被溶化并沉积在《月迹》所展示的空灵静寂的禅宗
式的意境中，这种意境首先表现在作者给我们营构的一些禅意充盈的意象营中。
起初对<；秦腔>感兴趣，一则仰慕贾平凹的盛名，二则由于茅盾文学奖的效应。小说的
主人公“我”，是众人眼里的另类。<；秦腔>中“我”是个“疯子”，他不同于常人，却能
看到别人看不到的东西。<；秦腔>以“我”即“疯子”引生的视角描绘了清风街的“全景图”，有风俗民情、有世事沧桑、更有人生命运之起伏。书中塑造的男女老少各小人物，无不性格鲜明，几乎每一个都可以在社会里到原型。小人物的悲欢、他们的生活片段都
显得那么真实。清风街的风云变迁，难道不是中国农村的一个缩影?
读罢<；秦腔>，一声叹息。小说的结局是很悲哀的，清风街的“贤人”夏天智在满怀忧
患中去世了，跟他一样扞卫者乡村传统文化的夏天义也遭遇天灾，这些德高望重的前辈的
离去，带走了乡村的某种珍贵的信仰。我的叹息不仅为清风街，可是岁月不饶人，当年的
小孩已经成人，时过境迁，节日气氛渐渐平淡，唯有家人相聚的亲情依旧温馨如昔。坦白
的说，<；秦腔>不是我喜欢的小说类型。它的语言风格，感觉过于“粗俗”，说它粗话连篇
并不为过。而且他看到的一些人一些事确也龌龊，粗俗的描述反而更贴近事实，这样的语
言风格才吻合主人公的性格。除了语言风格过于粗俗，故事情节的铺排也有点紊乱，不够
引人入胜。我想这也是跟第一人称的写法有关吧，因为引生是个疯子，他发疯时思维就不
太清楚，他的讲述显得“紊乱”也就不足为怪了。
掩书而思，<；秦腔>中乡干部强行收缴农业税费而引发的众冲击政府事件，让我热血
沸腾、义愤填膺，恨不能跳进书中，冲在人最前面，砸了那些暴吏的腿脚。看来我是有
严重的暴力倾向的，这种暴力倾向源自对公平正义的维护。农民自古以来是中国社会中最
吃苦耐劳忍气吞声的阶层，逆来顺受，默默煎熬，只有在被逼无奈走投无路的时候才会一
改柔弱性格奋起反抗。而“我”于白雪情真意切始终如一的单恋。为之感怀，源自对真挚
情感的同情和祝福。爱情是人类最美的情感之一。小说末尾，白雪一改以往闪躲的表情，“微笑着看着‘我’”，多少留下了些许默默温情。
小说以<；秦腔>为名，将秦腔贯穿始终，在我看来是与小说的主旨紧密关联的。秦腔，
即农村，即土地。秦腔越来越没人听，剧团倒闭，本雄纠纠气昂昂的秦腔演员摆起了小摊，甚至走街串巷干起了吹鼓手，在丧礼上表现得比孝子贤孙还要卖力。农村越来越没人愿意待，土地越来越没人愿意种，年轻人纷纷外出打工，农田大面积荒芜。秦腔的式微与农村
的困境，都因时代的发展、人们思想观念的改变而起。淳朴变得油滑，踏实变得浮躁。太
过于沉重了，说点其他的吧。贾平凹在小说叙述中用了很多怪诞手法，比如“我”能看见
每个人头顶的火焰，“我”能与“我”面对面地站在一起，“我”让老鼠去白雪家它便去了，等等。比较符合“我”疯子的精神状态，也贴合了农村人崇神信鬼的心理习惯，颇有
些传奇彩。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。