摘要：小说与电影是两种不同的艺术表现形式，一个是主要通过书面语来刻画人物形象、叙述故事情节、描绘环境，来架构生动的一个虚拟世界，一个是通过视觉与听觉的叠加，剪辑而成的动态影像的现代综合艺术。所以，在讲述同一个主题的故事时，两者在相互转换过程中表现出不同的叙事视角，本文通过分析比较小说与电影《一个陌生女人的来信》视角转换的差异，来分析小说与电影叙述视角的差异。
关键词：叙述视角；小说；改编；电影
《一个陌生女人的来信》是奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的中篇小说代表作，内容讲述小说家R先生在他生日时，收到一封神秘的长信。这封信讲述一个女人对他一生的痴恋。童年相识，此后两度相遇，然而R先生却未曾想起她是谁。后来这部小说被改编成电影，主要有两个版本：一是1948年由马克斯·奥菲尔斯执导；二是2005年徐静蕾自编自导自演。本文从陌生女人的来信“叙事视角”出发，分析《一个陌生女人的来信》从小说到电影叙述视角的变化。
我们应先明确何为叙事？简单地说，叙事就是“讲故事”。法国学者热奈特从“聚焦”将叙述视角分为三种类型：零聚焦叙述、内聚焦叙述、外聚焦叙述。而在小说和电影中，主要使用零聚焦和内聚焦这两种类型的叙述视角。零聚焦叙述，就是“无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出的比任何一个人物知道得多。”内聚焦叙述，即“叙述者指只叙述某个人知道的情况，即从某个人的单一角度讲述故事，采用第一人称叙述。”
一、小说的叙述视角：内聚焦为主、零聚焦为辅
小说叙述视角主要有两层。第一层是“零聚焦”叙述视角，这层视角存在于小说的开端与结尾。小说开篇描述小说家R先生在他41岁生日时，收到一封神秘的长信。出于好奇心，他将信打开读了起来。由此叙述者通过“零聚焦”视角作为小说开端。一直到小说的结尾处R先生读完信后，叙述视角才切换回“零聚焦”视角，叙述者进入R先生的心灵深处展现其怅然若失的情感，最后结束全文。这两处“零聚焦”叙述结构，是为了贴近读者的阅读心理，在小说开头让读者和叙述者处于同一个视角，不参与到故事之中，使其能够掌控全局，无所不知。当小说通过未知的一封信渐渐地吸引读者兴趣时，读者在不知不觉中也随书信叙述者慢慢地改变叙述视角，站到陌生女人的角度，被陌生女人的绝望而又真挚感情感动。
在结尾处，将读者从陌生女人视角的牵制中跳出来，又变成全知的身份。这样处理，是为了同时使男女主人公的心理过程一览无遗，来体会小说言外之意所展现的R先生的遗憾、怅然若失。
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