借景抒情和托物言志的区别
借景抒情和托物言志是两种常见的表现手法，各自有其独特的作用，但学生易将二者混淆，这与二者在形式上相似有关。它们都是借助外界事物抒发或表达自己的情感或思想，但只要仔细分析其区别还是很明显的。
“借景抒情”是指借助描绘景物而抒发感情，感情寓于写景之中。如鲁迅《故乡》开头一段，作者并没有直接抒发“我”的心情，而是通过生动的景物描写来表达“我”当时的心境：压抑、窒闷、悲凉。“托物言志”是指通过描写客观事物，寄托、传达作者的某种感情、抱负和志趣。《爱莲说》就是一篇借物咏志的散文，文章通过描述莲花的形象和品质，借莲喻己，托物言志，表明自己鄙弃功名利禄，要在污浊的世间洁身自好的人生态度，讽喻趋炎附势，追求富贵的世风。二者有相同点。首先，都是间接抒情，不同于直抒胸臆。它们借助于叙述、描写和议论的方式来抒情，使抽象的感情客观化、具体化、形象化，易于被人理解接受。其次，它们都可以使用象征、变形等艺术手法和比喻、排比、夸张、拟人等修辞方法，以增强艺术感染力。它们的不同之处在于：第一，借景抒情的“景”是指自然风景,“借景抒情”是借助写景来抒情，或景中含情，时时流露；或情寓景中，蕴而不露。托物言志是通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性，委婉曲折地将作者的志向表达出来。第二,“托物言志”中的“志”，含义很广，可以指感情、志向、情趣、爱好、愿望、要求等。“借景抒情”中的“情”，专指热爱、憎恶、赞美、鞭挞、快乐、悲伤等感情。如“留连戏蝶时时舞，自
在娇莺恰恰啼”，写景的目的就是为了抒情，所以是用了借景抒情的表现手法;“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”“零落成泥碾作尘，只有香如故”，诗人写“石灰”“梅花”的目的就是言志，表现自己的高洁情操，所以是运用了托物言
志的表现手法。第三,“托物言志”，只要作者的某种感情、志向通过与之相关的实物传达出来，即达到写作目的。“借景抒情”要求达到思与境谐，情与景会，寓情于景，情景相生，内容形成情景交融、形神结合的有立体感的审美意境。
下面我们对比两首古典诗词，来分析二者的区别。①鹧鸪天：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空百鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。全词上阕写景，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物。最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对，一个诉诸视觉:“时时现”；一个诉诸嗅觉:“细细香”。下阕写散步。江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中:“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。最后两句乃点睛之笔,“殷勤”二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨,“又得浮生一日凉”则又更进一层。透过幅幅画面，我们可以隐隐看到诗人那种百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的心情。②小松：自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。小松刚出土，路边野草都比它高。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。小松原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；小松尚幼小，和小
写景抒情散文草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而，时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把小松看成是栋梁之才的，有多少小松，由于“时人不识”而被摧残啊!读到这里，我们会发现这首诗名义上写不为人识“小松”，实际上在写人。诗人通过描写“小松”坎坷的经历描写，表达了对人才成长的思考。这种写法就是托物言志。
(迁安市迁安镇第二初级中学)