励志对联对仗十七法
论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、
造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其
它动词、状词形容词、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列
入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如
叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对
名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为
模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一、实字对
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；王维：和贾至舍人早朝大明宫之作
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；杜甫：和贾至早朝大明宫
诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
二、虚字对
若教解语应倾国，任是无情亦动人;
聚散有期云北去，浮沉无计水东流;
诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
三、错综对
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；杜甫：秋兴八首之八
柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;
此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。
四、连珠对
树树皆秋，山山惟落晖；王绩：野望
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；杜甫：滟滪
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；杜甫：登高
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；杜甫：暮归
此即“迭字”对法。
五、人物对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;
欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;
对中以“人物”之典故为主轴。
六、鸟兽对
玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;
旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
七、数目对
百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;
有时两点三点雨，到处十枝五枝花;
八、巧变对
鸟去鸟来山里，人歌人哭水声中；杜牧：题宣州开元寺水阁
此即重出句法之对亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者
九、隔句对
昨夜越溪难，含悲赴上兰;
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪
渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭
台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，
亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”
之类是也”。
十、互成对
黄叶仍风雨，青楼自管弦；李商隐：风雨颔联
江流天地外，山有无中；王维：汉江临泛
四年三月半，新笋晚花时;
胡越书难到，存亡梦岂知;
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；杜甫：武侯祠
画图省识春风面，环佩空归月下魂；杜甫：明妃村
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；杜甫：曲江对酒
此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固
须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;
七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟
时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或
于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲
冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门
外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓
之当句对”。
十一、流水对
野火烧不尽，春风吹又生；白居易：赋得古原草送别
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；杜甫：野望
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；杜牧：九日齐山
此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字
律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见
炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》
诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人
用之者殊少也”。
十二、问答对
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；秦韬玉：贫女
永夜思家在何处，残年知汝远来情;
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含
蓄与蕴藉。
十三、借韵对
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖
根非生下土，叶不坠秋风;
住山今十载，明日又迁居;
因寻樵子径，为到葛洪家;
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨
禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山
今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩
然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈
尔何?”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉?”
十四、虚实对
舳舻争利涉，来往接风潮；孟浩然：访天台
舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。
十五、交股对
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；王安石
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字
之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦
励志对联同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。
此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
十六、浑括对
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；杜甫：武侯祠
“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。
十七、逆挽对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；李商隐：马嵬
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；温庭筠：苏武庙
沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。