内容摘要：有意境的诗是好诗，直白的、缺少甚至是没有意境的诗，也未必不是佳作，两者可以并行不悖。
关键词：意境 含蓄 直白
同样是送别诗，唐代诗人张籍写的是：“楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。千里同行从此别，相逢又隔几多年。”（《送梧州王使君》）而唐代诗人郑谷写的是：“扬子江头杨柳春，杨花愁煞渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”（《淮上与友人别》）后人在评论这两首诗的时候认为郑谷的诗写得比张籍好，理由便是张籍的诗虽有景有情，但缺乏言外之味，弦外之响，太直白，没有韵味，给人一览无余的感觉。郑谷的诗则通过江头春，杨花柳絮，离亭宴饯，暮霭风笛，含蓄地写出了离情别绪，特别是最后一句，内涵丰富，将离别的伤魂，各奔天涯的愁思，漫长旅途的无边寂寞，充分地表达出来，令人浮想联翩，回味无穷。也就是郑谷的诗有意境，张籍的诗无意境。
有意境的诗当然是好诗，无意境的诗是否就不好了呢？有意境，含蓄；无意境，直白。然而不少直白的诗也都能引起人们情感上的共鸣，比如唐朝宋之问的《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”写得很直接，由于真实地写出了很多人共有的感触和心理，所以历来传诵。唐代罗隐的《自遣》：“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”意思浅显，明白如话，因为如实地传达出特定境遇中的特殊心境，故而能博得不少人的同感。清人赵翼的《论诗》：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”明白无误地道出了诗歌创作不能简单模仿而要创新的道理。也许这些诗从意境的角度讲，缺少些许含蓄，没有联想和想象的余地，很是直白，但直白只要不是恶俗与低下，未必不是好诗。如果诗歌本身有些趣味，倒也能让人玩味，就像“江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿”这首咏雪诗，被人认为俗不可耐，毫无意境可言，不过因为戏谑幽默，却也别有风致。文学作品具有认识、审美、教育和娱乐等多重功能和价值，也许我们大多是从审美这一方面的作用去评判一首诗的优劣，忽略了其他几个方面的作用评价。因此，以有意境作为好诗的唯一标准是片面的。
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