【古诗与写景】原文注释、翻译赏析
鹿柴〔唐代、王维〕绝句〔唐代、杜甫〕空山不见人，两个黄鹂鸣翠柳，
但闻人语响。
一行白露上青天。
反景入深林，窗含西岭千秋雪，
复照青苔上。
门泊东吴万里船。
这两首古诗给了我们完全不同的感受，《绝句》布满了光明的颜，《鹿柴》沉醉在森林的安静中，让我们陷入悠远的遐想。诗人怎么可以用二十几个字就制造出如此奇妙的境界呢？简洁说，他们抓住了黄鹂、翠柳、白露、青苔、深林、青苔等有代表性的觉悟来表现缩减景的特点。所以要写好描写景的〔作文〕，首先要：一：抓住景物特点
什么叫景物的特点呢？简而言之就是该景物所独有，和其他景物不同的地方。例如泰山雄、华山险、黄描写风景的古诗
山秀、桂林的山奇、秀、险、索溪峪的.“野”、“火烧云”的颜绚丽，样子改变又多又快，与一般的云彩截然不同，这就是特点。
怎么去抓住景物特点呢？唯一的方法就是比较。我们来看宋代两位诗人眼中的西湖吧。
《饮湖上初晴后雨》《晓出净慈寺送林子方》
苏轼杨万里
水光潋滟晴方好，究竟西湖六月中，
山空蒙雨亦奇。
风光不与四时同。
欲把西湖比西子，接天莲叶无穷碧，
淡妆浓抹总适宜。
映日荷花别样红。
同时西湖，春夏秋冬景不同，同是西湖早中晚景各异，同是西湖，西边日出东边雨，淡妆浓抹总适宜。这是纵向比较，还可以进行横向比较，将西湖与洞庭湖、鄱阳湖比较，景的特点更会突出。
二：抓住重点景物
一处或一种景物是由千姿百态的各种景点构成的，大到一座山，比方庐山比较知名的景点是五老峰、三叠泉、花径；小到一棵树，比方黄山的仙桃石、迎客松。我们只有要将那些有代表性的景点组合起来，才能写出景物特点。
比方，提起乡村景，大家都会特别憧憬，也会想用自己的笔将如诗如画的景记录下来，但乡村景点太多，有青山、小溪、田野、菜园、新居、小桥等，写哪一些呢？还是让我们来看一首诗和一首小令吧！
山村咏怀〔宋、邵康节〕天净沙·秋思〔元、马致远〕
一去二三里，枯藤老树昏鸦，
烟村四五家。
小桥流水人家，
亭台六七座，古道西风瘦马。
八九十枝花。
夕阳西下，
断肠人在天际。
前一首用数字将炊烟、村落、亭台、野花组合起来，一幅质朴实淡的乡村图便呈现在我们眼前。后一首小令，开篇连接列举九种景物，将我们带入一个苍凉的境界——藤已枯、树已烙、马已瘦、再加上猎猎西风、夕阳西下，无边秋思滚滚而来。这便是抓住了重点景物的原因。
三：重点中的重点——对重点景物的重点刻画
抓住了重点景物，怎么把这些景物生动而有条理地描写出来呢？      1：遵循写景作文的重要原则——按挨次描写。写景作文大致由观看挨次〔即移步换景〕、时间挨次〔随着时间的改变，景物重点及景物本身都会有改变〕、空间挨次、分类别挨次。
对这些挨次的写法，大家在课本中都学过，我不多谈，我只提示一点：随着观看点的移动或时间、空间的改变，景物会发生改变或描写的景物会发生改变，对这些改变，文中应有明显的“提示语”，告知别人有改变了。
2：写颜。
大自然之所以迷人，具有“赤橙黄绿青蓝紫”是一个重要方面。我们将景物的绚丽颜描绘出来，会使人印象更深刻、更鲜亮。这样的诗句太多了。比方“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”、“接天
莲叶无穷碧，映日荷花别样红”……
3：写改变。
有一次，欧阳修与友人品牡丹画，伴侣断定画的是正午牡丹，欧阳修惊异地问伴侣作此推断的缘由。友人说：“画中牡丹的花瓣向四方伸展，并且全部下垂，颜干枯，正是正午牡丹的特点。另外，花下猫眼的瞳孔已变成一条直线，正是正午猫眼。”这一则故事告知我们——月有阴晴圆缺、草遥看近却无、横看成岭侧成峰、朝如青丝暮如雪——任何景物随着时间、观看点的不同，它的样子、颜、光线都会发生改变。而我们有的同学写雨不是滂沱大雨就是牛毛细雨，写风不是狂风呼呼就是晚风习习，不分时令、地点、照搬词语，怎能写出特点呢？
4：写声音。
描写景要做到穷形尽相让人身临其境，不但要绘其形，还要录其音，这才能“如见其形、如闻其音”。
唐代诗人贾岛有一次偶得“鸟宿池边树，僧敲月下门”，可他转念一想，鸟既已睡，定是夜深人静之时，敲门声会破坏这清静的画面，应当用“推”，可夜已深，门已关，不行能推开，应当用“敲”，正琢磨时，冲撞了大文学家韩愈的仪仗队，韩愈问明缘由后，非但没有怪罪他，反而坐下来与之商量，最终全都认为用“敲”好，由于敲门声更衬托了夜的安静。《鹿柴》中“空山不见人，但闻人语响”，人声也衬托了“深林”的安静。
5：写出动态与静态。
写景作文假如能将景物的动态与静态结合起来，不仅会使文章富于改变，而且会使景物在读者心目中活起来。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”这首词前两句将春天来临那勃勃生气的动态美写出来了，后两局又将诗人安静的心态借助“孤舟蓑笠翁”这一静态情结表现出来。杜甫的《绝句》也是如此，前两句写“黄鹂鸣、白鹭飞”等动态，后两句“千秋雪未融、万里船未发”又使诗的意境归于安静。