归园田居其一拼音版注音、翻译赏析（陶渊明）
  归园田居其一拼音版注音：
  shǎo wú shì sú yùn ， xìng běn ài qiū shān 。
  少无适俗韵，性本爱丘山。
  wù luò chén wǎng zhōng ， yī qù sān shí nián 。
  误落尘网中，一去三十年。
  jī niǎo liàn jiù lín ， chí yú sī gù yuān 。
  羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
  kāi huāng nán yě jì ， shǒu zhuō guī yuán tián 。
  开荒南野际，守拙归园田。
  fāng zhái shí yú mǔ ， cǎo wū bā jiǔ jiān 。
  方宅十余亩，草屋八九间。
  yú liǔ yìn hòu yán ， táo lǐ luó táng qián 。
  榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
  ài ài yuǎn rén cūn ， yī yī xū lǐ yān 。
  暧暧远人村，依依墟里烟。
  gǒu fèi shēn xiàng zhōng ， jī míng sāng shù diān 。
  狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
  hù tíng wú chén zá ， xū shì yǒu yú xián 。
  户庭无尘杂，虚室有余闲。
  jiǔ zài fán lóng lǐ ， fù dé fǎn zì rán 。
  久在樊笼里，复得返自然。
　　归园田居其一翻译：
  少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
  偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
  笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。根本的拼音
  我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
  绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
  榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
  远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
  深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
  庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
  久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
  归园田居其一赏析：
  第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  “少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
  “误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十
三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
  “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  “开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。
  “方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
  “暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，
就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
  “狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
  “户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
  “久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
  这首诗最突出的是写景——描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。