第四章50、60年代散文
第一节50、60年代散文概述
一、散文创作历程
1、1949年－1956年为第一阶段：
主要实绩表现在通讯、报告得到了空前发展。其内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。如巴金的《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》，刘白羽的《朝鲜在战火中前进》、杨朔的《鸭绿江南北》等；二是迅速及时的反映社会主义建设，如柳青的《王家斌》、华山的《童话的时代》、臧克家的《向着黄河笑》，杨朔的《石油城》、萧乾的《万里赶羊》等。
2、1957年－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：当代散文的活跃时期。这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。如杨朔的《海市》、《东风第一枝》，秦牧的《花城》。刘白羽的《红玛瑙集》、巴金的《倾吐不尽的感情》、冰心的《樱花赞》，吴伯箫的《北极星》
、碧野的《情满青山》，方纪的《挥手之间》、峻青的《秋赋》等。
报告文学体现出时代感、新闻性和歌颂性，与共产主义教育思想结合的特征。报告文学直接服务于政治和政策倾向逐显端倪。一些有影响的作品如刘白羽的《万炮震金门》、雷加的《三门峡截流记》、田流的《忠心耿耿》、穆青《县委书记的好榜样——焦裕禄》、徐迟的《祁连山下》等。
60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。《北京晚报》开辟的以“燕山夜话”为题的杂文专栏，由邓拓主持，其后，《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记” （邓拓、吴晗、廖沫沙主持）和“长短录”专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明，敢于触及社会中的一些矛盾，与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。
二、经验教训
这个时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化观念的影响，作家基于统一的思想表现模式，限制了散文创作题材和体裁的多样化，主要体现为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。
十七年时期的散文创作存在的问题：
第一视角背离，即散文家的视角与其所置身的现实之间背离。
散文作者以虚幻的形式为自己建构了另一种非真的存在，对复杂多样的现实存在熟视无睹或压抑自己内心的真诚呼唤。
最明显的是，60年代初，人民所要面对的现实是“”等盲目政治运动后的三年自然灾害，农村到处是惨不忍睹的苦难现实，而一些散文却仍对政治盲目讴歌，如杨朔的《茶花赋》，《海市》，郭沫若的《访沈园》，一些散文不愿大唱颂歌但却选择了写逃离现实的山水游记，异国风光，历史追忆等，但这些作品仍未能摆脱颂歌的模式．如冰心的《樱花赞》宗璞的《西湖漫笔》，吴祖光的《雾里峨眉》。
  第二“非我化”也就是说:作为“我”的产物的散文与事实上存在的散文“非我”性之间的对立。 十七年的散文家用“政治的大我”代替了个人的“小我”，散文发出的不再是“我”这一个体的声音。“个人”的感受已无足轻重，唯一被认可的是代表了“大我”的思想。
作家个人感受在散文中的缺失。不同的作家面对相同对象时，观照的视角与结论如出一辙，
个性的差异完全泯灭了。比如同写桂林山水，华嘉的《桂林山水》和秦似的《碧水青峰九十里》，发出的感慨并无两样， 就是只有在新中国桂林山水才真正“甲天下”了。
第三，“模式化”。
这一阶段的散文还有一个特点，即将与“革命”无关的儿女情长，个人往事，人生思考排斥在外，尤其是整个十七年竟不到一篇纯爱情题材的作品。“我”的丧失导致了散文的“非真”。虽有许多散文涌现，却从文章的结构到语言句式，都几乎千人一面，成为新的八股。这就是存在的第三个问题，即“模式化”。从某种意义上看，十七年的散文作者也可以说只有寥寥几人：几位名家的作品成功后立即成为模式，供大量作者翻版复制。这个模式，不仅存在在作品构思上，还表现在句式表达上。
思考题：
1、当代散文创作得失谈。
2、十七年散文创作，是否呈现了周作人“美文”的创作宗旨？
表面上，十七年的散文作者是众多的个人，而实际上，在这些单个作者之后，却存在着一个真正的“作者”，它通过单个作者之手，写出大同小异的文本。它是？

第四章 第二节 杨朔、刘白羽、秦牧
一、杨朔
（一）生平
杨朔(1913-1968)：原名杨毓瑨，山东省蓬莱县人。1937年去延安参加革命，曾辗转西北各地和华北抗日根据地，从事革命文艺工作。解放战争时期，转入晋察冀野战军，担任新华社特派记者。从1938年开始，杨朔陆续发表了一些通讯特写、小说和散文。抗美援朝期间，曾赴朝鲜前线，著有长篇小说《三千里江山》（1953）。还著有通讯特写集《鸭绿江南北》（1951）、《万古长青》（1954）。抗美援朝结束后，杨朔主要从事外事工作，同时致力于散文的创作。中杨朔被林彪、“四人帮”迫害致死。1978年《杨朔散文选》出版。
（二）杨朔散文的特征：
1、散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特和强烈的战斗性。代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
2、注重诗境的创造：继承了中国传统散文的长处，在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
3、结构精巧。
4、语言精美，含蓄新巧，音韵和谐，具有艺术魅力。
局限是：散文思想内容过于时代化；刻意追求诗境；艺术表现上有雷同倾向；缺少对生活的真情实感。
二、刘白羽
（一）生平
刘白羽(1916－)： 1916年9月28日生，北京通州人。1938年12月加入中国共产党。历任中华全国文艺界抗敌协会延安分会党支部书记、重庆《新华日报》副刊部主任、中国作家协会党组书记、作协副主席、作协书记处书记、中华人民共和国文化部副部长、《人民文学》主编等职。1950年参加编制反映解放战争的影片《中国人民的胜利》荣获斯大林文艺奖金一等奖，散文集《芳草集》荣获1989年优秀散文奖、长篇小说《第二个太阳》荣获第三届（1991年）茅盾文学奖和1986—1994年度炎黄杯人民文学奖、长篇传记文学《心录的历程》获首届（1990—1994年）中国优秀传记文学作品奖。出版的散文集有《红玛瑙集》、《秋窗偶记》、《冬日草》和《平明小札》、《刘白羽散文选》。
精美散文
（二）创作特
第一、刘白羽的散文顺应着时代脉搏的跳动，体现了鲜明的时代精神。
刘白羽的融文创作经历了数十年探索的道路，写出《日出》的1958年，是其创作的转折点。在此之前，刘白羽写的几乎都是报告文学，依然保持着他40年代战地通讯明快热烈的作风，实际上是迅速及时反映社会变革的文艺通讯。在此之后，他转向抒情散文，从原来泥实于描述事实，转而抒写自己热烈的情怀。从美学风貌上看，他的散文追求的是热烈美，
有阳刚之气。于哲理思索中含深沉，于感情抒发中露豪迈，于布局谋篇中显潇洒，于征辞选字中见绚丽。他也写过一些婉约，缠绵的散文，但这改变不了其散文的总体形象。
第二，刘白羽是一位爱唱赞歌的作家。其作品显露出崇高的理想，坚定的信念。雄浑、豪放，是刘白羽散文风格的基本特征
他总是全身心地投入到严峻斗争中去，以一个参加者的身份，以一个战士的热情，去歌颂社会主义的新生活。在《日出》中，作者在飞机上看到冉冉升起的太阳飞跃而出，从而感到"这个光彩夺目的黎明，正是新中国瑰丽的景象：“我们是早晨上六点钟的太阳”。
第三、豪放雄浑而不失蕴藉深邃，壮美热烈而不失飘逸清幽，大开大合而不失精雕细刻。
状物取神，阐幽发微，从中寄托生活的哲理，叙说作者的典型情绪和感受， 深沉的哲理思索，豪情壮意的抒写，以及不拘一格、脱口成章的抒情基调，仍不失为毫放的一面。
结构精到，错落有致，“好的结构，应当不是平铺直叙，而是波澜四起”。他的笔下，有的是以对照的手法制造波澜，时写历史，时写现实，时写战争，时写建设，在相反相成中造成结构的错落有致。《日出》中写了五幅关于日出的画面，先引用海涅散文和屠格涅夫小说
中两段描写日出的文字，接着记述自己两次在日出胜地想看日出又未能如愿的情景，如此欲扬故抑、一抑再抑之后，造成了读者的心理悬念和文章蓄势之后，最后作者才从容不迫地把自己在飞机上看到的日出奇景，推至读者的面前，产生了异峰突起的美感。
第四、刘白羽散文的语言壮美绚丽，灿烂多姿。
他的散文语言是一种跳动的，有力度的，有彩的文学语言。刘白羽用跳动的，强烈的，彩鲜明的语言铸造散文中的艺术形象。或浩浩荡荡的大江，或瞬息万变的旭日，或莽莽苍苍的大海，或呼啸欢腾的海燕，他都写得风姿卓然，很有气势。在语言的运用上，他还将文言词语，古代汉语句法与现代词语，现代汉语句法熔为一炉，使语势或长或短，或急或缓，典雅而不艰深，华丽而不造作。他的词语运用，词式习惯都服务于感情的渲泄。他常常运用形态幅度大的动词，呼之砰然，声鲜亮的形容词。他往往将词义相近，各具特征的词语排列一起，似滚珠跳动。他善于将长短句有机地组合在一起，使作品有一种大江过峡时的壮观气势。
弊端：
过多的政论难免会削弱散文的形象性，在一定程度上给读者产生繁冗之感；执着地强调散文是“壮丽生活的赞歌”、“战斗生活的号角”，把自己的散文创作完全纳入政治宣传的思维模式，太多的豪言壮语和政治议论削弱了散文的思想力量和艺术魅力。那些紧跟时代、歌颂“三面红旗”的作品更打上了历史烙印。
在语言上，重复运用一些壮语和比喻，本来具有很强的艺术感染力，但用多了，味道则渐渐减退。他疏于修辞，语言纪较冗繁，个别行文表述不够清晰，难免失却散文艺术语言应有的洗练与清通。 
三、秦牧
（一）生平
秦牧：原名林觉夫，广东澄海人。1919年8月19日生于香港， 1938年开始在广州报刊上发表作品。《秦牧杂文》，这是他的第一本集子。1945年加人中国民主同盟，担任过民盟中央机关刊物《再生》的编委。建国后，一直在广州工作。文学活动涉及很多领域，主要有散文、小说、诗歌、儿童文学和文学理论等。其中尤以散文著称于文坛。名篇有《土地》
、《花蜜与蜂刺》。自选集《长河浪花集》是其散文的代表作。还出版了《艺海拾贝》的妹篇《语休采英》。《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》、《艺海拾贝》等，《古战场春晓》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷坛抒情》等篇是他的代表作。