苏轼《赤壁赋》原文及翻译
　　赤壁赋原文
  壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于加油赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗加油，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗加油牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎加油如凭虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
　加油　于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。加油渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然加油，如怨如慕，如泣如诉;余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑加油之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
  苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也加油?”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德加油之诗乎?西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此加油非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗加油蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也;而今安在哉!况吾与子渔樵于江加油渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏加油樽以相属。寄蜉蝣于天
地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江加油之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
加油  苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也;盈虚者加油如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬;自其加油不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎?且加油夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江之清风，加油与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成，取之加油无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所加油共适。”
  客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方加油之既白。
  翻译
  壬戌年秋，七月十六日，苏加油氏与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。加油举起酒杯向同伴敬酒，吟诵(赞美)明月的诗句，吟唱婉转优美加油的乐曲。不多时，明月从东山后升起，盘桓在斗宿与牛宿之加油间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。听任小船飘流到各处加油，凌于苍茫的万顷江面之上。乘着轻风(在江面上)无所不至，并不知到哪加油里才会停栖，感觉身轻得似要离开尘世飘飞而去，有如道家羽化加油成仙。
  于是喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷，应声高歌加油。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我加油的心怀悠远，想望伊人在天涯那方”。同伴吹起洞箫，加油按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：有如怨怼有如倾加油慕，既象啜泣也象低诉，余音在江上回荡，丝丝缕缕缭绕不绝。能加油使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的孀妇为之饮泣。
  苏氏的加油神也愁惨起来，整好衣襟坐端正，向同伴问道：“箫声为什么这样哀怨呢?”同伴加油回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么?(这里)加油向东可以望到夏口，向西可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，(目力所及)加油一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长加油江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边加油持酒而饮，横转矛槊吟诗作赋，委实是当世的一位英雄人物，而今天又加油在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上打渔砍柴，与鱼虾作加油伴，与麋鹿为友，(在江上)驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒加油，如同蜉蝣置身于广阔的天地中，象沧海中的一粒栗米那加油样渺小。(唉，)哀叹我们的一生只是短暂的片刻，(不由)羡慕长江加油的没有穷尽。(想要)与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世加油间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋加油风中罢了。”
  苏氏道：“你可也知道这水与月?流逝加油的就象这水，其实并没有真正逝去;时圆时缺的就象这月，终加油究又何尝盈亏。可见，从事物变易的一面看来，天地加油间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来，万物加油与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢?何况天地之间加油，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的加油清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便加油绘出形，取得这些不会有人禁止，感受这些也不会有加油竭尽的忧虑。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用加油。”
  客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都加油已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已加油经露出白的曙光。
  分段赏析
  全篇共分五加油段。
  第一段从开头“壬戌之秋”到“羽化而登仙”。这是“赋”的正文以前一段加油简短的叙事，这里面又分三小节。
  第一小节共加油四句，点明时间、人物、地点。这是写赋的正规笔墨，如一篇长诗前加油的小序。
  第二小节共五句，前两句写景，后三句写事，亦即加油把客观的景物和主观的言行错综着、交替着来写。我在前加油面曾说，本篇以写志为主，不强调对景物的描述;因此本篇的景语只有四句，加油即此处的“清风徐来，水波不兴”和下一小节的“白露横江，水光加油苏轼前赤壁赋接天”而已。但这四句极凝炼简括，“清风”二句写风与江。“白露加油”二句写月与江。总之，景物描写只为点出“江”加油和“月”来，作为后文“写志”时举例用的。而当前，作者已加油写出月下江景，不必更多费笔墨了。
  “诵明月之诗加油”两句与下文“月明星稀”两句同一机杼，盖文人游山玩水，很容易从客观景物联想到昔加油日所读的作品，然后再由前人的作品生发出自己加油的感想来。此处写月未出而先用《陈风·月出》作引子，“诵明月之加油诗”两句是互文见义，但有时这种互文见义的句子不能前后互换。因为“加油窈窕之章”是在“明月之诗”里面的，内涵大小不同加油，所以小者不能摆在大者之前。而先“诵”后“歌”，亦合于诗人吟咏加油时实际情况。人们对景生情，总是感情愈来愈激动，“歌”比“诵”加油要更牵动感情，故诵在先而歌在后。于此可见作者文心细密之处。
  第三小节加油仍是先景后事，由事生情。造语自然生动，然多有所本加油。用“徘徊”写月光移动，
古诗屡见，如曹植《七哀》“明月照高楼，流光正徘徊”，加油张若虚《春江花月夜》“可怜楼上月徘徊”及李白《月下独酌加油》“我歌月徘徊”。“白露横江”句亦从《春江花月夜》“空里流霜加油不觉飞”化出，“水光接天”句化用赵嘏《江楼感旧》“月加油光如水水如天”，“一苇”用《诗经·河广》“一苇杭之”‘“万顷”用谢惠连加油《雪赋》及范仲淹《岳阳楼记》，“冯虚御风”用《庄子·逍遥游》，“遗世加油独立”用李延年歌，“羽化”用《晋书》，“登仙”用《远加油游》。其自然生动之妙，在于句偶而文字并不对仗，得古赋之神加油(如《九歌》中“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”即是句偶而文不加油对仗者)。