今晚学习内容
1.了解绝句的起源及发展历程
2.古绝与律绝的区别
3.关于七绝特点（上）
1.了解绝句的起源及发展历程
2.古绝与律绝的区别
3.关于七绝特点（上）
下面 先解决第一个问题。
1.绝句的起源 发展及鼎盛历程。说起绝句，有绝句起源于律诗一说，其要义是绝句截取于律诗，或截于前两联；或截取中间两联；或截取后两联；故绝句又称截句。其实这种说法有待商榷之！ 其值得商榷要害不是绝句名称的问题，而是绝句起源的问题。我们先看绝句截取于律诗，这说法首先把绝句定义为律诗的儿子，那就是先有律诗后有绝句。到底是不是这回事？几首诗看看，我们就明白了
1.绝句的起源 发展及鼎盛历程。说起绝句，有绝句起源于律诗一说，其要义是绝句截取于律诗，或截于前两联；或截取中间两联；或截取后两联；故绝句又称截句。其实这种说法有待商榷之！ 其值得商榷要害不是绝句名称的问题，而是绝句起源的问题。我们先看绝句截取于律诗，这说法首先把绝句定义为律诗的儿子，那就是先有律诗后有绝句。到底是不是这回事？几首诗看看，我们就明白了
《玉笥山》
南朝 萧子云
千载云霞一径通，暖烟迟日锁溶溶。
鸟啼春昼桃花拆，独步溪头采碧茸。
南朝 萧子云
千载云霞一径通，暖烟迟日锁溶溶。
鸟啼春昼桃花拆，独步溪头采碧茸。
《袁宝儿》
唐初黄鹤楼送孟浩然之广陵诗意 虞世南
学画鸦儿半未成，垂肩大袖太憨生。
缘憨却得君王宠，长把花枝傍辇行。
大家注意，作者所处的朝代是南朝、唐初，这两首诗的创作年代，在律诗未形成之前，所以 绝句截取律诗一说是显然有漏洞的。注意：律诗是唐代的产物，在座的各位老师都清楚吧。我们既然看出绝句截取律诗一说有漏洞，那绝句源到底在何处？我们先看下面三首，大家依旧注意作者所处的朝代：
乐府诗集卷四十八
乌楼曲 梁 简文帝
芙蓉作船丝作迮，北斗横天月将落，
采桑渡头碍黄河，郎今欲度畏风波。
乌楼曲 梁 简文帝
芙蓉作船丝作迮，北斗横天月将落，
采桑渡头碍黄河，郎今欲度畏风波。
乐府诗集卷四十八
挟琴歌 北朝 魏收
春风婉转入曲房，兼送小宛百花香。
白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。
乐府诗集卷八十六
怨诗行 南朝 江总
新梅嫩柳未障羞，情去恩移那可留。
团扇箧中言不分，纤腰掌上讵胜愁。
注意乐府诗集我们就能看出点端倪。通过以上三首绝句作者所处朝代和所在文集，我们的结论是七言绝句起源于六朝乐府之七言歌行，随着历史的发展，音韵学的成熟，到唐初沈宋裁律，绝句方登上历史大舞台，又随着格律诗的完善，绝句同五律、七律一同走向鼎盛时期，成为百代不易之体，所以我们可以这样说，绝句绝对不是律诗的儿子，应该是律诗的兄弟。对于 绝句的起源，我们大体知道这点就行。下面讲第二个问题：
2.古绝与律绝的区别
挟琴歌 北朝 魏收
春风婉转入曲房，兼送小宛百花香。
白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。
乐府诗集卷八十六
怨诗行 南朝 江总
新梅嫩柳未障羞，情去恩移那可留。
团扇箧中言不分，纤腰掌上讵胜愁。
注意乐府诗集我们就能看出点端倪。通过以上三首绝句作者所处朝代和所在文集，我们的结论是七言绝句起源于六朝乐府之七言歌行，随着历史的发展，音韵学的成熟，到唐初沈宋裁律，绝句方登上历史大舞台，又随着格律诗的完善，绝句同五律、七律一同走向鼎盛时期，成为百代不易之体，所以我们可以这样说，绝句绝对不是律诗的儿子，应该是律诗的兄弟。对于 绝句的起源，我们大体知道这点就行。下面讲第二个问题：
2.古绝与律绝的区别
先分析两首诗：
登庐山五老峰 李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀可揽结，吾将此地巢云松。
谁标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，要求说出这首押的平声韵还是仄声韵？这问题对老师们来说太简单了 还是我来吧
登庐山五老峰 李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀可揽结，吾将此地巢云松。
谁标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，要求说出这首押的平声韵还是仄声韵？这问题对老师们来说太简单了 还是我来吧
登庐山五老峰 李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。
九江秀可揽结，吾将此地巢云松。
仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。
平声押韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。再看首：
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。
九江秀可揽结，吾将此地巢云松。
仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。
平声押韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。再看首：
三绝句 其二 杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
大家看，这首押的是平声韵还是仄声韵？押仄声韵，是吧，但不符合粘替对
我们第二格结论新鲜出炉，结论二、像这种不符合替对粘、押仄声韵者亦属于古绝。大家明白了古绝的特点了吗？好，我们接着看
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
大家看，这首押的是平声韵还是仄声韵？押仄声韵，是吧，但不符合粘替对
我们第二格结论新鲜出炉，结论二、像这种不符合替对粘、押仄声韵者亦属于古绝。大家明白了古绝的特点了吗？好，我们接着看
望天门山 李白
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
这首七绝 韵字属于平水韵的十灰韵部 且符合替对粘，那么现在就进入今天的重点 也就是今晚第三个内容
3.关于七绝特点（上）
这首七绝 韵字属于平水韵的十灰韵部 且符合替对粘，那么现在就进入今天的重点 也就是今晚第三个内容
3.关于七绝特点（上）
（1）特点界说：简要的说法，绝句就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或一方面。注意这句话：描出所写对象中最精彩的一段或一方面。举例说明
从军行
大漠风尘日昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
谁写的？盛唐 王昌龄。这首诗就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或一方面的典型例子。前两句的铺垫，描绘了戍边部队奉命开拔及行军途中的情景，后两句对如何战斗没有展开的去写，只从侧面抓住前军夜战捷报传来这最精彩的一个片段，注意
大漠风尘日昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
谁写的？盛唐 王昌龄。这首诗就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或一方面的典型例子。前两句的铺垫，描绘了戍边部队奉命开拔及行军途中的情景，后两句对如何战斗没有展开的去写，只从侧面抓住前军夜战捷报传来这最精彩的一个片段，注意
一个片段，充分暗示了唐军的士气和威力。
再举一例
诗人李商隐写了二首《北齐》诗：
其中之一
一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
这里的小怜是谁啊？ 据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃，她身上的装饰，动辙费千金，后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡，在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段 讽刺的淋漓尽致。
再举一例
诗人李商隐写了二首《北齐》诗：
其中之一
一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
这里的小怜是谁啊？ 据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃，她身上的装饰，动辙费千金，后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡，在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段 讽刺的淋漓尽致。
（2）现在说说七绝的体裁形式
七绝是每首四句， 每句七字（七言），共二十八字。大家写诗往往会用到拗救吧，在这里，小雨给大家说一下，小雨师傅给小雨强调七绝于律最严格，严禁使用拗救。律绝最常见的是首句就入韵，首句入韵式格律有二
仄起入韵式，是一种。仄（看第2字）起入韵式。格律如下
仄仄（仄起）平平仄仄平（入韵）
平平仄仄仄平平（韵字）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵字）
还要强调一句 平平仄平仄平仄 这种特殊变格都为大家接受并常用，可我师傅 在绝句中让我很少用，几乎不让用。但在七律中常用。
首句入韵式 例诗：
漫兴 杜甫
仄仄（仄起）平平仄仄平（入韵）
平平仄仄仄平平（韵字）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵字）
还要强调一句 平平仄平仄平仄 这种特殊变格都为大家接受并常用，可我师傅 在绝句中让我很少用，几乎不让用。但在七律中常用。
首句入韵式 例诗：
漫兴 杜甫
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
首句入韵第二种格式是
平（看第二字）起入韵式
平平（平起）仄仄仄平平（韵字）
仄仄平平仄仄平（韵字）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵字）
例：
早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
两种首句入韵式的格律大家一定很熟悉，下面我们学习另一个问题
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
首句入韵第二种格式是
平（看第二字）起入韵式
平平（平起）仄仄仄平平（韵字）
仄仄平平仄仄平（韵字）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵字）
例：
早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
两种首句入韵式的格律大家一定很熟悉，下面我们学习另一个问题
（3）七绝的风调
所谓风就是七绝必须具有抒情特。换句话说七言绝句最适合抒情，调是啥，我们调就是指必须严格遵守格律 适于歌唱。（唐代的七言绝句 ，是可以用来教坊谱曲歌唱的，宋代另当别论），具体地说七绝诗要平仄严格，没有拗体，全部押平声韵。这就是我要求大家严格按照上面那两种格式写绝句的根据。下面咱们用具体的例子加深理解
所谓风就是七绝必须具有抒情特。换句话说七言绝句最适合抒情，调是啥，我们调就是指必须严格遵守格律 适于歌唱。（唐代的七言绝句 ，是可以用来教坊谱曲歌唱的，宋代另当别论），具体地说七绝诗要平仄严格，没有拗体，全部押平声韵。这就是我要求大家严格按照上面那两种格式写绝句的根据。下面咱们用具体的例子加深理解
《春夜洛城闻笛》 李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
全诗由“笛声”写起。袅袅如丝、悠扬婉转的笛声，不知自何处飞起，所以首句采用疑问的句式，笛声时断时续，似有若无，故有以“暗”字冠于“飞”字之上，接下一句写笛声随风声灭，洒满了整个洛阳城，“散”“满”二字，用得极为妥帖，利用“通感”的修辞手段，将听觉通于视觉，形象地写出了夜阑更深，笛声飞扬的环境气氛。通感，大家咋理解？通感是修辞格，又叫“移觉”就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
全诗由“笛声”写起。袅袅如丝、悠扬婉转的笛声，不知自何处飞起，所以首句采用疑问的句式，笛声时断时续，似有若无，故有以“暗”字冠于“飞”字之上，接下一句写笛声随风声灭，洒满了整个洛阳城，“散”“满”二字，用得极为妥帖，利用“通感”的修辞手段，将听觉通于视觉，形象地写出了夜阑更深，笛声飞扬的环境气氛。通感，大家咋理解？通感是修辞格，又叫“移觉”就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来
表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。接着分析：第三句笔锋一转“此夜曲中闻折柳”将笛声的内容点明，《折杨柳》是汉横吹曲，内容多表现离愁别绪，从“闻折柳”三字即可以想见那笛声的深沉哀婉了，处于春夜良辰，客居异乡的旅人自然会生寂寥索然之感，更何况又听到那忧伤如诉的曲调，怎能不触动远别家园的游子那一副思乡的柔肠！所以第四句便用“何人不起故园情”的反问句式作结，全诗缓缓写来，不急不徐，深切地表达了对故乡眷念的感情，这首诗就合乎 律绝风调 的要求。全诗抒发了一种荡人心神的乡思，柔情如水，感人至深，具有浓郁的抒情彩，就全诗的形式音韵来说：其一，基本上合于平仄规定。其二，全诗押平声韵，语调舒长，不升不降，适于吟唱。其三尾句以问句结之，以便一唱三叹，更能收到“语近情遥”、“有弦外音，使人神远”（沈德潜《唐诗别裁》）的艺术效果。总结：律绝最适合抒情，要严守格律要体现音律美！明白了吗？总结：律绝最适合抒情，要严守格律要体现音律美！下面学习最后一个问题
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