[单元导读] “一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，这是郁达夫谈中国现代散文时作的一个比喻性的总结，这话的确道出了现代散文的一个很重要的特点：以小见大。这不仅道出多数散文篇幅短小而内涵丰富的实情，而且有助于我们领悟散文的特性。
《吻火》通过对徐志摩惊奇的眼神和吻火的动作的描写，表现了作者对“隔江观火”的人生态度的否定和对“吻着人生之火”的人生态度的赞美。
《合欢树》通过合欢树来表现作者对母亲的深情怀念和对母爱的高度赞美。
都江堰
常识积累
1．作者简介
余秋雨，1946年生，当代散文作家，艺术理论家，浙江余姚人。在海内外出版过史论专著多部，曾被授予“国家级突出贡献专家”“上海市十大高教精英”等荣誉称号。他的代表作品有散文集《文化苦旅》《文明的碎片》《山居笔记》《霜冷长河》《借我一生》《秋雨散文》等，其中《文化苦旅》先后获上海市文学艺术优秀成果奖、金石堂最具影响力的书奖
、上海市出版一等奖。
2．背景探寻
都江堰，位于四川省都江堰市城西，是中国古代建设并使用至今的大型水利工程，被誉为“世界水利文化的鼻祖”，是四川著名的旅游胜地。通常认为，都江堰水利工程是由秦国蜀郡太守李冰及其子率众于公元前256年左右修建的，是全世界迄今为止，年代最久、唯一留存、以无坝引水为特征的宏大水利工程，属全国重点文物保护单位。
3．相关知识
余秋雨的文化散文
余秋雨穿行于历史文化的时空隧道，像苦旅中的行者，在探寻中遴选、体悟着传统文化与人文精神。余秋雨的散文叙述风格宏大。这种叙述风格包括：宽泛的题材(文学的、艺术的、历史的、社会的)，深厚的内容(知识的、文化的、审美的、学术的)，精巧的结构(人文景观＋历史故事＋现代性批判＋文化感伤)和一种贵族气质(自信、理性、从容、智慧)。它以游记的方式，将“人、历史、自然”交融在一起，对中国文化进行回顾和反思，被人们称为
“文化散文”。
李冰和都江堰
李冰，战国时期的水利专家。约公元前256年到公元前251年被秦昭王任为蜀郡守。他征发民工在岷江流域兴办多项水利工程，其中以都江堰最为著名。两千二百多年来都江堰在川西平原效益卓著。
都江堰水利工程因其历史悠久、规模宏大、布局合理、运行科学，与环境和谐融合以及其独特的历史、文化和科学内涵，在2000年联合国世界遗产委员会第24届大会上被确定为世界文化遗产。
司马迁在《史记》中说：“都江堰建成，使成都平原水旱从人，不知饥馑，时无荒年，天下谓之天府也。”
名言警句
余秋雨经典语录
1．成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种并不陡峭的高度。——《山居笔记》
2．孤独不是一种脾性，而是一种无奈。——《文化苦旅》
3．再小的个子，也能给沙漠留下长长的身影；再小的人物，也能让历史吐出重重的叹息。
霜冷长河——《文化苦旅》
4．人生的路，靠自己一步步走去，真正能保护你的，是你自己的人格选择和文化选择。那么反过来，真正能伤害你的，也是一样，自己的选择。——《借我一生》
5．人生，只要还有一线希望，就还有无限的可能。——《霜冷长河》
6．面对诬陷，不要反驳，不要申诉。不要企图与诬陷者对话，不要企图让旁观者怜悯。没有阴影的高楼，一定还未曾建造；没有藤缠的大树，一定还气节未到。——《北大授课》
语言灵动，不拘一格
——《都江堰》语言赏析
《都江堰》在语言运用方面颇具魅力。这主要表现在余秋雨先生语言运用不拘一格，充满灵动之气。
一、出地使用了成对的反义词。
譬如在第三部分中作者写道：“他大愚，又大智。他大拙，又大巧。他以田间老农的思维，进入了最澄澈的人类学的思考。”“此后中国千年官场的惯例，是把一批批有所执持的学者遴选为无所专攻的官僚”“那把长锸，千年来始终与金杖玉玺、铁戟钢锤反复辩论。他失败了，终究又胜利了。”在这种词义极大的落差之间，制造出意义的新颖与意蕴的丰厚，显示出词语间无限的张力。同时，这样的语言运用充满灵性和智慧，充盈着精神的美感，表达既丰富厚重又酣畅淋漓，显示出余秋雨先生超乎寻常的言语把握能力。
二、在很多地方运用了拟人手法。
譬如第二部分描写都江堰水的魅力，大段运用拟人手法：“这里的水却不同，要说多也不算太多，但股股叠叠都精神焕发，合在一起比赛着飞奔的力量，踊跃着喧嚣的生命。这种比赛又极有规矩，奔着奔着，遇到江心的分水堤，刷地一下裁割为二，直窜出去，两股水分别撞到了一道坚坝，立即乖乖地转身改向，再在另一道坚坝上撞一下，于是又根据筑坝者的指令来一番调整……也许水流对自己的驯顺有点恼怒了，突然撒起野来，猛地翻卷咆哮，但越是这样越是显现出一种更壮丽的驯顺。”这一段描写既洒脱奔放又收放自如，用拟人手法既写出了水跃动的生命力，更写出筑坝者高超的大智慧。在第三部分中还有这样的句子：“那把长锸，千年来始终与金杖玉玺、铁戟钢锤反复辩论。”这一拟人句可谓意味深长，李冰那把挖土的铁锹在与皇权、与武力的反复较量中，究竟谁更有力量？大众苍生的心里自有答案。从全文来看，作者的每一处拟人运用都不落俗套，别致新颖，使得表达更具鲜活的生命力，读来耳目一新。
三、多处运用了叠字。
所谓叠字，谭永祥在他的《汉语修辞美学》中认为是“将音、形、义完全相同的两个字紧密相连地用在一起，造成形式上的整齐、语感上的和谐或加强形象的摹拟，这种修辞手法叫‘
叠字’。”叠字是汉语特有的构词形态和表现形式。《都江堰》中运用的叠字的重叠形式有AA式，如：“它的水流不像万里长城那样突兀在外，而是细细浸润、节节延伸”“因此，在灌县下车，心绪懒懒的，脚步散散的”“阴气森森间，延续着一场千年的收伏战”“他是郡守，手握一把长锸，站在滔滔的江边，完成了一个‘守’字的原始造型”“作家由此而向现代官场衮衮诸公诘问：活着或死了应该站在哪里？”AAB式，如：“忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动。”ABB式，如：“他未曾留下什么生平资料，只留下硬扎扎的水坝一座，让人们去猜详。”AABB式，如：“它的规模从表面上看远不如长城宏大，却注定要稳稳当当地造福千年。”这些叠字的运用，像一粒粒的明珠散落文中，增加了散文语言的音韵美，使得表达更为别致精到，散文的意境更具诗化特。
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