古典诗词意境的分类鉴赏
 
     诗词本以言情,情不能直达,寄予景物,情景交融,境界全出,似空而实,似疏而密,优柔善入,这正是唐诗冠历代、宋词集大成之所在。古代诗人词人格外重视文学意象创造中的的有机融合,重视创造出情中景,景中情(王夫之《姜斋诗话》)的审美意象,而追求的最高标准就是从意象中升华出境界,即意境。王国维先生在其《人间词话》中这样论境界:  有境界则自成高格,自有名句。  境非独谓景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。  由此来看,对于境界,也就是意境的把握是学习和鉴赏古诗词的重中之重。在此,我们便对古诗词中意境         进行一个整体分析。 
 一、雄壮阳刚类意境  这类意境所展现的意象,或高昂激烈,或奔放骋怀,或深沉坚毅,或悲慨刚劲。 
       ①雄奇阔大的意境  曹操的《观沧海》可谓典型代表。其特点在于写景雄奇壮美,气势恢弘;抒情奔腾震荡,磅礴千钧;文辞渲染夸张,振奋激昂。 
       ②旷达开朗的意境  苏轼这的《水调歌头·明月几时有》其特点在于写景则脱俗飘逸,虚实相生;抒情则自然开朗,舒缓绵长;文辞轻健明快,奇谲俊丽。 
       ③苍凉悲壮的意境  李白的《关山月》:  明月出天山,苍茫云海间。  长风几万里,吹度玉门关。  汉下白登道,胡窥青海湾。  由来征战地,不见有人还。  戍客望边邑,思归多苦言。  高楼当此夜,叹息未应闲。  其特点在于写景则苍茫辽远,峻拔萧疏;抒情则豪迈雄健,慷慨悲凉;文辞古朴遒劲,惨烈悠长。 
     贾诩为什么叫毒士 ④深邃沉郁的意境  杜甫的《秋兴八首》,闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。  直北关山金鼓震,征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。  其特点在于思想上厚积薄发,沉郁顿挫,曲回郁结;语言上不饰雕琢,真挚感怀,长于以情动人。 
 
二、内敛阴柔类意境  这类意境所展现的意象,或瑰丽香艳,或清净静谧,或清新素雅,或凄婉忧伤。 
    ①浓艳瑰丽的意境  温庭筠的《菩萨蛮》:  小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。  照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。  其特点在于题材多酒边花下,盛装美人;表现手法浓抹彩绘,刻意雕琢;艺术形象金碧辉煌,浓艳绝人。 
       ②淡泊静谧的意境  其特点在于题材多大自然的空寂幽趣,表现作者一种远尘避世的淡泊情绪。号称诗佛的王维晚年的田园山水诗便是杰出的代表,《山居秋暝》 
      ③清新素雅的意境  人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。  垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。  韦庄的《菩萨蛮》五首可以说是典型代表。其特点在于或描写大自然景物,青山绿水,芳草佳树;或描写一些纯洁天真的人物,生动活泼,俏丽可爱。表现手法多为细致素雅,清新婉转,似流泉鸣琴,洋溢着生气。 
       ④凄冷寒凉的意境  李清照的《一剪梅》:  红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上莲舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。  花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。  其特点在于环境哀伤凄冷,如泣如诉,往往以愁肠楚恻
的意象打动人心并唤起读者对美好事物的热爱与向往。 
       至此,我们分析总结出了两大类、八小类意境。古典诗词其实是一种抒情语言艺术,品诗词就应从这种艺术的核心——意境入手,正所谓景中有情,象中有境,情景交融,自有意境,优秀的古诗词作品无不遵循此通法,当我们注意古诗词作品的韵律和谐、文辞考究的特点时,要对其进行审美鉴赏,则必须把握意象,深掘意境,善于展开联想,通过再造想象,深刻揣摩意象,准确捕捉诗眼词眼,把握作者的人格,方能领悟古诗词言近而旨远,辞浅而意深(刘知几《史通》)的精髓。
高速免费时间2021古典歌语言风格的鉴赏
语言风格就是一篇文章或一部作品在遣造句、运用修辞方法等方面所体现的作者运用语言的个性特征。古典诗歌语言风格多种多样,要鉴赏,得先了解常见的古典歌语言风格:
一、常见的古典歌语言风格及其示例
1清新:指用语新颖,不落俗套。如唐杜甫《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青
天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”
2平淡:指质朴,自然。其语言力求朴素,不追求辞藻的华丽,显出质朴无华的特点,但平淡之中蕴涵着深意。如陶渊明《饮酒》“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”
3绚丽,其特点是有富丽的藻、绚烂的彩、奇幻的情思。如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红”“青”颜语构成一幅彩鲜明的画面。
4委婉,意在言外,常常不是直接叙述,而是曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,读者去体味。如李商隐的《夜雨寄北》 “何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”
5悲慨,即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。如陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”
6雄奇,气势雄伟,立意奇特。如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟,一泓海水杯中泻”
就是说九州小的象九个烟点,大海小的象杯中之水。
7奔放,直率有气势。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”
8沉郁,用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活,而在所描绘的生活画面上笼罩着孳生的忧郁彩和悲剧气氛,配之相适应的严格的律和铿锵的音韵。如杜甫的《登高》“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
9明快,直接的,明朗的,爽快的,泼辣的。往往是斩钉截铁,一语中的。如唐代诗人王驾的《雨晴》一:古典诗词“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春在邻家。”诗的第一、二两句通过对比、映衬吐露出一片惜春之情。诗的第三、四句写诗人本已扫兴,而那蜂蝶却又纷纷过墙而去,以致诗人的心情又多一层惆怅,竟怀疑“阳春”长了脚,不住自家,而偏偏跑到邻家去。这里,虽没有大叫、大笑、大跳,但人那惜春之情抒发得直截了当,算是“明快”。
二、常见人的语言风格:
一场梦
    战国: 屈原:雄浑悲壮
    三国:曹操:豪放磅礴    曹丕:委婉含蓄,秀美细腻
曹植:骨气奇高,采华茂
    两晋:陶渊明:淡远闲静   谢朓、谢灵运:自然天丽 
    唐代:
   劲健婉畅    古朴奇险 陈子昂 古朴雄浑 柳宗元 明净幽峭
   苍凉高壮 白居易 流丽坦畅    雄奇瑰丽 登陆失败元   精警浅切
王昌龄 自然雄浑 刘禹锡 清新豪丽 王之涣 晴朗雄健    奇诡璀灿
孟浩然 闲静淡远    俊爽明丽    幽静谐和 李商隐 幽婉典丽
   飘逸豪放 温庭筠 精巧艳丽 吊古战场文   沉郁顿挫    凄婉柔丽
宋金
梅尧臣 朴素平淡 陈师道 雄劲幽邃 苏舜卿 轩昂奔放 欧阳修 清新疏畅
王安石 遒劲峭拔    闲雅婉丽    伤感缠绵    豪放旷达
   清丽典雅 黄庭坚 瘦硬新奇 范成大 清新妩媚 杨万里 浏亮晓畅
周邦彦 富丽精工    雄放流畅 李清照 凄婉清丽    峭拔雅丽
辛弃疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壮
元明清
萨都剌 清丽俊爽    纯朴自然 马致远 清隽流畅 关汉卿 泼辣清新
张养浩 警辟深远 睢景臣 新奇辛辣    朴直浅近 顾炎武 苍劲沉郁
王士祯 含蓄清远    空灵浮坦 朱彝尊 清新疏淡 纳兰性德 抑郁婉约
龚自珍 清奇瑰丽    刚劲清新 黄遵宪 浅俗新颖
三、歌语言风格鉴赏注意点与鉴赏模式:
鉴赏诗歌的语言风格,是针对不同的诗人,不同的诗歌,或同一诗人不同的诗歌,乃至不同时代不同流派的歌,往往呈现出不同的语言风格而言。
歌语言风格鉴赏要注意如下两点:
1歌风格不仅要从大处来分,更要从小处来论,不仅要论及技巧与方法,还要顾到语言。
歌风格,从创作方法来说,可分为两大类,一是现实主义,二是浪漫主义;从思想内容和艺术特来说,可分为豪放与婉约。
2)诗歌风格因不同类型、不同诗人、不同作品而呈现不同,这是鉴赏诗词语言风格所要注意的。