第一个十年（1917--1927）
这是中国现代小说的开端，作家们在批判旧的封建文学的同时，吸收和借鉴西方文学，以全新的小说观念和艺术思维方式，创造出充满“五四”时代精神的作品。
鲁迅：以高度成熟的小说创作，完成了给中国现代小说奠基的重任，开创了中国现代代小说的现实主义主潮，被誉为“中国现代小说之父”。《狂人日记》是中国现代小说的开端。
人生写实派小说：以叶绍钧，王统照，许地山等为代表
乡土小说：20年代中期到30年代，以农村生活为题材，具有较浓的乡土气息与地方彩的乡土写实小说。以废名（冯文炳）、许杰、许钦文、鲁彦、台静农、徐玉诺、王思玷等为代表。
“自我小说”流派：也叫“自叙传”抒情小说派，以表现自我，重自我抒情为主要特征1921年
7月，郭沫若、成仿吾、郁达夫、田汉等人发起组织创造社，强调文学必须表现自我表现作家“自我内心的要求”。一批作家，面对民族的苦难，倾泻出他们或昂扬乐观，或悲哀苦痛的内心情感与要求，为祖国命运与个人生活而焦虑的层层郁积，形成了他们丰富而强烈的内心情感。
第二个十年（1927--1937年7月）
二十世纪三十年代是中国现代小说的发展期和繁荣期，三十年代的社会变动，对文学创作产生了重大的影响，形成了“左翼”“京派”“海派”三大文学流派对峙而又互渗的局面。同时，小说的题材得到空前的开拓，短篇小说进步惊人，出现了张天翼、萧红、沙汀等短篇新秀。但是作为这时期小说的代表与标志的是能容纳较为广阔的社会历史内容的中长篇小说，巴金、老舍、茅盾、沈从文等人杰出的创作，为中国现代小说耸起一座座丰碑。此外，小说内容与风格在门类上也取得重大的进展，有社会剖析小说，心理分析小说，世俗讽刺小说，抒情小说等。
左翼小说：强调跟进时代，反映重大题材，表现对现实的批判和反抗。以蒋光慈，柔石等为代表。其中主要是以蒋光慈为代表的“革命小说”流派，代表作品《少年漂泊者》。
“京派小说”：20年代后期至30年代中期活跃于北方文坛的一个重要流派。“京派小说”的重要特征以独特的审美意识对生活进行主观化的过滤与净化，展现具有古朴美、清纯美的人生图景。以沈从文《边城》废名《竹林的故事》萧乾等为代表。此外，小说内容与风格在门类上也取得重大的进展，有社会剖析小说，心理分析小说，世俗
“海派小说 ”：出现于20年代末30年代初，是我国小说的第一个现代主义流派，是受西方现代艺术启示并在日本新感觉派小说直接影响下形成的。他们不再满足于单纯描写外部现实，而重视直觉，强调主观感受，将主观感受与感受客体合而为一，创造所谓的“新现实”，善于描写心理活动。代表：训呐鸥《无轨列车》、戴望舒、穆时英《上海狐步舞》、施蛰存《梅雨之夕》
社会剖析派：出现于30年代初期，当时蒋政权进入相当稳定时期，民族矛盾激化，这些作家坚持革命现实主义的创作方法，以科学的社会观和多样的艺术手法，对中国现代社会作全景式的观照、分析，揭示出其本质和基本规律。代表：茅盾《子夜》《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》三个中篇）、《林家铺子》
第三个十年（1937年7月---1949年9月）
20世纪40年代是中华民族从血火中走向新生的历史转折时期。这时期的小说呈现出不同于前2个时期的景观：文学与战争和民族救亡发生紧密的联系。战时的中国分裂成三个地区，小说也因社会背景的影响形成了国统区小说、沦陷区小说、解放区小说。
国统区小说：一个重要的特点就是讽刺、暴露小说的繁盛。代表有张天翼《华威先生》沙汀《淘金记》等。
七月派小说：以胡风组织的《七月》杂志得名，以胡风为核心，以小说和诗歌创作为主体的文学派别。代表有路翎《财主底儿女们》等。
沦陷区小说：一些作家从个人的战争体验出发，创作了一些描写普通人的日常生活，揭露沦陷区人民真实的困境。代表张爱玲《传奇》钱钟书《围城》等。
解放区小说：从三十年代的左翼小说发展而来，进一步发展了革命现实主义。以赵树理，孙犁，周立波等为代表。
十七年文学（1949--1966年）
抗日战争、解放战争相继结束，崭新的人民共和国在战争的废墟上重建，社会主义建设蒸蒸日上，翻身做了主人的人民欢欣鼓舞，干劲冲天……这样的现实环境决定了建国初期的小说主要着力于艺术地再现革命斗争历史和社会主义建设的现实生活。在这一时期，有两个从40年代即已萌芽的比较重要的作家体值得特别关注，即以孙犁为代表的所谓“荷花淀派”河北作家和以赵树理为代表的所谓“山药蛋派”山西作家。
革命历史小说：以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中国共产党所领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及和宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品，代表有吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》和曲波的《林海雪原》等 。
农村题材小说：是以农村的现实、历史和农民的生活为题材范围的小说。代表有：赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等。
“山药蛋派”小说：出现于40年代中期至60年代中期，以赵树理为代表的植根于山西农村的小说流派，形象展现了农村由封建专制统治向人民当家作主的新时代转变的基本面貌，展示了农村阶级关系、人际关系和部分社会习俗的变革。在艺术上具有“新颖独到的大众风
格”，代表：赵树理《小二黑结婚》《锻炼锻炼》、马烽、西戎《吕梁英雄传》。
“白洋淀派”小说：其又称“荷花淀派”，是中国当代文学史上的一个重要作家，因孙犁40年代发表短篇小说《荷花淀》而得名。以风格相聚的河北作家，主要展现民情风俗，心灵美，追求一种诗画风格。 代表有刘绍棠《青枝绿叶》《大青骡子》，孙犁《山地回忆》等
十年（1966--1976）
十年，文学进入冬眠期，绝大多数作家遭到批斗，划为“右派”，关进牛棚；作品被判为“毒草”，受到清洗。全国八亿人民，除了八个“样板戏”之外，几乎没有任何文学作品可供阅读、欣赏。
十年，“四人帮”“文艺黑线专政论”盛行，出现了一批遵循“主题先行”、“三突出”、“高大全”原则创作出来的作品，诸如《虹南作战史》、《西沙儿女》等。这一时期也有一些具有一定可取性的小说，如浩然的《金光大道》等，也都受到帮派文艺思想，样板戏的影响。
新时期小说（1976--现在）
新时期小说比较重要的潮流或现象有伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、新潮小说、新写实小说、女性小说、新生代小说等等。
伤痕小说：是之后出现的一个现实主义文学思潮。以精神意识的荒芜与畸形，心灵情感的压抑与残缺，人鱼社会、人与人之间和谐关系的严重破坏为主要内容。刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。
反思小说：把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示建国以后社会发展的经验和教训。代表有王蒙《蝴蝶》、张贤亮《灵与肉》古华的《芙蓉镇》等。
改革小说：热忱呼唤改革，对改革的进程作及时快捷和持续的反映和描写，力图整体反映变革中的时代。代表有蒋子龙《乔厂长上任记》张洁的《沉重的翅膀》等
寻根小说：以现代意识观照民族文化传统以及民族心理深层的文化积淀，从文学与文化的关系中去寻求民族文化的根。代表有韩少功《爸爸爸》阿城《棋王》等。
知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。代表有梁晓声《这是一中国当代作家
片神奇的土地》、史铁生《我的遥远的清平湾》等。 先锋小说：泛指文学发展过程中一切具有超越既定法则、勇于进行新的艺术探索的小说。特指80年代中后期出现的一批具有明显艺术探索精神的小说，主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
新写实小说：新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。代表有方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》等。
女性小说：是通过在文本中真实地表现女性经验(包括生活经验、社会经验、心理经验和情感经验、审美经验、欲望经验等)肯定女性作为人的主体的价值追求。代表有陈染《私人生活》林白《一个人的战争》毕淑敏《红处方》等。
新生代小说：以毕飞宇，鲁羊何顿等为代表。这些作家被认为是站在社会边缘上写作。写作类型是哲学型、私语型、写实型。
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