历史小说是小说的一种形式，它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。革命历史题材小说就是以革命为背景题材的历史小说。
1、“革命历史小说”，在当代中国的文学史话语中，专指1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》以后创作的，以1921年中共建党至1949年中华人民共和国成立的这段历史为题材的小说作品。罗广斌 杨益言《红岩》 杨沫《青春之歌》 曲波《林海雪原》
2、【伤痕小说】是社会主义新时期小说创作的一种题材。20世纪70年代末，“文化大革命”所造成的十年浩劫刚刚结束，一度禁锢的小说创作和整个文坛出现了生机，涌现出一批揭露“文化大革命”“创伤”的小说作品，被称为“伤痕小说”。如，卢新华的《伤痕》和刘心武的《班主任》就是很典型的代表。或者为（伤痕文学——由亲历者讲述的创伤记忆或以这种记忆为背景的作品。产生于结束后的一段时间，以卢新华的《伤痕》为开端，代表作还有刘心武的《班主任》等等。这类作品以中短篇为主，艺术上比较粗糙，提示了文学“解冻”的一些重要象征：对个体命运、情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子“主体”地位的提出等。 ）
伤痕文学 （ 概念+现象+代表+意义）
“伤痕文学”是经历了十年浩劫后最先出现的文学现象。伤痕文学的内容主要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。
十年动乱所造成的中国社会的悲剧，是一桩牵动亿万人心的巨大社会事件，不能不首先引起作家的深切关注；的切肤之痛，积郁十年的愤懑，人民所遭受的折磨和进行的痛苦挣扎，不能不要求文学优先表达。代表作有刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》。
伤痕文学意义在于对的整体否定，但作为刚刚摆脱僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分明显的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。
3 、先锋文学
先锋文学是指在中国文坛 20 世纪 80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。（ 2 分）先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。（ 1 分）先锋文学的
代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）或者为（先锋小说——八十年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所作的试验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象。个人主体的寻求，和历史意识的确立已趋淡薄，他们重视的是“文学的自觉”，即小说的“虚构性”，和“叙述”在小说方法上的意义。代表作家作品有马原《冈底斯的诱惑》，洪峰《奔丧》，苏童《妻妾成》，格非《迷舟》，孙甘露《请女人猜谜》，余华《现实一种》）
4、新写实小说
新写实小说是 20 世纪 80 年代后期小说创作中出现的一股新的文学创作倾向。这些小说的创作方法仍然是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生。（ 2 分）新写实小说在对现实生活的理解与认识上，把日常生活作为描写的主要对象，在对真实的理解上，追求一种的体验真实，在对人物处理上，主要体现的是小人物的生存境况，在叙述态度与叙述方式，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。（ 2 分）代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》等。（ 1 分）或者为（新写实小说——不同于已有的现实主义和先锋派，主张表现平庸、琐屑的俗
世化“现实”注重现实生活原生形态的还原的小说流派。“为二十世纪九十年代的文学在另一个价值平面上的展开提供了新的地标。消解生活的诗意，拒绝乌托邦，将灰、沉重的‘日常生活’推到了时代的前面。”也被称为“后现实主义”“新现实主义小说”等。代表作家作品有池莉《烦恼人生》《来来往往》，刘震云《一地鸡毛》《官人》《单位》等。）
5、反思文学
“”结束后，伴随着政治上的拨乱反正，作家们开始以冷静、严肃、实事求是的态度去审视历史，他们的视野更加阔大、思考更加深入，反思文学应运而生。反思文学是伤痕文学的发展和深化，它不再满足于展示过去的苦难与创伤，而是力图追寻造成这一苦难的历史动因，把目光投向1957年以来甚至是更早的历史阶段。重新探究历史是非，对过去一贯以为正确而在实践中证明是错了的政策、路线、事件提出怀疑，并以艺术的方式加以充分而深刻的表现。代表作品有古华的《芙蓉镇》，高晓声的《李顺大造屋》等。
6、知青小说
“知青”出身的作家，是80年代文学的重要支柱。他们的创作，在当时获得“知青小说”（或“
知青文学”）的命名。描写知情的生活，描写知青生活的苦难，揭露非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。知青文学的主体：时期上山下乡的知识青年。作者：多为经历过上山下乡的“知识青年”。主题：以知青生活为主，通过对知青生活的描写，去感知、去反思那个不平凡的时代；又有“反思文学”、“伤痕文学”之说。代表作家及作品：梁晓声：《雪城》，《年轮》；史铁生：《我的遥远的清平湾》；卢新华：《伤痕》；老鬼：《血黄昏》，等等。
7、革命历史小说
50年代开始，就有“革命题材”小说的概念的出现。1960年，茅盾在中国作协第三次理事会会议的报告中使用“革命历史题材”这一概念时，不仅指《红旗谱》、《青春之歌》之类的作品，而且也包括辛亥革命前后社会生活的《六十年变迁》（李六如）、《大波》（李劼人），不过，在50到70年代，说道中国现代的“历史”，指的大致是“革命历史”，而“革命”，在大多数情况下指的是中共领导的革命斗争。
8、寻根文学
中国当代作家八十年代中期，文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，以现代意识反映传统文化，致力于传统意识，民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。“寻根”实际上是为了修复民族精神，为“现代化”进程提供可靠的根基。代表作家作品有韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、郑义《远村》等。开端是韩少功在1985年第四期《长春》上短文《文学的“根”》的发表。或者为（寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。"在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。）
简答与论述题：
1、总结十七年小说（革命历史小说、农村题材小说）的思想弊端和艺术弊端。
2谈谈你对反思小说局限的认识？
反思文学”具有较为深邃历史的纵深感 和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会 和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是 它们共同具有鲜明特，这种揭露性的内容和思想特也成为反思作品吸引读者的最主要的因素。但也因为这批作家的理性主义彩，他们相应地失去了“伤痕文学”那种刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露“文化大革命”的灾难性实质，他们“反思”的历史范围也局限在一定的政策之下，而且大多数是以苦尽甘来的“大团圆”为结局。所以，从“伤痕”到“反思”，反映了“”后文学与现 实环境的第一场冲突龃龉以及随机转形。
3、知青小说的主题演变？
一、“知青文学“概念
指在时期有过上山下乡经历的知识青年创作的反映，当年知识青年生活及诉说知青生活哀怨、反思造成这一现象的社会根源的作品，具有悲壮的英雄主义与顽强的理想主义彩。张承志、梁晓声、史铁生、王安忆，韩少功等创作过知青小说。60、70年代的知青下乡运动，是一场知识文化的乡村化运动，给大批的青年人生命带来了痛苦的记忆和独特的人生经历与体验。潮流性的知青文学并不准确，更多表现为“知青作家”和“知青文学体”，
依附于反思、伤痕、寻根等文学思潮。
二、知青文学发展的三个阶段
1、70年代后期至80年代初期带“伤痕”性质的知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征。如叶辛的《蹉跎岁月》，竹林的《生活的路》、孔平《晚霞小时的时候》。
2、80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活的正面价值的肯定为特征。如史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》，王安忆《本次列车终点》。
3、80年代中期以后是具有“反思”性质的知青小说，以对人性扭曲的思考为特征。如朱晓平《桑树坪纪事》、陆天明的《桑那高地的太阳》。
三、知青小说的特点
1、以现实主义的文学精神为导向，执著于知青心灵真实的寻踪，严肃探讨一代人青春的价值，辩证地审视那一段历史。
2、执著于对人生及社会理想的探求和追求。
3、知青小说奔突着青春的热情，具有强烈的情感彩。
4、寻根小说兴起的原因？
寻根文学: ——八十年代中期，文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。"在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。综合来看，"寻根派"的文学主张是希望能立足于我国自己的民族土壤中，挖掘分析国民的劣质，发扬文化传统中的优秀成分，从文化背景来把握我们民族的思想方式和理想、价值标准，努力创造出具有真正民族风格和民族气派的文学。从作家选取的某个地域做为切入文化层面基点的角度来分析，可以把"寻根文学"划分为"城市文化寻根"和"乡野文化寻根"两个大范围。代表作家有阿城、张承志、韩少功等。
5、先锋小说的叙事圈套与主题表达？
6、简述新写实小说的审美特征。及思想局限
新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死……都在新写实小说中得到了充分的体现。（ 2 分）新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（ 5 分）
发布评论