《救猫咪——电影编剧宝典》中，作者布莱克·斯奈德根据⾃⼰的从业经验，将电影依据所表达的内容划分成为10个基本类型。
今天来给⼤家介绍这⼗种基本的故事类型。
01
'⿁怪屋'型
如同在⿁怪屋中游戏⼀样，这类电影指在有限的空间内，因某些可耻的原因(通常是贪婪)，导致了可怕的事情发⽣。“⽣存”是这类电影中的原始情感。这种类型源远流长，很有可能⼈类讲的第⼀个故事就是这种类型。
学习范例:《侏罗纪公园》、《猛⿁街》、《惊声尖叫》系列，有时候是⼈扮演恶魔，⽐如《致命的诱惑》。
02
“⾦⽺⽑”型
如果你的剧本可以归⼊到公路电影，那么你必须知道这种类型，这个名字来源于古希腊英雄去海外寻⾦⽺⽑的神话故事,⼀般都是这样，主⾓上路寻某物，历尽艰⾟最终发现别的东西——他⾃⼰。
故事的转折点即主⾓⼀路上遭遇的⼈物和冲突，跟其他故事没什么不同。此类影⽚的主题都是内⼼成长，实际上情节就是冲突事件如何影响主⾓。不在于⾛过的路程,⽽在于主⾓在前进过程中的转变⽅式，要使那些转折点跟主⾓紧密相关。使故事成功的不是事件本⾝，⽽是主⾓从那些事件中对⾃我的认识。
学习范例：《绿野仙踪》、《星球⼤战》、《⼀路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。
03
“如愿以偿”型
如字⾯意思，主⼈公因某种原因实现了⾃⼰的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主⼈公⾃⾝的努⼒。此类型的原型了来⾃于“瓶⼦⾥的魔⿁”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是实现愿望的⼯具。
然⽽观众还是不愿意看到任何⼈(包括被压迫的⼈物)长时间成功，最后英雄必须了解到魔法不是万能的，就像观众⼀样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发⽣在我们⾝上。因此要有⼀个教训，
结尾必须体现出优良的品性。
如果是因果报应，诅咒成真，那就要有⼀个相反的结构。背后要有个反应机灵的⼩伙⼦或者⼩⼥孩，还要有可以补救的事物,⽐如夫妻情、⽗⼦、⽗⼥情。
学习范例:《冒牌天神》、《变相怪杰》、《⼤话王》等。
04
“⿇烦家伙”型
⼀个普通⼈发现⾃⼰置⾝于特殊环境中，他需要使出浑⾝解数来处理这个情况(⽐起“情况”来，主⼈公的⾝份和能⼒需要相对“普通”)。如果你仔细想想，会发觉从⾃⾝来讲，这是最常见、最原始的情景之⼀。
两个简单的组成部分：主⾓，普通⼈⼀枚：⿇烦，⼤⿇烦，普通⼈必须使出浑⾝解数才能解决。主⾓越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引⼈的东西。
最重要的规则是：坏蛋越坏，主⾓就显得越伟⼤。⿇烦越⼤，效果越好。不论坏蛋是谁，主⾓都能成功地使出浑⾝解数战胜更为强⼤的反⾯⼒量。
学习范例:《终结者》、《泰坦尼克号》、《⾟德勒的名单》等。
05
“变迁仪式”型
主⼈公因⽣活中的苦难和折磨⽽产⽣转变。主⼈公通常因屈服于不可抗拒的⾃然因素⽽获得⼒量，从⽽战胜困难。
此类型影⽚是关于痛苦和折磨的故事，通常因⽣活这个外部⼒量产⽣。攻击我们的是⽆形的、模糊的、⽆法轻易处理的，以为⽆法形容的。青春期、中年危机、⽼龄时代、浪漫分⼿，爱⼈死亡等题材是此类电影常见的素材。
在此类影⽚中，除了主⾓的⾃我拯救，其他⼈毫⽆办法。只有这种经历能够带来解决⽅案。最终，这些故事要有屈服，胜利者通过屈服于⽐⾃⾝强⼤的⼒量来获得胜利，结局是回归⼈性。“这就是⽣活!”
学习范例:《辩护⼈》、《被嫌弃的松⼦的⼀⽣》、《肖申克的救赎》等。
06
“伙伴之情”型
主⼈公和他最好的同伴的故事。爱情故事是这个类型的变种。
主⾓遭遇“⽆⼈交流”：故事中当主⾓遇到重要事件，他有个伙伴可以商量，那会怎么样?这有效的遏制了内⼼独⽩和旁⽩，诞⽣了伙伴电影。我和最好的朋友，总能引起⼈们的共鸣，因为很⼈性、也具有普遍性。
规则都是⼀样的：⼀开始伙伴之间相互厌恶(不然怎么发展?)，但他们的共同经历托出⼀个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是⼀个整体中不完整的⼀半，发现这个事实后引起了更⼤的冲突：谁能接受⾃⼰离开别⼈就活不了?
学习范例:《ET》、《⾬⼈》、《末路狂花》、《海底总动员》等。
07
“推理侦探”型
猫的故事主⼈公探寻⼀个惊⼈问题的答案。但这类电影更加强调“为什么”,⽽不是“谁”或“如何”。
邪恶藏⾝于⼈的内⼼深处，会有贪婪、谋杀，隐蔽的坏蛋要为此负责。凶⼿是谁？为什么杀⼈？⼈们对后者的兴趣更⼤。观众需要发现⼈性中的某些东西，⽽这些东西在犯罪事件发⽣及案⼦开始之前，他们是想不到的。
《唐⼈街》是有史以来最优秀的推理侦探影⽚，是编剧的优秀教科书。这类影⽚往往把我们带到街头的阴暗处。规则很简单：观众是侦探，银幕上的侦探只是替⾝，最终我们必须看透信息，观众的发现必须能够让我们⾃⼰感到震惊。让我们扪⼼⾃问：我们这有这么邪恶吗?
学习范例:《唐⼈街》、《七宗罪》、《公民凯恩》等。
08
“愚者成功”型
处于弱势的⼈因某种可贵的特质⽽获得了成功。
在古神化和传说中，愚者都是重要的⾓⾊，以后也⼀样。或许他只是个乡下的**，但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。做⼀个明显的失败者，他有了⾝在暗处的优势，使得所有⼈都低估了他的能⼒，使他最终有机会成功。
这类型的影⽚让我们对外来者的⽣活有所了解，给了观众胜利的间接体验。
学习范例:《阿⽢正传》、《当幸福来敲门》、《富贵逼⼈来》等。
09
“被制度化”型
揭⽰为多数⼈⽽牺牲少数⼈的故事。制度可以指社会、组织、家庭或朋友圈等。
没有彼此我们何处安⾝？当⼈们由于同样的原因结合在⼀起，我们揭⽰了为了多数⼈牺牲少数⼈的利弊。这种类型的影⽚讲述的是关于团体、组织和家庭的故事。
看看《教⽗2》⾥⾯结尾时帕西诺的脸就知道了。这是⼀个为了家庭和传统的利益牺牲⾃我的家伙。《美国丽⼈》中的凯⽂史派西最后时刻的发现⼀样令⼈震惊，跟《飞越疯⼈院》⾥尼科尔森⼿术后毫⽆表情的⾯容的镜像⼀样。这些电影具有相同的信息，以截然相反、变化的⽅式讲述故事。
学习范例:《飞越疯⼈院》、《教⽗》、《陆军野战医院》等。
10
“超级英雄”型
如同字⾯意思，拥有超出常⼈能⼒的英雄拯救普通⼈的故事。
超级英雄与⿇烦家伙正好相反：超⼈发现⾝处凡⼈世界。因此，编剧要赋予超⼈以⾼尚品德和同情⼼，
并且必须愿意为我们这类⼩⼈物解决问题。有很多聪明的家伙和青少年喜欢看漫画，别为此感到奇怪，他们并没有想象中那样过于远离现实。
我们永远不可能真正了解超级英雄。实际上，我们对他们的⼈⽣必定来源于同情，同情他⾝处被误解的困境。超级英雄是长期存在的故事类型：给我们伟⼤的幻想能⼒插上翱翔的翅膀，并以⼀定的现实事件来调和那些幻想。
学习范例：《超⼈》系列、《蝙蝠侠》系列、《⾓⽃⼠》等。
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