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引言
清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。” 中国宋词流派明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明代人张詅。因其词作的题材、风格、用调及作手法等与婉约派多不相同，故被视婉约派为正统，婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。豪放词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾 、欧阳修等。
摘要
本文大致介绍了宋词的两大派别（婉约派、豪放派）的起源特点以及代表诗人与作品集，并针对内容划分部分进行总结。
关键词 花间词派 温庭筠 《蝶恋花》 愁思 豪放派 苏轼
花间词派
由西蜀赵崇祚编的《花间集》的名称来定的派别，婉约词派的特点主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。但内容比较窄狭。 由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
婉约词派是较早出现的，是从唐、五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”发展而来的。由于词是为音乐填的歌词，主要供宫廷歌女们演唱的，加上当时社会动乱，一些文人醉心于纸醉金迷的糜烂生活，因此所作的词大多是剪红刻翠的“艳科”或旖旎温柔的“情语”，这种艳科、情语一直成为“花间派”词作家以来的普遍和最有势力的主题。
婉约词派是较早出现的，是从唐、五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”发展而来的。由于词是为音乐填的歌词，主要供宫廷歌女们演唱的，加上当时社会动乱，一些文人醉心于纸醉金迷的糜烂生活，因此所作的词大多是剪红刻翠的“艳科”或旖旎温柔的“情语”，这种艳科、情语一直成为“花间派”词作家以来的普遍和最有势力的主题。
温庭筠，说起花间词不得不提的一个人。中国晚唐词人。原名岐，字飞卿，并州祁（今山西祁县）人，唐代温彦博之裔孙，我国古代著名词人。花间词词派的代表，《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠
手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。
小愁小思
“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚”（欧阳修《踏莎行》），“记得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思”（晏几道《临江仙》）等，大都表现的是男女间的离别相思之情。而像“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”（李清照《声声慢》）几句叠词，反复之用意，写出了何等的凄凉。以及“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” （李清照《醉花阴》）“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（李清照《一剪梅》） “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头” （李煜《相见欢》）等诗句，无不透出离愁别恨之情，而这恰好自古为婉约诗人的中心。
其实在当时那个时期诗人的作词风格是相当的接近，例如《蝶恋花》
冯延巳 几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
欧阳修 画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。 细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。婉约词 独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。 风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。
蝶恋花（一说冯延巳作） 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
柳永蝶恋花·伫倚危楼风细细 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
上述几首诗词的风格很相象的，如果一个人的词掉在别人的集子里，是很难分辨出来。
婉约派有四位极具特点的代表人物称为婉约派四大旗帜之一
，四旗中号“闺语”：李清照，四旗中号“别恨”：晏殊，四旗中号“情长”柳永， 四旗中号“愁宗”：李煜。
再后来婉约词派在发展中，题材逐渐有所扩大。其中李煜对故国的哀思，例《虞美人》、《浪淘沙》，柳永对都市繁华的描写，例《望海湖》等，李清照写国破家亡的痛苦《声声慢》、《永遇乐》等，都取得了很大的成就，但并没有改变婉约词派题材的总的倾向。含蓄委婉也许这正是花间的魅力。
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