第八讲 淮海词
• 秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，别号“邗沟居士”，人称“淮海居士” ，扬州高邮(今江苏)人。
• 秦观与黄庭坚、晁补之、张耒同游苏轼之门，时称“苏门四学士”。
• 秦观有词集《淮海词》或《淮海居士长短句》，存词130多首。
淮海词典型地体现了婉约词阴柔之美的艺术特征。
缠绵感伤之情思
柔美凄迷之景物
俊秀清雅之语言
幽微朦胧之意境
柔媚婉约的风格
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
《浣溪沙》抒写一个轻灵的情感世界：对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触……
满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《满庭芳》交织了别时的伤感，往日的柔情，别后的思念等情感，又融合了凄迷景象，抒发了词人深婉哀怨之情。
王国维《人间词话》：
婉约词 “词以境界为最上。”
“词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”
秦观把婉约词从柳永的通俗艳美，发展到清新妍美。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
上片：
● 开头三句，以象征手法，写出心灵中的一种幻灭感——理想破灭、前途迷茫；
● 后两句，正面实写词人在郴州客馆中不胜悲哀的现实生活。
下片：
● 开头连用两个典故，极写思乡怀旧之情与远谪离别之悲。
● 最后，以屈原《天问》式的诘问，抒发了对人生不平的深怨长恨。
《踏莎行》把写实与象征手法综合运用，构成了凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，抒发了封建时代富有才情而又备受压抑的知识分子的痛苦和忧伤。词风也一改“凄婉”而为“凄厉”。
秦观后期一批抒发贬谪之情的词作，感情缠绵深挚，能在婉约词的风格模式中，倾注了政治境遇、身世遭遇的人生感触。
淮海词的特点：
淮海词多写黯然销魂之离情，且“将身世之感打并入艳情” （爱情失意与仕途贬谪紧密相连）。
淮海词擅于描写凄迷之景，烘托对往事之迷离和分别之怅惘的情绪，创造出凄美的艺术境界。
淮海词倚声协律，语言清丽淡雅，抒情含蓄蕴藉，体现了“温柔敦厚”、“和婉醇正”的审美情趣。
淮海词的影响：
秦观的词不仅吸收了晚唐五代、北宋前期小令的含蓄蕴藉、风雅缜密，又结合了柳永长调慢词的明快疏放和通俗流畅。
前者，开周邦彦格律典雅词派先河。
后者，导李清照自然清新词风新路。
名词术语：
婉约词
思考问题：
1. 为什么秦观词被视为婉约词的正宗？
2. 为什么王国维说淮海词具有“虽作艳语，终有品格”的特点？
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