姜夔与吴文英词的艺术特
姜夔，字尧章，号白石道人。姜夔沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。
姜夔的社会身份也是浪迹江湖、寄食诸侯的游士。青年时代，曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥、湖州和杭州。然而气质个性与狂士刘过不同，姜夔是耿介清高的雅士，曾辞谢贵族张鉴为他买官爵。他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹等人都极为推重，虽终生布衣，名声却荣耀一世。
1.恋情的雅化和语言的刚化
（1）恋情的雅化
姜夔的恋情词，往往过滤掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，如《踏莎行•自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》。
（2）语言的刚化
姜夔移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化。他秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格，如《鹧鸪天•元夕有所梦》《浣溪沙•辛亥正月二十四日发合肥》。
2.别有寄托的咏物词
姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如《齐天乐》咏蟋蟀的鸣声，全词充溢着＂一声声更苦＂的＂哀音＂，渗透着词人自我凄凉身世的感受。《暗香》中咏梅，当有怀人之意，不过怀人伤感之中也包含着自我零落的悲哀，也寄托着多国事的感愤，但难以确指，读者自作心解。
3.幽冷悲凉的词境和虚处传神的手法
（1）幽冷悲凉的词境
姜夔对凄凉寒苦有着深刻的感受，他总是以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。他偏爱冷香、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象，以此来营构幽冷悲凉的词境，表现出词人浪迹江湖时凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受，如《霓裳中序第一》。清人刘熙载曾用＂幽韵冷香＂四字来概括姜词的境界。
（2）虚处传神的手法
姜夔善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。《扬州慢》中＂吹寒＂＂冷月＂都是通感。
4.因词制曲的自度曲和韵味隽永的小序
（1）因词制由的自度曲
姜夔长于自度曲。他的17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要价值。与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜要有的自度曲是先作词后谱曲，不受固定格律的限制，可以舒自如地抒发情感，这比谨守格律、依调填词的方
式要自由得多，音乐的节奏也更能体现词人情感的律动，所以他的自度曲都音节谐婉。
婉约词（2）韵味隽永的小序
姜夔词作往往配有精心结撰的小序。苏轼之后，词用题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。如《念奴娇》序，启发和影响了后来的周密。
（3）词作的反俗为雅
姜夔作词彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜要词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派，至清代，浙西词派更奉姜词为圭臬。
吴文英词
吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁。一位颇为独特的江湖游士，保持着清高独立的人格。一生的心力都倾注在词的创作上，力求自成一家，专在艺术技巧上争奇斗胜。
1.亦梦亦幻的境界
吴文英在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。如《八声甘州•陪庾幕诸公游灵岩》《风入松》等。超常的想象力和幻化的手段，为吴文英所独擅。
2.突变性的章法结构
（1）在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
（2）吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要的过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。如词史上最长的词调《莺啼序》，便典型地体现出这种结构的特。
3.密丽深幽的语言风格
（1）吴文英对于语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观心理感受随意组合。如＂飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼＂等将主观情绪与客观物象直接组合起来，无理而奇妙。
（2）语言富有强烈的彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、彩感极强的偏正词组。如写池水，是＂腻涨红波＂；写云彩，是＂倩霞艳锦＂；写花容，是＂腴红鲜丽＂等。
（3）字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之夫，故不免为后人所垢病。吴文英的词作其题材内容却与姜夔一样，仍不出恋情、咏物、伤今怀古和酬赠唱和的范围。但从艺术的独创性来看，梦窗足可与白石抗衡。