柳永词与秦观词之比较
摘要：柳永与秦观都是北宋词坛上具有重要地位的词人，他们都是北宋婉约词派的代表词人，并且秦观的词在当时就享誉盛名。二人中柳永处于北宋词的延习期，秦观处于北宋中后期的变革期，所以，秦观的词是对柳永词的继承与发展，既有相似之处，又有各自的特点。本文就从两位词人的艺术风格、内容与结构方面进行比较，着重说明不同之处。
关键词：
由于北宋商品经济发达，市民阶层扩大，对文化娱乐需求高，而词作为新的文学形式能满足人们的需要。当时，人们养歌姬成风，流连青楼，为了抒发感情需要，婉约词便兴旺起来。婉约派成为北宋除豪放派的另一大词派，“婉约”一词最早出现于秦古籍《国语.吴语》的“故婉约其辞”。北宋婉约派词人主要继承以温庭筠为首的“花间派”香软词风，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后又有秦观、贺铸和李清照等。他们虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并能够各具风韵，独领风骚，然而大体上并未脱离婉转柔美的轨迹。其内容主要写男女情爱、、离情别绪、伤春悲秋、光景流逝；其形式大都是婉丽柔美。含蓄蕴藉、情景交融、声调和谐；其特点主要是结构深细缜密，重视音律谐婉，语调圆润、清新绮丽、温婉含
蓄。婉约词
中国文人大都以高风亮节、清心寡欲标榜自己，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。然而北宋婉约派代表词人柳永、秦观却游离于主流之外，卿相白衣，流连青楼风光，章台柳。柳永，原名柳三变，字耆卿，性格浪漫，花前月下，杨柳依依，曾自言“帝里风光好，当年少日，暮晏朝欢，况有狂鹏怪侣，遇当歌，对酒竟流连。”秦观，字少游，同样徘徊于教坊里，吟词作乐。但他少年豪俊“功誉可立致，而天下无难事”，不料，世事艰难，内心脆弱的他异常失望痛苦，他的词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。所以，二人在词的创作上既有相似，也有不同。
首先，在词的体质结构方面：
柳永专于长调的创作，大力创作慢词，把小令难以表达的复杂内容表达了出来，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋，齐头并进。秦观继承了柳永的慢词创作，八十多首词中有二十余首慢词，可谓之多。但不同的是秦观喜用小令，更含蓄蕴藉，情韵更隽永深厚。柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，有些结构单一疏散，过于直露，而缺乏深长的韵味。小令语言含蓄，结构缜密，却体质短小，韵味
有余而容量不足。所以，秦观以小令的长处弥补慢词的不足。如他的《满庭芳》与柳永的《雨霖铃》有神似之处，别时的伤感，往日的柔情，别后的思念，层层深入。但词末“高城望断，灯火已黄昏”不带情思说尽而结以景语，较之柳永的“便纵有千种风情，更与何人说”的直露，更含蓄而有韵味。又如柳永的《望海潮》与秦观的《八六子》相比，柳永更着重以词叙事，事件详细具体，运用铺叙和白描的手法。而秦观结合小令的比兴手法，运用“点染”之法，凝炼节制，着重于审美意象。
其次，在词的内容方面：
柳永与秦观都是婉约词人，男女爱情，离愁别绪等都是他们共同的主题。如柳永的《定风波》“恨薄情一去，音书无个”与秦观的《鹊桥仙》“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，都是描写世俗男女的爱情。而二人不同的是，柳永的词是写给世俗平民的，描写对象大都是歌姬，，表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声和下层的不幸以及她们从良的愿望。如《少年游》“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”、“一生赢得是题材凄言情词凉，追前事，暗心伤。”始终以平等的身份与之对话。秦观的词是写给士大夫的，言情词题材内容狭窄，并且他借男欢女爱来抒发命运多舛，时运不济之感。如《满庭芳》通过对一
位歌姬的怀念，表现了政治上不到出路的苦闷，将爱情与身世结合在一起，与柳永不同。
最后，在词的语言风格方面：
柳永词在语言表达方式上进行了大胆的革新，他不像晚唐五代以来的文人词一样只是从书本中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用日常生活中的口语和俚语，像“恁、怎、你、自家、消得”等。如《雨霖铃》的“寒蝉凄切”来自于刘禹锡的“蝉韵极情怯，始闻何处悲”，“都门帐饮无绪”来自于王维“都门帐饮毕，从此谢亲宾”等。柳永言情词语言有通俗浅白的一面，也有绮丽软媚一面，主要表现在状景和写人上。与之不同的是，秦观词既没有晚唐五代的绮罗香艳，也没有柳永的直白通俗和绮丽软媚，他的语言更多的是清新自然，精致细腻，韵味深长。言情词“不尚典故，不发政论”，明白晓畅，没有脂粉气。如《浣溪沙》的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，情景交融，语言淡雅，境界蕴藉空灵。
从比较他们二人词的体制结构、内容和语言风格来看，相对于柳永，秦观更为符合传统士大夫和文人的审美要求和审美习惯，所以，历来人们对于柳永词的评价低于秦观词。但是二人对北宋婉约派词坛各有贡献：柳永开其宗，作为第一位对宋词进行革新的大词人，对
后来词人的影响甚大，秦观等人是对其的继承与发展。而秦观承前启后，他的语言清新淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照得其清，朝更本自然的方向发展。