琵琶弦上说相思
——芜湖一中暑假研究性课题《婉约词常见意象探究》
对于大多数的女生来说，宋词中婉约词无疑要占先位。它以美丽的意象，细腻的情感，营造出或悲伤哀怨或美好明媚的气氛，让每一位文学爱好者都欲罢不能。“花间鼻祖”温庭筠，“天涯浪子”柳永，擅长小令的纳兰容若和晏小山又似穿越近千年的时光向我们款款道来，那一场场风花雪月的如梦如痴。
因是常见，不妨一一列举，诸位看客若有兴致大可加以对照——毕竟此时的“依样葫芦仔细看”是无伤大雅的。婉约词在数量上要胜过豪放词，意象上也是如此。
琼枝碧月春如昨——季节
春的浪漫缤纷，秋的明澈伤感，无疑胜过夏冬而成为宋词中的主角。关于春，不妨“街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。”春天是踏青的季节，春天的时候，薄薄的衣裳不仅不会招来非议，反而给人一股清新活泼的气息。在那个美好的日子里，花朵若同云烟围绕着人家的房子，铺满行人的征程。也只有这个时候，平民才可以拥有和富商相同的喜悦，无论你我是何家的儿女，插上桃花，我们都一样的美丽。
伤春，是宋词中另一大主题。“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋
千去。”美好的东西可叹不能长久，词人们看到被风雨欺凌得楚楚可怜的花红，如同林妹妹葬花一样哀愁顿生，想到时光，想到这短暂的一生，难道就这样过去？闺阁里的少女妇人，少不得“悔教夫婿觅封侯”。官场失意的文人骚客，往往咏叹成调。如那“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草烟光残照里，无言谁会凭阑意。”无可奈何花落去呵，即时即成成不朽。
秋天更是如此。但是在秋天还能笑着行走的就少之又少了。柳永的词中不乏种种。像那《八声甘州》，《桂枝香》；像那《竹马子》，《戚氏》。对潇潇，暮雨洒江天，一番洗清秋，六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿；向此成追感，新愁易积，故人难聚，一霎微雨洒庭轩，槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。秋天那种与生俱来的萧瑟、凄凉，你往往很难从那种气氛里拔出来。在此特摘下王安石的《千秋岁引》：
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。
另有秦观的一曲《满庭芳》，与上曲可以谓曰双璧：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊
共引离尊。多少蓬莱旧事，空
回首、烟和纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤城。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
不出瑕疵。太完美了。
秋月，秋水，秋天的桂枝和露珠仿佛都被浸染成了淡淡的茶，那是草枯水澈的推陈出新。如果逃脱不出来秋的纠缠，那就好好把自己带入其中去吧。
把酒问青天——饮酒
喝酒多为男子所为。古代女子饮酒，若非花木兰之辈（此类人物太过稀少），就是能歌善舞的青楼风尘。当然啊，还有李易安之类女子温婉中尚可窥见豪放。可是平常人家的女孩子实在没多少勇气举起酒杯。本人不才，滴酒不沾（当然作为未成年人喝酒是很不对的），从词中偷偷揣测喝酒的原因，大概有以下几点：
一、赴宴，难辞深情
赴宴要有美景，要有丝竹管弦之类伴奏助兴。即使没有成道的歌伎长袖善舞，至少得有清风明月相伴。最好“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”是曾昔的对酒当歌，轰轰烈烈。抑或几个竹兰君子相聚对饮，“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔、先安簟枕，容我醉时眠。”
二、消愁解闷
此类方式男女不限。婉约词派中尤为女子多为。“绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。我最爱想象那酒的颜，是祖母绿，还是像橄榄一样的令人为之一振呢？或者是深深的碧，如同曲径通幽处的幽潭里那苍翠的一抹？喝完之后尚且什么也不想，好好的睡上一觉。“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”在精致的小轩窗下，她在想谁，在思念着谁？虽未可知，那份淡淡的愁思却萦绕了整首词。或有男子“对酒当歌，人生几何”如曹孟德般挥洒不羁，却没有那人求贤若渴的意愿。这也是婉约词的局限性。
婉约词三、故友重逢
“洞房花烛夜，金榜题名时。久旱逢甘霖，他乡遇故知。”旧友重逢该不该喝？该！对于词人来说，词场得意官场失意是再平常不过的事了。于是相聚时自然不可能是“桌子一拍，喊道：“小斯，拿酒来饮！切两斤牛肉，一盘猪耳丝！”而是淡雅小酒浅谈慢酌，文人特有的多情善感此刻发挥的淋漓尽致——“当年酒狂自负，谓东君、以春相付。”豪言壮志也便如同美人迟暮一样且缓且行：“流浪征骖北道，客樯南浦
、幽恨无人晤语。”欣喜明月知道我旧日游历的去处，今日相见也再勿多言，饮完一壶酒你我便各自奔程，可好？
四、仅仅是爱喝
词坛像李白那么嗜酒如命的狂人毕竟没有几个——但人人都是
二把手。不喝怎可？！灵感哪儿来，心情怎么排解？就连女流之辈李清照
都是“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”而导致“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”你看，那一的鸟儿都被惊动了！
我鼓起勇气，举杯中美酒，唱那日为何不留你。
明日落红应满径——落花
婉约词若没有了花朵，那便像宝冠失了明珠一样身价暴跌。花朵的柔弱和纷繁，如同在戏台上不断飞落的雪，用再加修饰便足以感动所有。而又以落花最受青睐。原因很简单，落花容易使人联想到自己薄弱无依的命运……随意翻开哪一页都不难发现如同这样的词句：“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”或是：“落花人独立，微雨燕双飞。”这一句与“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”所描摹景致大
有类似实而不同，淡的哀愁和思绪却都可以感受得到。吹花嚼蕊，绿肥红瘦，有的人喜欢妖艳妩媚嫣红动人，有的人却只是钟爱于梨花一般的纯洁圣白无瑕大气。
从落花中，词人们感悟到了真理——不同类型的真理。最多的是关于人生的感慨：可惜明年花更好，知与谁同？明年这儿的花依旧嫣红，但我恐怕无法再与你执手相游了——你可知世事的变迁与残忍，它不允许你我再度相逢。
永丰柳，无人尽日花飞雪。最美的时刻就是那样了吧？到底是谢道韫的那句“未若柳絮应风起”烘托了纷扬的大雪，还是天空的“鹅毛”反衬了那融融的柳花呢？还有那句我最喜欢的“纷纷坠叶飘香砌”，一个台阶怎么可以会有香气？每天应该都会有很多很多的花飘下，才能熏得“飘香砌”罢！真是应了“近朱者赤”或“旧居芝兰之室未闻其香”的道理。
数声鶗鴂，又报芳时歇——飞鸟
鶗鴂、大雁、燕子以及寒鸦，构成了宋词中的主要飞鸟。如同落花一样，宋词中如果缺少了飞鸟，整个就缺少了一种灵动之美。鶗鴂是个什么样子的鸟类，说一说它的俗名你就能明白了——杜鹃。杜鹃啼血猿哀鸣，真是惨淡；至于大雁，自古南来北往就被当成了感伤的代名词：大雁而过，又是一年了，岁月不饶人啊……或是，大雁代表秋天，代表一份萧索和寂寞。燕子，又极易使人想到双飞燕子或是“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的嗟叹，更有甚者，自然不难想起关盼盼的燕子楼——那又是
一份怎样的旖旎啊。寒鸦、鹧鸪就会让人想到“寒鸦万点，白水绕孤城”或者是风马牛不相及的“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。” 正是：断送一生憔悴，只消几个黄昏。
在青山隐隐水迢迢的地方，远处的山岱
如同蛾眉一样浅浅淡淡模模糊糊。偶尔发出一两声低低的鸟鸣，整个画面就生动起来了。正是：
郁孤台下清江
水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
——辛弃疾《菩萨蛮》
燕儿鹧鸪，各有各的好处。独占一方，享受着春华秋实的浪漫和孤独。
明月如霜，好风如水——月亮
月亮的变化对应着喻体的变化。
月亮是上弦月时，算不上残月——是新月的光和新月的魂魄。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”细细的像邻家妹妹微眯的双眼，又亲切又妥帖，还有一点儿月牙儿弯弯的味道。那么闪耀，就如同是藏不住也掖不住偏偏漏出来的一点，恰似豆蔻年纪的小挑开轿子帘那一角——单单这一点儿就足以倾动全世界。
它继续藏掖着不露神的，“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”它心甘情愿的充当着陪衬。农历的初七。
初十的月亮就像丰满的蒜瓣，白晃晃的形状正好。这月亮最过家常，月亮上的阴影也隐约可见。仰起鼻息，你也能闻到那香香的味道吧？ 是家家户户飘出的蒜瓣被烧熟的味道。
东厢月。一天风露，杏花如雪。
后来，十五的月亮款款登场。
它是携着众多的期待，众多的渴盼隆重登场的。圆月，没有人不喜欢。最经典的还是那阙《水调歌头》吧，实在敌不过苏轼呵：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
字字经典，句句经典。
圆是世界上最美丽的图案。那样美丽的景，想必没有人不会沉醉吧！不仅因为其美，更因为其之难能可贵——一月一日。
然而它还是辜负了盛名——真相在第二日水落石出。十五的月亮十六圆，仅隔一天，它已经如同少妇一般越发圆润丰满。最好的事，大约就是相扶依偎着共赏良月吧——若是良人，那就更加美不胜收了。
最后再渐渐退场，“莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
与余同是识翁人，唯有西湖波底月。
月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣轤牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。
…………
当然在更多的时候，在若干个不凑巧的时候，我们别无所求。只要头顶有一轮
明月，只要它是一轮明月，不管它是残还是满。
那已经是最好的慰藉。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪——闺怨
既是婉约词，免不了女儿家的小心思。而闺阁，就是她们花了诸多心血精心打扮的地方。在闺阁里，描眉点唇，贴金戴玉，或是静静地绣上一下午的鸳鸯，一个女孩子最好的时光，于此间度过。或是年轻的贵妇，懒懒地依靠在栏杆边，被弱弱的阳光熏得如同醉了一般。闺阁，是一份天真浪漫，两份春心萌动。宋词中描写的，却多为哀怨愁绪。好词好句层出不穷，就像魔术师的手帕，这山看去那山高。
春已半。触目此情无限。十二栏杆闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输于莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
——朱淑真《谒金门》
昔日“误入藕花深处”而不识愁滋味的女词人某日也会感叹：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
另有一类闺怨词，不同于上文以景自伤。而是埋怨夫婿或心上人不懂自己的情意：三张机，中心有朵耍花儿，嫩红娇绿春明媚。
君须早折，一枝浓艳，莫待过芳菲。
——无名氏《九张机》其三
锦衣玉食又如何，穿金戴银又如何？美景，无人与我共赏；良曲，只能独自斟酌独自听。士为知己者死，女为悦己者容。即使脸开得如同桃花，想必你也无心再看一眼罢？君子于役，不知其期。当初你许下的誓言犹在耳：
“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”
女子真的已经累了。
那就让那鲜艳的面容老去吧，望穿秋水，不过是一世。
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿——音乐
现在的餐厅酒吧总喜欢拉个人或一人弹弹唱唱，美名其曰“营造气氛”，我却很不认同，总觉得这是对音乐的亵渎。可是，时光机倒回一千年。宋朝，那是一种风雅。中国的民乐我了解不多，就是光觉得好听，而且耐听。不仅声美，姿态也美，戏中的天仙子都是携琴徐徐而降——打动了书生，也打动了看戏的人。
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。
——张先《菩萨蛮》
那哀愁，那幽怨，细付指尖，婉转而弹。人的情感也随音乐的节奏而起伏。缓缓拨动琴弦，到伤心处，断肠移破秦筝柱。给自己一个可以发泄的机会，给自己的情绪一个流泻的出口，音乐也是一种方式，一种文雅的方式。
辛弃疾是豪放词派的代表人物，他的《贺新郎 赋琵琶》不置可否做婉约词，但确实写得很不错：
凤尾龙香拔。自开元、《霓裳
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