苏轼在词史上的贡献
苏轼的词是宋词发展的一座里程碑;“词为艳科”;在当时可以说是一种牢固的传统;苏轼成功地转为了这种风气..他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子;扩大了词的题材;提高了词的意境..怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材;他都可以用词来表达;这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态;成为可以独立发展的新诗体..这便是苏轼对宋词的最大贡献..而这种新的词风显示出其强大的生命力;对同时代的和后世的作家形成深远的影响..以苏轼为中心的元佑词林;代表着北宋词坛的鼎盛气象;一时名家辈出..
风格:
在苏轼以前;词坛基本上是“婉约”风格一统天下;虽然有个别作家的个别词作突破了这一拘束;但始终未形成开宗立派的新风格;使词坛出现了百花齐放的局面..苏轼却对词进行了全面的质变性的开拓;出现了“豪放”风格和“旷达”风格..
苏词风格之驳杂;有念奴娇·赤壁怀古的雄浑豪放;亦有蝶恋花的缠绵悱恻;更有水调歌头的超脱旷达..苏轼豪放词基本特征是不受声律束缚、题材广阔宏富、笔势纵放、气象恢弘..这是苏轼
刻意追求的理想风格;他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中;写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜..苏轼的婉约词摆脱了传统婉约词的香艳软媚;显的清新真挚、明丽净洁苏轼的婉约词呈现出“以雅为美”的特点．苏轼的一些作品中描写自己面对自然的感怀今昔;带有哲理性的人生感受;表现出一种高逸旷达的精神;苏东坡政治上受到沉重打击之后;思想几度变化;由入世转向出世;追求一种精神自由、合乎自然的人生理想..在他复杂的人生观中;由于杂有某些老庄思想;因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格..
内容:
突破：
1．开创了豪放词风：苏轼在婉约之外;大量地创作豪放词;开创了豪放词风;促进了词风的转变..苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象;飞动峥嵘的气势;阔大雄伟的场面取胜；三是以
奔放雄豪的音调着称..如江城子·密州出猎、念奴娇·赤壁怀古、水调歌头·明月几时有等等;均体现出这一风格..
2．以诗为词：所谓以诗为词;就是将诗的表现手法移植到词中..
3．突破了音律的束缚：苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚;把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体..苏轼写词只求阅读而不求演唱;故注重抒情言志的自由;虽然也遵守音律规范但不拘不于音律..
4．语言创新：苏词语言风格为清新朴素;他多方面吸收古人语言精华;化用前人语言入词;还运用口误、虚字入词;丰富词的表现力..
写作手法：
水调歌头：
全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象;紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论;从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考;把自己对兄弟的感情;升华到探索人
婉约词生乐观与不幸的哲理高度;表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱..
念奴娇·赤壁怀古：
这首词感慨古今;雄浑苍凉;大气磅礴;昂扬郁勃;把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景和深邃无比的历史沉思中;唤起读者对人生的无限感慨和思索;融景物、人事感叹、哲理于一体;给人以撼魂荡魄的艺术力量..
水龙吟：
苏词向以豪放着称;但也有婉约之作;这首水龙吟即为其中之一..它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花;化“无情”之花为“有思”之人;“直是言情;非复赋物”;幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁..篇末“细看来;不是杨花;点点是离人泪;”实为显志之笔;千百年来为人们反复吟诵、玩味;堪称神来之笔..
总结：
苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风;成为后来豪放词派的开创者..在词的语言上;苏轼也做了演进;多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词;偶然也运用当时的口语;给人一种清新朴素的感觉..
因此;苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风;而且是将词从狭小的范围中解放出来;扩大了它所表达感情的天地;促成了词内容和风格的多样化..从这个意义上讲;苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物..
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