临川二谢（谢逸、谢薖）词比较
王维亚
【摘 要】在宋代的文坛上，江西诗派绝对是一支非常重要的诗歌流派。尤其是在北宋的中晚期，以黄庭坚为代表的江西诗派占据了当时诗坛的大半江山，其以独特的视角与风格，成为中国文学历史上极具代表性且十分重要的文学流派之一。文章主要对江西诗派的重要的代表“临川二谢”，即谢逸与谢薖的诗词进行比较与分析，研究其诗词内容、风格与技巧等方面的差异性，探求江西诗派的诗词方法。
【期刊名称】《湖南科技学院学报》
【年(卷),期】2013(000)003
【总页数】3页(P27-29)
【关键词】谢逸;谢薖;宋词
【作 者】王维亚
【作者单位】东华理工大学，江西 抚州344000
【正文语种】中 文
婉约词【中图分类】I209
一 临川二谢简介
（一）临川二谢的生平
谢逸，生于1068年，卒于1112年，字无逸，号溪堂居士，其诗词以婉约著称。作为北宋末期江西诗派的典型代表人物之一，有人说他的诗作有“才力富瞻，不减康乐”的意味。谢逸一生的经历比较坎坷，年轻时科考不顺，屡举不第，于是决意仕进，但又拙于生计，生活困顿，然而谢逸具有超然的性格，隐居山林，自得其乐。因此诗文的创作也是其娱乐的一种方式。著有《春秋广微》、《溪堂集》等，还有六十多首词现存于世，其词风自成一格，占有词发展史中一定的重要地位。谢逸在江西诗派中的词作量仅排于黄庭坚之后，作为江西诗派的典型代表人物，其在宗派图中的排位也仅次于陈师道。
谢薖，字幼盘，生于1074年，卒于1116年，江西诗派中比较有代表性的关键词人之一，他晚于谢逸成名，但又与谢逸齐名，30岁参加科举考试，未有成果，于是淡泊名利。因喜欢竹的气节，故自号竹友居士，高风亮节，代表作《竹友集》十卷存世，另有61首词存世。谢薖的诗词创作显示了江西诗派的正体风格，瘦硬出新，但又有清逸可喜的特。其诗文作品不多，但却是北宋中后期怀才不遇、落拓不羁的一些文人心理、情趣的体现。
（二）临川二谢的称号由来与地位
谢逸出名比较早，一生经历了较多的坎坷，但却广交天下名士，因此其诗词创作及思想内容等都颇为丰富。他的诗词风格多以婉约为主，所以也被称为是婉约词人。谢逸的著作颇丰，主要代表作有《樵谈》、《春秋广微》、《溪堂集》等；谢薖晚于谢逸成名，作为其从弟，紧随其后，其诗歌的创作风格等也深受谢逸的影响，与之相似。二人皆不屈服于权贵，宁可老死布也绝不踏入邪路，因此其高贵的气节一直被世人所折服。其二人都为临川人（今江西抚州），作为北宋末期江西诗派的代表人物，被吕本中比作谢康乐和谢玄晖，因此被称为“临川二谢”。另与饶节、汪革、并称为“江西诗派的临川四大才子”。
1102年，即北宋徽宗崇宁元年，吕本中著作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚尊为诗派的鼻
祖，同时列陈师道等二十五人为诗派中人。至此，江西诗派26人全部确定身份，而今词作存世的仅有十人，分别为：黄庭坚、陈师道、谢逸、谢薖、晁冲之、徐俯、李彭、僧祖可、夏倪、韩驹。
二 临川二谢的词作比较
（一）词作内容方面的比较
谢逸与谢薖的词风相似，无论是从内容与题材角度，亦或是风格方面，其二人都有非常相近、甚至重合的地方，这是毋庸置疑的。然而，临川二谢的各自经历、性格等方面均存在差异，也必然会影响其在诗词创作上产生差异。
谢逸现存的词作皆为小令，其词作的描写内容大致可分为：男女恋情类、隐逸类、山水田园三大类。谢逸现存词61首，36首主要描写女性，而这之中又以恋情词居多；其余25首中约有一半是描写离别情思，除此之外，还有隐逸词，多孤高且峻傲之感，闲情词多显优雅、恬静，还包括一些乡川词、送别词、酬唱词等；谢逸生活失意，怀才不遇，饱尝了艰辛、惆怅与压抑，因此其诗词中难免感叹世态炎凉与怀才不遇的无奈。
谢薖的词作内容多以描写隐居生活的宁静和恬谧为主，主要为山水诗作、交流酬唱之作以及咏物诗词，这其中又以咏唱山水的诗词被较多的赞扬。谢薖著有长调《醉蓬莱》，其余都为小令，而其咏物词语节序词也都具有独特的风致，例如《减字木兰花和人梅词》的第一句，问问江梅“愁绝黄昏谁与度”等，展现了江梅，也凸显了诗人自身的万般风情。谢薖词作的艺术风格存有清新、隽永的一面，但因较多受到黄庭坚的影响，所以也存在生硬的缺点。
从以上的比较可得知：由于二人一声皆未进入仕途，生活也主要以云游与隐居为主，所有这也成为二人词作内容的相似之处；然而相比谢薖，谢逸的生活多困顿，一生也比较坎坷，因此其词作内容的差异性也主要体现为谢逸大都选择了寄情于山水、自得其乐的温婉之作，而谢薖则多为抒发自身感慨和无奈的酬唱之作。
（二）词作风格与技巧方面的比较
谢逸的词作风格大体继承并发扬了江西诗派婉约的风格特点，其词作大致呈现婉约清丽的特点，优雅且婉洁，有人称赞其为“秉承晏欧的词风，化用前任的诗词文赋”，谢逸的词风自成一格，这点从《江神子》便可看出：
杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏 残红。野渡舟横，
杨柳绿阴浓。望断江南山远，人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，
相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
全词风格清丽疏隽，写景抒怀自然天成，写得情意荡漾，凄恻感人，似肺腑中流出。谢逸的诗词创作多采用比兴的手法，善于意象的营造；善于措词和用语，且空灵多变；而谢薖作为江西诗派的典型代表之一，其诗词创作除延续江西诗派的特点外，也恰恰体现了江西诗派的正体风格，其词瘦硬出新，却又清逸可喜，极具情志与风韵，后人赞颂谢薖的词为“尤天然工妙”；但其词作主要还是以隐居生活为主，寄情山水，词作清丽自然，寄咏物象，风格古朴，有豪爽之气。在此，以其《减字木兰花》为例进行说明：
江边一树，愁绝黄昏谁与度。琪树琼枝，不受雄蜂取次欺。
风前望处，直恐乘风吹得去。能动诗情，故与诗人独目成。
这首词独具匠心地写江梅与词人眉目传情，凸显了江梅，也突出了词人的万千风情，其不像谢逸那样“清绝”，但他用情致风韵很好地弥补了自身词作的不足。虽然其现存的词较少，但又有天然之优点。谢薖的词作技巧主要表现为直接式的咏物，营造意象，同时善于应用典故，用词方面也是推陈出新。
（三）在宋词史中的地位方面的比较
谢逸作为江西诗派的临川二谢之一，对词的发展也产生很大的影响。首先，谢逸继承并发展了前代词的优良传统，秉承并发扬了“以小令为主的文体形式，其审美体式又以婉丽柔软与柔情为主的题材取向”，再次，谢逸亦对词进行了发展与创新，很大程度上推动了词的发展；此外，谢逸也尝试了对词格的创新，婉约之余又树立了豪放之气，这对五代以来的婉约词格产生了一定的冲击作用，例如，其《西江月》就是一个很好的例子。