儿童戏剧表演教案
一．游戏综述：剧本讲
述了大野狼两次趁兔子妈妈离开家里时，想尽办法想要抓住小兔子们，可是两次都被聪明的小兔子们识破，最终被兔妈妈打跑的事。
二．：课堂目标：让孩子们进一步熟练掌握故事角的对话和学习角的动作
感受及同伴一起活动的乐趣
让孩子们学习在集体中大胆表现
三．游戏准备回顾通过上节课剧本表演所学心得
邀请孩子表演他们眼中的小兔子，兔子妈妈，和大野狼的形象，让其余的孩子们评价大家表演得好的地方
通过小兔乖乖的音乐，引导孩子学习故事《小兔子乖乖》，了解小兔子的机敏，大野狼的狡诈，兔妈妈的孝顺勇敢等不同的角特征，为表演做铺垫。
选取小演员及小评委，分三个小组，第一组为原创组，表演可按原剧本内容表演，第二组为创意组，在不改变故事结局白兔妈妈成功赶跑大野狼的前提下，表演中大野狼诱捕小白兔们及小白兔们的反应可由孩子们自己提出自己的想法。第三组为小评委，评价各组的表现。
老师带着学生进入排练时间及休息时间。
排练结束后开始进行成果展示。
小评委总结
老师总结孩子们的表现，以及提问孩子们从这个故事学到了什么？
四．：游戏资源：创设场景，准备道路。
a.场景：花草地，小房子，大树
b.道具：兔子妈妈的头巾，篮子，胡萝卜，大野狼的围巾，木棍。
选配音乐。
a.欢快轻松的音乐：
b.紧张危险的音乐：
五．游戏提示：学生在表演的时候可能会出现动作及音乐不相匹配的现象。如：开场音乐已经停了，小演员们还没有走在舞台中央，或者已经走到舞台中央，音乐还没有停止。在碰到这种情况下，教室可以引导演员们听音乐的长短，在心里估算时间，然后配合步伐自己做个调整。
六、游戏小故事
“我不愿演大野狼”
在和孩子们商量分配角时，可能出现谁也不愿意扮演大野狼这一角，问其原因，可能会说：“大野狼那么丑，我才不要演呢！”大家一致认为这是个反面角，纷纷拒绝。角没有分配好，谈何表演呢？于是，老师们得和孩子们展开讨论。
首先，老师必须告诉孩子们，角的美及丑，都是故事中必须有的，这样才能衬托出角形象。如果没有大野狼的狡诈，也衬托不出小兔子的机灵及兔妈妈的勇敢。其次，即使你演了不太光彩的角，也不能说你就是不光彩的。相反，很多著名的演员都是演了反面角而大获成功的。无论正面反面角，只要你演好了，就是最大的成功，这是表演的真谛。
七．附件小兔子乖乖剧本
童话剧剧本——小兔乖乖
角：兔妈妈、三组小兔大灰狼剧本：
旁白：大森林里，住着快乐的兔子一家，兔妈妈和她的孩子们——长耳朵、红眼睛还有短尾巴。
兔妈妈及小兔们：小白兔、白又白，两只耳朵竖起来，爱吃萝卜爱吃菜，蹦蹦跳跳真可爱。
兔妈妈：长耳朵。
长耳朵：我在这儿呢！
兔妈妈：红眼睛。
红眼睛：我在这儿呢！
兔妈妈：短尾巴。
短尾巴：我在这儿呢！
兔妈妈：孩子们，一会儿，妈妈要去很远的地
方拔萝卜，你们千万记得要把门关紧了，除了妈妈，谁来都不要开。小兔：知——道——了！
兔妈妈：记住，妈妈没回来，谁来也不开！
小兔：知——道——了！
旁白：不远处，一只大灰狼到处点心，饿得直流口水。
大灰狼：我是一只聪明狼，抓兔子嘛，我最在行！哎！前面不是兔子的家吗？让我去碰碰运气！快开门，快开门，让我进去！
兔子们：
| | | 1 - | 1 | 1- ‖
不开不开就不开，妈妈没回来，谁来也不开！
大灰狼：哼！狡猾的兔子。兔妈妈：
1 | – | - |
小兔儿乖乖，
童话剧剧本
1 | – | - | | - | - | |. | 1 - ‖
把门儿开开，快点儿开开，妈妈要进来。
三只小兔：妈妈回来了！，妈妈回来了！兔妈妈：我的宝宝们，你们一定饿坏了吧？来，妈妈给你们带回来萝
卜了。快吃吧！
兔妈妈：我的乖宝宝们，你们乖乖地在家吃东西，妈妈去给你们的姥姥送点吃的去。
兔妈妈：记住了，除了妈妈，谁来也不要开门！小兔：知——道——了！
旁白：可这时，大灰狼并没有走远，它躲在大树后面，偷偷学会了刚才兔妈妈唱的歌。
大灰狼：原来要开门，还得先唱歌。嗨！这还不简单，让我打扮打扮清清嗓子来唱歌！
大灰狼：
1 | – | - |
小兔子乖乖，
1 | – | - | | - | - | |. | 1 - ‖
把门儿开开，快点儿开开，妈妈要进来。
小兔：不对，不对，你是大灰狼！
大灰狼：哎呀，乖宝宝，别害怕，我是你们的好妈妈！
小兔：你把尾巴给我们看看，我们就开门。
大灰狼：看吧，看吧，我的尾巴白又白。三只小兔：一——二——三，嘿！！！
第一节演员表演艺术
表演的实质
1“三位一体”。指创作中创作者、创作工具、材料及创作的结果——形象都统一于演员自身。这一基本特性产生出演员创作中的“双重生活”、“双重人格”以及“演员及角矛盾的统一”等。
2“三个统一”指演员创作的艺术境界，优秀的表演必须达到三个统一，即演员及角的统一；艺术及生活的统一；体验及体现的统一。
3“三种素质”。好演员必须具备理解力、想象力、表现力三种素质。演员要塑造好人物形象，必须
具备对生活、对人的较深刻的理解能力，必须具备分析剧本和角的能力，必须具备对艺术、对人及人性较深刻的理解能力，否则表演会不准确或流于肤浅。
4“三种能力“。指演员对表演这门艺术掌握的三方面的功力。
A、是基本功、基础训练，指斯坦尼斯拉夫斯基关于表演的元素训练、各种小品的训练及形体、语言方面的训练，以便掌握演员艺术创作的自我感觉，创造出艺术的第二天性。
B、是一套塑造人物形象的创造方法、包括理解人物、体验人物、体现人物的创作道路，性格化及“化身”的本领。
C是创作中的思维及观念。必须有正确的创作思维模式及创作观念，才能塑造具有时代气息、受当代观众欢迎的艺术形象，包括电影的观念，当代的观念，也包括艺术传统的规律及观念，宏观观念的落后及偏颇都将导致微观艺术创作中的陈旧及失误。近年来，人们在银幕表演的研究中都十分重视创作思维模式及创作观念的探讨，不少演员在创作中尝试到观念转化的甜头。
5、“创作的三步进程”。指人物形象塑造中所经历的“理解人物、体验人物、体现人物”的三个阶段。
第二节表演的基础训练
任何艺术都有它的基础训练。表演是一门科学、一门艺术，同样有它的艺术规律和创作方法。
表演的诸元素。
1、注意力集中：整个精神和形体天性的完全集中。只要演员在舞台上真实的动作，真听，真看，真感觉，就能逐步寻到正确的舞台自我感觉。
2、肌体控制：即演员做到在创作中，根据人物性格及剧情的需要，该紧张的部位紧张，该松弛的部位松弛，达到表演的准确、适度，协调并富于魅力。真正在舞台上、镜头前做到极度松弛自如是相当难的，需要演员具备形体、心里素质和不懈的实践锻炼。
3、真实感及信念：这就需要演员假戏真做，需要演员具备信念感。培养演员对剧情、剧中的环境、规定情境、人物关系、发生事件等等具有真挚、强烈的信念及真实感，是基础训练的重要环节。
4、想象：想象是演员进行形象思维的重要前提。在整个创作中，想象是引导演员的先锋。演员正是依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材，进入艺术构思的想象过程，丰富和深化人物形象，规定情境，并在内心造成相适应的情绪，激起相应的体验、欲求、意向及动作。想象丰富的生活，演员的心理体验和情绪记忆，演员的大胆幻想及联想。应该让想象也成为演员创作的第二天性。在创作中养成一种想象生活得艺术习惯，学会进入想象的第二现实。
5、情绪记忆：指演员创造角中调动自己过去的体验过的感情和激情的记忆，唤起人物相应的情绪及情感。情绪记忆在表演创作中不仅是一种重要的技术，也是内心创作的最好素材，心理技术的重要手段。
6、交流及适应：交流指演员在表演过程中及对手之间的思想、感情、意志、愿望、动作等相互传递、相互作用和相互影响。保持新鲜真挚的感受是交流的最佳状态，有时甚至出现可遇不可求的即兴瞬间交流。一定要防止形式上、表面上的交流。掌握交流，最主要的是做到真听、真看、真的去感受，使人物“活”起来，也就是活交流。活的交流为“有机的交流”，它需要经过“五个阶段”。第一阶段判别周围情况和选择对象；第二阶段是对象注意自己；第三阶段试探对象的心灵；第四阶段：把自己的视象传达给对象，还要使他以内心视觉看到交流的主体本身看见了什么和怎样看见所传达的东西；第五阶段对象的反应，双方交互地发出和收进心灵的潜流。
适应指演员在表演中及对手交流时彼此作出的各种不同的反应并影响对手的一种技能。适应能补充语言的不足，能把只能意会不可言传的东西传达给对方。
7、速度及节奏：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里也就有节奏；”—斯坦尼斯拉夫斯基。在我们生存的每一瞬间，我们内部和外部都存在着某一种速度节奏。节奏是
一切运动的组织原则，节奏贯穿表演过程中一种交替出现的有规律的现象，在一般指内、外部动作的强弱、长短、张弛等。速度一般指内、外部动作的快慢、是节奏的构成部分和外在表现之一。两者有区别
又不可分割。。
10、动作的艺术和艺术的动作
动作的特点：动作是在规定的情境的制约下，为完成既定的任务而进行的心理、形体的活动。动作具有两大特征：一是由意志产生的，一切动作都是产生于意志及愿望；二是有一定目的，任何动作都有它的目的，而目的是为了改变该动作的对象。
构成舞台动作的三要素
做什么——任务
为什么——目的
怎么做——适应
第三节表演的基础练习
一、消除紧张及放松肌体、解放天性练习
“木偶练习”  放大及缩小练习
二、想象物的动作练习
无实物动作练习的要求
选择具有外部特征和较复杂程序的动作。
注意力高度集中，做到真实、细腻、准确，有信念、符合逻辑顺序。并通过反复练习，达到动作自如的“下意识状态”。
展开艺术想象，并使练习具有细节及生活情趣。
无实物练习的题例：
包饺子洗衣服炒鸡蛋擦玻璃生炉子抓鸟缝衣服
无实物练习动作分解程序案例：
点燃火柴抽烟
1、
2、
3、
摸到口袋里的火柴抓到火柴盒，把它从口袋里掏出来为了抽开火柴盒火柴不会掉出来，把火柴盒面朝上拿着
4、
5、
6、
7、
8、
9、用两个手指夹着火柴盒，用另一手指把它顶开用另一只手的手指取出一根火柴用两个手指捏住这根火柴，把它从火柴盒里抽出来把火柴盒头朝下拿着为了擦火柴不至于烧手、拿住火柴的末端吧火柴盒
的侧面移到对准火柴的下边
10、擦着火柴
11、把火柴转过来，让火焰着起来
12、如有过堂风就应用手或身子挡住风
13、用火柴点纸烟，或照亮黑暗的地方
14、点着了纸烟或照见了要的东西
15、吹灭火柴或使劲一晃，弄灭火柴
16、考虑把燃过的火柴扔到什么地方
17、扔掉火柴，或者放到烟灰缸里，或者放回火柴盒里。
三、简单的动作练习
动作是表演诸元素的核心，也是表演艺术的核心。初学者可以从简单的动作入手，逐步深化，因为动作是离不开规定情境的，动作是由“做什么——任务”“为什么——目的”“怎么做——适应”三要素组成。
题例：坐着进门向大家问好瞧着窗户起立坐下走进门进门，坐下，坐一会儿，出门走进桌子，拿起书，把书带回来
四、为了某种目的而动作练习
题例：“坐着” 为了休息一会，为了躲藏起来，为了不被人到，为了听见壁房里在做什么，为了守护病人或睡着的婴孩
“进门” 为了看看亲人和朋友，为了同陌生人认识，为了躲避开不愉快的会见，为了吓唬别人
“向大家问候” 为了表示欢迎，为了表示亲近、亲密、亲切，为了表示自己默默哀悼之情，为了赶快转入正题
“站住”  为了等待轮到自己，为了谁也不让放过，为了让别人给自己照相
“走来走去”  为了思考或回忆某一件事，为了守卫，为了使自己暖合起来，为了学习操练
幼儿园大班童话剧三只小猪盖新房
活动目标：
１在理解故事的基础上能熟练的复述故事．
２分角表演故事，注意语气表情等方面的练习．
３激发幼儿喜欢表演、喜欢参及的欲望。
活动重点：
能熟练地看图复述故事。
活动难点：
生动形象的表演故事。
活动过程：
一导入
１谈话：“小朋友们，上节课我们学习了童话剧--三只小猪盖新房，谁能说一说故事里都有谁？那他们之间发生了什么事呢？现在请小朋友和老师一起边看图片边回忆这个故事．二根据故事回答问题１教师以提问的方式引导幼儿复述故事：一天，猪妈妈对三只小猪说什么？三只小猪是怎么回答妈妈的？
三只小猪离开猪妈妈后他们都来到了哪啊？老大是怎么说的？谁能来表演一下？
请小朋友一起表演一遍．
老二说什么了？谁能来表演一下？小朋友们一起来试着表演一次
老三说什么了？
现在咱们一起说说老三是怎么说的吧．
师：现在三之小猪都盖好了新房，他们分别用了几天时间？谁用的时间最长？２三只小猪的房子盖好后谁来了？大灰狼来的时候说什么了？
谁能模仿一下大灰狼的语气？表演的真好！谁还能来试试？猪老大听了是不是很生气啊？他是怎么回答的？小朋友一起来表演一次．大灰狼听了后是不是很生气？他是怎么说的？又是怎么做的？猪老大跑到老二家里，大灰狼没有吃到它，是不是很生气的样子？谁能来模仿一下？
老二开门了吗？他是怎么说的？大灰狼听了是不是更生气了？他是怎么说的又是
怎么做的？房子倒了，老大，老二都跑到老三家里，大灰狼很生气他是怎么说的又是怎么做的？
３最后是谁的房子救了三只小猪啊？为什么大灰狼很容易就把老大老二的房子弄倒了，却撞不倒老三的房子？
小结：小朋友说的真好，因为老三做事最认真！
三幼儿故事表演
师：小朋友们现在我们就来表演表演这个故事吧！