湖心亭看雪赏析(精选8篇)
《湖心亭看雪》是张岱的一篇小品文，叙述了一次杭州西湖赏雪的经历。湖心亭是中国四大名亭之一，和安徽滁州的醉翁亭、北京的陶然亭、长沙的爱晚亭齐名，张岱寓居杭州期间，曾数游西湖。
文章第一句交待出游时间， 崇祯五年十二月 ，当时明朝已亡，清朝初立，这是为什么？我认为，张岱以明朝年号纪年，证明了自我的心迹， 我本将心向明月，奈何明月照沟渠 ，这也是自我的志向，营造出一种淡淡的忧伤的氛围。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝 ，是日，气温骤降，万籁俱寂，张岱在晚上八点左右坐船前往湖心亭，他为什么要选择这样的时候游览西湖呢？我认为，这正是张岱的异常之处，天气虽说酷寒无比，可是必须会有不常见的奇丽之景，此景岂可辜负？亦不可为俗人道也。其实说白了，这是一种逆向思维，好比有些领导选择司机，其中一条标准就是出过事故，因为仅有出过事故的司机，才会万分谨慎细心。
水泥粉煤灰碎石桩 一路上见到了什么美景呢？ 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一
痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已 ，一连串的 一 字带给我们的是水天一，苍茫辽阔的空远意境，我认为在此意境中，在自然的伟力面前，人类的渺小一展无遗，因而淡化了张岱的忧愁情绪，也使他更加的孤独了， 念天地之悠悠，独怆然而涕下 的画面呼之欲出。
湖心亭上早就有人在对坐饮酒，见张岱大喜，邀饮三大白而别，这次 湖心亭奇遇 知音的欣喜冲淡了张岱的孤寂感觉，文中显示他并没有问对方姓甚名谁，我认为这才是称作 真正的知音 ，彼此不需要详细明白对方是谁，单单是在这样酷寒的环境中，能在湖心亭上相遇就说明了双方志趣的高雅绝尘，超凡脱俗，俗话说的好， 英雄不问来源 ， 英雄惜英雄 ！
张岱雪夜游西湖，高雅情趣之外包含了深沉的故国之思，可是又能有谁了解他呢？所以在生活中见到这样的人，还是要多一些理解和包容吧。
xp系统优化 湖心亭看雪赏析（二）：
《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱收录在回忆录《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，是其小品的传世之作，写于明王朝灭亡以后，是作者把自我对故国往事的怀念都以浅淡的笔
触融入山水之中而创作的小品文。文章以精炼的笔墨，记叙了作者自我湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，表现了作者孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪。突出了作者遗世独立、卓然不的高雅情趣。表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。作者经过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，写出了雪后西湖之景清新雅致的特点，表现了深挚的隐逸之思，寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。
开头二句点明时间、地点。张岱文集中凡纪昔年游踪之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。那里标 祟侦五年 ，也是如此。 十二月 ，正当隆冬多雪之时； 余住西湖 ，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲二句，却从时、地两个方面不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。下文 大雪三日，湖中人鸟声俱绝 ，紧承开头。只此二句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而经过听觉来写。 湖中人鸟声俱绝 ，写出大雪后湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒嗦得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个 绝 字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上写出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》诗： 千
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山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，人鸟无踪，江雪中独有一位垂钓的渔翁。而张岱笔下则是 人鸟无声 ，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。如果说，《江雪》中的 千山鸟飞绝，万径人踪灭 ，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁，那么那里 湖中人鸟声俱绝 ，则为下文有人冒寒看雪作映照。
知音难觅 是日，更定矣，余挚一小舟，拥龚衣炉火，独往湖心亭看雪。 是日 者， 大雪三日 后，严寒之日也； 更定 者，夜深人静，寒气倍增之时也。 拥磊衣炉火 一句，则以御寒之物反衬寒气贬骨。在 人鸟声俱绝 的冰天雪地里，竟有人夜深出门， 独往湖心亭看雪 ，表现出作者迥绝流俗的孤怀雅兴。 独往湖心亭看雪 的 独 字，正不妨与 独钓寒江雪 的 独 字互参。作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，已经溢于言外了。其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，正蕴含着避世的幽愤。请看作者以的空灵之笔来写描绘湖中雪景： 雾淞沉场，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一芥、舟中人两。三粒而已。 这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图。 雾淞坑场 是形容湖上雪光水气，混檬不分。 天与云、与山、与水，上下一白 ，叠用三个 与少 字，似觉天、云、山、水一齐活动起来，较之单纯写 天、云、山、水，
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上下一白 ，多了一点意趣。天、云，上也；山、水，下也。这两句生动地写出天空、云层、山、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个 上下皆白 的全景，从看雪来说，很贴合第一眼的总
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感觉、总印象。之后变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头： 长堤一痕 、 湖心亭一点 、 余舟一芥 、 舟中人两三粒 等等，这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看， 上下一白 之 一 字，是形容混茫难辨，使人唯觉其大；而 一痕 、 一点 、 一芥 之 一 字，则是状其依稀可辨，使人唯觉其小。此真可谓着一 一 字而境界全出矣。同时，由 长堤一痕 到 湖心亭一点 ，到 余舟一芥 ，到 舟中人两三粒 ，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。
这 痕 、 点 、 芥 、 粒 等量词，一个小似一个，写出视线的移动，小船的荡漾，景物的变化，着笔空灵，使人浑然不觉。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如 太仓梯米 的深沉感慨。下头移步换景，又开出一个境界。 独往湖心亭看雪 ，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写忠了作者意外的惊喜产也引起读者意外的惊异。但作者并不说自我惊喜，反写二客 见余大喜 ，
背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。 湖中焉得更有此人！ 这一惊叹虽发之于二客，实为作者心声，作者妙在不发一语，而 尽得风流 。二客 拉余同饮 ，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐。这似乎给冷寂的湖山增添了一分暖，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的 举杯邀明月，对影成三人 ，可是是一种虚幻的慰藉罢了。 焉得更有 者，正言其人之不可多得。 强饮三大白 ，是为了酬谢知己，也为了不负此湖山胜景。 强饮 者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人夕却不可不饮。饮罢相别，始 问其姓氏 ，却又妙在语焉不详，只说： 是金陵人，客此。 可见这二位湖上知己，原是他乡游子，萍水相逢，后约难期。这一补叙之笔，透露出作者
的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不沧神。