《人间词话》全文笺注上卷下卷
  王国维，1877～1927，字静安，号观堂，浙江海宁人。
  王国维是我国近、现代相交时期的著名学者，功力之深、治学之广，为近代所仅见。
  《人间词话》是一部文学评论，宣统庚戍九月脱稿于京师定武城南寓庐，1908 年在《国粹学报》上公开发表。一直以外，该著极受学术界重视。
一、词以境界为最上  词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。
二、造境与写境 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
三、有我之境与无我之境  有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。  【注】  欧阳修（一作冯延巳）《蝶恋花》：  “庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”  秦观《踏
莎行》：  “雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。  驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”  陶潜《饮酒》第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”  元好问《颖亭留别》：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。”
四、优美与宏壮  无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。
五、写实家与理想家  自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
六、境非独谓景物  境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物
李煜词、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
七、“闹”字与“弄”字  “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。  【注】  宋祁《玉楼春》（春景）：  “东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓
寒轻，红杏枝头春意闹。  浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”  张先《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）：  “《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。  沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
八、境界不以大小分优劣  境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。  【注】遽：就，竟。  杜甫《水槛遣心二首》其一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”  杜甫《后出塞五首》其二：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。”  秦观《浣溪沙》：  “漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。  自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”
九、境界为探本之论  严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。  【注】  严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人，著有《沧浪诗话》。  王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人，有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。
十、太白纯以气象胜  太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。  【注】  李白《忆秦娥》：  “箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳，灞陵伤别。  乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”  范仲淹，字希文，谥文正，北宋文学家。其《渔家傲》（秋思）
：  “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。  浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！”  夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：  “霞散绮，月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。  瑶阶曙，金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。”
十一、温冯词评  张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约”，余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓：“飞卿精妙绝人”，差近之耳。  【注】  张惠言，字皋文，清词人。编有《词选》，其《词选·序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”  温庭筠，字飞卿，晚唐词人。  冯延巳，字正中，南唐词人。  刘熙载，字融斋，清代学者，其《艺概》卷四《词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”
十二、温韦冯词品  “画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤？  【注】  温庭筠《更漏子》：  “柳
丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。  香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。”  韦庄，字端己，五代前蜀词人。其《菩萨蛮》：  “红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。  琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”  冯延巳《菩萨蛮》：  “娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。  锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。”
十三、南唐中主词  南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。  【注】  李璟，字伯玉，南唐中主，词人，其《浣溪沙》：  “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。  细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”
十四、句秀、骨秀与神秀  温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。  【注】李煜，字重光，南唐后主，词人。
十五、李后主词眼界大  词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此
气象耶？  【注】伶工：古代乐人的通称。  周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存
斋论词杂著》：“毛嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。”  李煜《相见欢》：  “林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。  胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”  《浪淘沙》：  “帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”　温庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。
十六、后主不失其赤子之心  词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。【注】《孟子·离娄下》“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也’”十七、李后主性情真  客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
十八、后主词以血书者  尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。【注】　尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。  释迦、基督，佛教始祖以及基督耶稣。  宋徽宗赵佶，因信道教而自称道君皇帝，其《燕山亭》（北行见杏花）：  “裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。  凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”
十九、冯词开北宋风气  冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。  【注】堂庑特大，指境界开阔，气势恢宏。  《花间集》为五代后蜀赵崇祚编，收录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首，无冯延巳及李璟、李煜词。  龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。”
二十、冯正中《醉花间》  正中词除《鹊踏
枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，不能过也。  【注】  冯延巳《阳春集》载《鹊踏枝》十四首，《菩萨蛮》九首，其《醉花间》：  “晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。  山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。”  韦应物，唐代诗人，曾为苏州刺史，其《寺居独夜寄崔主簿》：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。”  孟浩然，唐代诗人，襄阳人，《全唐诗》卷一六零：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为联诗之句。  唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐’，举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”
二一、欧词本冯词  欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓：只一“出”字，便后人所不能道。
余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。【注】晁补之，字无咎，北宋文学家，其说见于南宋文学家吴曾笔记《能改斋漫录》卷十六引。欧九，欧阳修也，字永叔，晚号六一居士，北宋文学家、史学家，有《六一词》，“九”乃其行第，即大排行序，其《浣溪沙》：  “堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。  白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前。”  冯延巳《上行杯》：  “落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。  春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。”
二二、永叔学冯词  梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠和烟老。”刘融斋谓：“少游一生似专学此种”。余谓：冯正中《玉楼春》词“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”。永叔一生似专学此种。  【注】  梅尧臣，字圣俞，北宋诗人，其《苏幕遮》（草）：  “露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩宜相照。  接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠和烟老。”  刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先”。少游，秦观字，号淮海居士，北宋词人。  冯延巳《玉楼春》： “雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。