南唐后主李煜的古代赞美诗词5篇
李煜(别称:南唐后主、李后主,937年8月15日-978年8月13日),字重光,号钟隐、莲峰居士,生于金陵(今江苏南京),南唐最后一位国君。今天我在这给大家整理了一些南唐后主李煜的古代赞美诗词,我们一起来看看吧!
  南唐后主李煜的古代赞美诗词1
  捣练子令①
  深院静,小庭空,断续寒砧断续风②。
  无奈夜长人不寐③,数声和月到帘栊④。
  【解释】
  ①这是一首写别后相思的本义词。此词调名于《尊前集》、《花草粹编》、《花间集补》、《全唐诗》等本中均作《捣练子》,为单调。《花草粹编》中有题作“闻砧”,《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》、《古今词统》等本中题作“秋闺”,《词的》中题作“本意”。
又《历代诗余》中于调名下有注曰:“一名《深院月》,又名《深夜月》。李煜秋闺词有‘断续寒砧断续风’之句,遂以‘捣练’名其调。”明杨慎《词品》亦云:“李后主词,词名《捣练子》,即咏捣练,乃唐词本体也。”自李煜此调始见于此词。
  这首词描写的是因寒夜捣衣之声而引起的离怀愁绪。
  “深院静,小庭空”,是环境的描写,词的开篇给读者的仿佛是一个静止的画面,但实际上其中却有无法平静的心情。“深”本身就有一种无法明见的孤寂之感,“静”既为捣衣之声能声声入耳做了铺垫,同时也反衬着寒夜不眠、心境难平的情状。庭本来很小,但如此小庭此时却愈发地显得空旷、冷清,如不是以愁苦之眼、心视之,这种感触是不会有或不能如此真切的。在这里的景物描写,既是客观的,是眼中所见,也是主观的,是心中所见;这既是一种铺垫,也是一种衬映。这里更重要的是一种渲染,一种氛围的营造,是一种以景映人、以景寓情的写法,“深、静、小、空”等寥寥数字,却给了读者一种真切的孤清冷寂之感,的心思、情态已呼之欲出。但是,静止的画面似乎并不能完全准确地传达出的忧思,所以“断续”一句出,整个画面由静转动,才真正地鲜活起来。“断续”一词既写“寒砧”又写“风”,用的极妙。捣衣之声有轻有重,风过高墙时大时小,听起来风声、砧声一定是时有
时无的,这是表面上看。而其实,“断续”应该更多写的是的心境、忧思波浪起伏、无法宁静。古人捣帛制衣本是惯常之事,但此事常常与征夫远行相关,尤其是当此寒夜,捣衣不止,恐怕也只有怀思远行之解。李白《子夜吴歌》中“长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。”和沈期《古意呈补阙乔知之》中“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳”等诗句,就都是用寒月夜、捣衣声来描写征夫远离、怀思不断的。而且“寒砧”一词也寓有深意,当不只是月夜砧冷的意思,应该还有因自己相思难遣的心寒之用,是把自己的心境加之于砧声而成的。所以,这三句看起来是写景,实际上是写人,是以景寓意、以风见情,是一种含蓄别致的写法。
  词的后两句,由景见人,由人增景,描写长夜难眠,离愁绵远的情状。“无奈”不仅是无可奈何之意,更是增强了情思的愁苦。难眠才会觉“夜长”,“夜长”则更加令人难眠,而更加令人觉得无法承受、无以自遣。为什么难眠呢?不是砧声吵人,也不是风声扰人,而是砧声所引发的相思离愁。所以“数声和月到帘栊”,看起来是回应开篇的景描写,而实际上是进一步强化了心中的难平愁思。
  全词主要从听觉、视觉写心情、心境,虽然没有明写思愁怨苦,但由景和感觉的变化写
来,那种怨苦却愈加深沉、挚切、感人至深。的手法别致、轻灵,结构整一、讲究,遣词、造句无不恰到好处。词虽短,但寓意绵远,句虽少,但情深意切,堪称是一首曲笔有致、淡言有韵的绝妙好词。
李煜词
  ②砧(zhēn):捣衣石,这里指捣衣声。古时将生丝织成的绢用木杵在石上捣软制成熟绢,以便裁制衣服。寒砧:因夜深天寒,故称。这里指寒夜之中的捣衣声。唐代杜甫《秋兴》中有诗句云:“寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。”
  ③无奈:《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中作“早是”。不寐:《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中均作“不寝”。不寐,不能入睡。
  ④数声:几声,这里指捣衣的声音。和月:伴随着月光。到:传到。帘栊(lóng):挂着竹帘的格子窗。栊:有横直格的窗子。全句意思是,捣衣的声音伴随着月亮的光波传到窗子里。
  南唐后主李煜的古代赞美诗词2
  子夜歌①
  寻春须是先春早②,看花莫待花枝老③。
  缥玉柔擎④,醅浮盏面清⑤。
  何妨频笑粲⑥,禁苑春归晚⑦。
  同醉与闲评⑧,诗随羯鼓成⑨。
  【解释】
  ①此词调名《历代诗余》中作《菩萨蛮》。这首词是描写李煜宫廷享乐生活的,是李煜前期的作品。
  写宫廷享乐生活,是李煜前期作品的主要内容,其中绝大部分都显露了一种耽于欢歌美酒、溺于春光美人的心态和追求。这首词描写的是春光融融之中,在花开似锦的宫苑里,与美人饮酒赋诗、寻欢作乐的情景,充分表现了李煜作为一个“文人皇帝”沉湎声、不思进取的生活情趣和思想性格。
  词的上片,开头两句以意起词,不是写景,而是先抒胸臆,其实是追求及时行乐的人生态
度的真实体现。唐杜秋娘有诗句“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,李煜词取其意用,作为此词的主旨,全词基调确定如此,也使得这首词的整个思想格调不高。后续两句承前二句之意,直接描写饮酒作乐的具体场面,酒美人也美,和下片春光之美相对应。
  词的下片进一步细写与美人对饮赋诗、调笑作乐的情景,继续充实及时行乐的具体内容。开头两句写与美人都是无拘无束地玩笑作乐,因此觉得春归也晚。这里是一种“移情”的描写,春来春归本是自然现象,是不以人的情感要求为转移的。但是在纵情欢饮、恣意享受的的感觉中,许多美好的景似乎永远不会消亡,明媚的春光似乎永远都在伴随着他,这不是错觉,而是一种“移情”,十分真实地体现出了的心态。结尾两句,醉已成为“同醉”,评也已成“闲评”,那种“生于深宫之中,长于妇人之手”的性格特点毕现,而他的大部分追求似乎也只是“诗随羯鼓成”了。
  全词通篇都是描写饮酒赋诗的闲逸生活,抒发追求及时行乐的思想感情,格调是不高的。但是这首词以意起篇,以景会意,表现结构上顺畅完整,别具特。词中表现的内容不很丰富,相对比较紧凑,从另一方面也昭显了驾驭生活和语言的较高功力。在语言使用上,全词都有一种明白直快的特点。开篇即如与人对话,相对而劝,自然朴实,后边的“何妨”以
口语入词,亲切可人。而“同醉”“闲评”等,既明白,又质朴,准确而又生动。整首词都体现了一种不饰雕琢、自然清新的语言特。②先:《花草粹编》中作“阳”。这句意思是,要寻春就应该在春天到来之前。
  ③看花莫待花枝老:意思是,欣赏花不要等到花已枯萎时再欣赏。
  ④缥(piǎo)玉柔擎(qíng):缥,淡青,青白。这里指青白的酒。玉柔,像玉一样洁白柔嫩,这里指女人洁白柔嫩的手。擎,往上托,上举。
  ⑤醅(pēi)浮盏面清:醅,没有过滤的酒,这里泛指酒。盏,酒杯。浮,这里指酒漫上杯口。清,王国维辑本《南唐二主词》、吴讷《百家词》旧抄本中均空一格,根据吕远本、萧江声抄本《南唐二主词》、《历代诗余》本补“清”字。