李煜的词在词史上的贡献
作者：彭绍凤
来源：《语文周报·高中教研版》2013年第02期
        清代词人纳兰性德说： “花间之词如古玉器， 贵重而不适用；宋词适用而少质重。李后主嫌尤其美”（《绿水亭杂识》）。另外、王国维也认为“词之最工者”当首推“后主”，“南宋诸公不与焉”（《人间词话册稿》）。的确，李煜词不仅继承了前人的风格和成就，融入了自身的经历和艺术创作和开拓，还影响了秦观、李清照这些颇具成就的婉约派词人，同时也启发了苏轼、辛弃疾那样的豪放大家，以后受其影响者也不乏其人，时至今日依然有它特有的魅力。
        对于李煜的词在词史上的地位和贡献，历史上有着不同的说法。清代谭献在《词辨》中说李煜词“后主词，足当太白诗篇，高奇无匹”。王鹏远《半塘老人遗稿》说李词“以为词中之帝，当之无愧矣”。但也有的贬他在温韦之下，如陈廷焯说：“后主词思路凄婉，词场本，但不及飞卿之厚。”本文从历史的发展观点来看，认为明代胡应麟的评价较为客观：“李词清丽而不浮靡，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国之后更是题材广阔，含意深沉，
越过晚唐五代的词，成为宋词的开山，在词史上有杰出成就。” 诚如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”
        1.转变了自五代以来浓艳雕饰的词风，架起了五代词与宋词间的桥梁
        李煜的词早期多是帝王奢侈淫乐生活的写照。但是和《花间集》中的词作相比，艺术却已见不凡。内容和题材上虽然和陈后主的宫体诗《玉树后庭花》有很大的相似之处，但给人不一样的感觉，李煜的词语言朴素自然，明快流畅，流丽如珠；词中形象生动传神，栩栩如生；感情真挚率真甚至有点放纵的倾向。全然不像花间词浓艳香软、矫情伪饰。李煜之前的词人们多极力追求华丽香艳的词句，这种倾向主要以温庭筠为代表，他的词多给读者一种充满典雅的贵气和庸俗的脂粉气的感受。五代的词， 大都继承了温庭筠这一风格。晚唐以后的一、二百年间， 文人词都有一个浮华空洞的毛病，逐渐向涂饰、雕琢的方向发展。彩浓郁、语言华丽的雕琢之风便愈演愈烈， 直到李煜，才逐渐的扭转了这一词风。特别是李煜后半生的词， 与晚唐五代的其他文人词有着很大的差别， 他善于锤炼词的语言， 使得所塑造的对象形象鲜明， 整首词结构缜密， 呈现出一种惊人的表现力，最为突出的是脱去了脂粉气， 去掉了绮靡风，用朴素自然的语言真实而深刻地表现那最普遍最
抽象的离愁别恨的情感， 把那些难以表达的情绪， 写得形象生动， 可观可感，甚至可以触摸。如《虞美人》“ 春花秋月何时了” 、《清平乐》“ 别来春半， 触目愁肠断” 。在这些词里， 作者把对故国的思念， 用感人的抒情词句来表达， 同时， 也用非常具有诗意的形象比喻以及艺术概括极强的形式来拓展意境。如以“ 一江春水” 来比喻无尽的哀愁， 以“ 春草” 来比喻愁恨的繁多不断， 写得形象而且具体。李煜的词扭转了晚唐以来涂饰、雕琢的词风， 扩大了词的艺术境界， 创造了具有强烈感染力的艺术效果， 把词引向了一个新的发展方向， 为宋词的发展打下了一定基础，对后来以李清照为代表的婉约派产生了很大的影响。