在中国新诗史上，朦胧诗于结束后的七十年代末至八十年代中期以大放异彩之势在中国当代文学史上为自己占据一席之地。期间诞生而存在后来被称为“地下诗歌”的“潜流”，结束后，社会政治、诗歌文化环境发生变化，出现与“诗歌主流”断裂的局面，这些地下诗歌也自然呈现出“反叛姿态，表现出异质倾向不被主流诗界认可，在以大学生为代表的知识青年阅读体中却已开始迅速蔓延并产生强烈反响。由于大多数作品难以在由国家控制的报刊上登载始初都以“非正式”的方式发表，以传抄为主要手段，自办诗报、诗刊，自印诗集，其中最早创办影响广泛的自办刊物《今天》与之后异军突起的朦胧诗有着密不可分的联系。
朦胧诗在传播、论争中确立自身地位的同时建构了自身“秩序”，这涉及到朦胧诗的定义、“代表性”成员和作品的认定、朦胧诗的起源与流变、朦胧诗与中“地下诗歌”的关系等。笔者此文的目的是就此展开从以下几方面探讨朦胧诗在中的“起源”及遵循的美学审美标准。
一、滞后的被发现者——多多。
发轫于七十年代末的“朦胧诗”常被视为当代诗歌发展史上一个伟
大转折，在这场轰动一时的朦胧诗论争中，频频亮相的是舒婷、北岛和顾城等人，而多多却难觅踪影。
二零零四年在接受记者凌越采访时，多多说：①“我根本就不是“朦胧诗人”，我从来就没有朦胧过，我没有一句话是朦胧的”，“作为年龄，我们属于一代人，但我绝不是‘朦胧诗
人’。”“（这）不是能够自我界定的，在当时出的各种‘朦胧’诗选里没有我的一首诗，今天为什么又把我归为‘朦胧诗人’？”多多有意识的
被发掘始于1994年，这一年，《诗探索》杂志由鼓吹“新诗潮”转向“抢救”“发掘”被遗忘的重要诗歌现象和诗人。郑先回忆“多多那时仍然蛰居在家埋头写诗，不与《今天》发生关系，直到后来几期才在《今天》上发表了他的诗。”作品的鲜见有损诗人在八十年代受重视的程度，但即使被长久淹没于历史，我们仍不能否定他于朦胧诗的开风先气。笔者主要从诗歌的思想内容和艺术手法运用角度阐析多多诗作于朦胧诗的启发。
朦胧诗艺术内涵的最大特点笼统说来即是“朦胧”，异于此前诗歌采取的现实主义创作原则，使诗歌意义多元化，造成读者与文本的或深或浅的隔膜，注重创作主体内心情感的抒发，大量运用隐喻、暗示、通感等手法丰富诗的内涵，增强诗歌的想象空间。
二、早期黄翔与贵州启蒙社
黄翔早在五十年代就开始发表诗作，他在诗歌艺术上作了苦功并取得较高成就，②“然而却被‘活埋’在
中国当代‘诗歌史’的断层中，成为一块见证时代的活化石”。作为“启蒙社”的发起人和代表诗人，他的诗作无一不显示出与之诗作新的与后崛起启蒙诗相似的艺术特征。他的《独唱》（1962年发表），③“我是谁/我是瀑布的孤魂/一首永久离索居的诗/我的漂泊和歌声是梦的游踪/我的唯一的听众/是沉寂”。和当时的主流诗歌相比，诗中的抒情抒情主人公发生了巨大变化，“我”不再是一个时代和一个阶级的代言人，不再是当时流行的无产阶级革命战士的化身，而是一个没有听众的歌者，一个离索居的孤独者，显示了独立的人格和孤傲不的姿态。在当时那个文化专制大一统、禁止独立思想，“小我”被阉割的贫乏时代，诗人发出了疏离主流的属于“自我”的“人”的声音，
一种与时代审美文化相悖逆的不和谐的声音。
以黄翔为代表的“启蒙社”诗作思想内容梳理于主流诗歌的这一特
点与在同时期以开始酝酿后来发展成为被称之为“启蒙诗”诗作的成员
有着一致的地方。如食指当时流传的诗作《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《愤怒》、《命运》、《疯狗》等。这些诗作大都表现了诗人在当时颠沛流离的时代仍乐观向上的情怀。
主流意识形态不允许、主流诗歌表达不了的乡情、亲情交织着痛楚、失落的真情，在期间的地下诗歌中也被表现得淋漓尽致。“日子像囚徒一样被放逐/希望变成泪水/掉在地上”（芒克《天空》），在
现实遭遇中，这一代人开始与这一时代所赋予的理想发生冲突，也开始了不同向度、不同层次上的怀疑与反叛。这一代人迷惘、哀怨和惆怅，却没有放弃对希望的寻，对社会人生的思考。
三、“白洋淀诗”
“白洋淀诗”是朦胧诗诗作体的前身不足为过，“白洋淀诗是”“中影响最大最有代表性的地下诗。具体指二十世纪六十年代末到七十年代中期一批北京赴河北白洋淀插队的知青构成的诗歌创作体，还包括留在城里的另一些知识青年。他们常赶赴白洋淀以诗会友、交流思想，整体上表现出一种现代性的创作追求，诗歌主题体现了对人的存在、灵魂的归宿及个人命运的思考。
北岛写于一九七六年的《回答》传达的怀疑精神与以“反叛”的名义展开而获得启蒙价值的朦胧诗不谋而合，他不相信“天是蓝的”。如徐敬亚所说：④“这批青年诗人为我们留下了十几年中我国青年徘徊、苦闷、
反抗、激愤、思考、追求的全部脚印——读他们的诗感觉到有一代人正在走过的历史进程感……他们展示了我国年轻一代痛苦而坚韧的步伐，为我国文学史提供了整套当代青年史诗般的心灵图画，留下了受屈辱、受损害，然而却是在压不倒也更骗不了的年轻灵魂们的形象。”
“白洋淀诗”为主力的“”地下诗歌在艰难的政治斗争环境
中默默成长着，青年一代诗人努力开掘诗歌思想内蕴和探索现代主义的表现技巧，让诗歌告别虚妄，摆脱禁锢，回归诗美，以悖于却超越时代的创作业绩为朦胧诗的横空出世作了充分的艺术准备。
注解：
① 凌越《我的大学就是田野——多多访谈录》，《附录。多多诗集》，花城出版社2005年版, 第266页
② 李润霞《论‘’地下诗歌》，江汉论坛
③ 洪子诚、程光伟《朦胧诗新编》，长江文艺出版社，第101页
④ 徐敬亚《崛起的诗》，《磁场与魔方。新潮诗论卷》谢冕，唐晓渡主编，北京师范大学出版社1993年版，第109页
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1、宁可辛苦一阵子，不要苦一辈子。
2、为成功方法，不为失败借口。
舒婷诗集3、蔚蓝的天空虽然美丽，经常风云莫测的人却是起落无从。但他往往会成为风云人物，因为他经得起大风大浪的考验。
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