中考议论文素材：关于“偶像”的典型论据
周杰伦：从默默无闻到超级偶像
——偶像付出的是艰辛与执著的努力
未成名前，周杰伦买不起缎质床单、 Ducati 摩托车，也没有追星族尖叫陶醉在他的演唱会上，更没有少女们像朝圣般，只为了摸一摸他坐过的钢琴座椅。他仅仅反复梦到旋律和歌词，当曲子的片段像梦游的声带般泉涌而来，他就会起身、踉跄地走向键盘，把如夜景般的旋律写成乐谱或录成示范带。
歌迷都认为我不帅
在这个重包装的偶像速成音乐圈中， 24 岁周杰伦的成功是个奇迹。周杰伦说：“我绝大部分的女歌迷都不会对我说，我很帅；相反，她们会告诉我，她们喜欢我的音乐，被我的音乐吸引。”
自从 2000 年 11 月，他所发行的周杰伦同名专辑，十首耐人寻味、好听又特别的曲子和抒
情调，周杰伦的音乐已经引领、改造亚洲的乐坛。最近，他入选 MTV 台亚洲音乐奖欢迎的台湾歌手，为他在两年来所赢过的超过 30 座音乐娱乐奖项之上再添殊荣。香港媒体封他为“小天王” ( 周杰伦坚称讨厌这项封号 ) 。
老师认为我有学习障碍
年轻时的周杰伦，说来有点自闭、笨笨的。高中英文老师以为周杰伦有学习障碍。但周妈妈叶惠美，却注意到这个安静又害羞的小孩，从小就对西洋流行乐或古典音乐特别敏感。“他在学会走路前，就对音乐很敏感。”
但是你要记得，音乐是周杰伦生命中最重要的元素。音乐救了他，给他带来幸运。有一位学妹——周杰伦并不熟——帮他报名“超级新人王”这个台湾的偶像征选节目。该节目制作人后来和讶异不已的周杰伦联络上，要他参赛表演。但周杰伦不敢独唱。
——偶像满足了人们渴望纯真、追求梦想的心理
假如你不想让人觉得落伍了，千万别说没看过《哈利·波特》；假如你不想让人觉得你不再年轻，千万别说不知道《流星花园》。
真可谓流行无国界，中国的“哈利·波特热”丝毫不亚于其原产地。那个身着白衬衫、黑西服，系红小领带，戴黑边小眼镜的少年形象总在我们眼前晃悠。一位影院职员这样兴奋地描述：来看《哈利·波特》的人，就像一蝗虫飞来似的，电影开映后，那些爱闹的孩子再也不跑去上厕所了。
当骑着扫帚的哈利·波特还没有从我们视线中消失的时候， F4 又来了，他们可不是什么战斗机，而是台湾电视剧《流星花园》中的 4 人组合。这部偶像剧在青少年中广为流传，剧中人物牧野杉菜、 F4 成了少男少女们聊天的话题。即使哈利和 F4 的生活环境不同，但他们都是沿着米老鼠、超人和蝙蝠侠的足迹，从童话世界进入大众文化名人殿堂的新偶像。《哈利·波特》通过巫术魔幻的超常规方式，制造了现实世界无法达到的想像空间。《流星花园》讲的是４个贵族男孩Ｆ４和一个平民女孩杉菜之间由恨到爱的爱情纠葛，它描写的校园纯真的爱情，是一个实足的现代版“灰姑娘”故事。
这两部影视都采用了一种讨巧的创作方式，利用偶像流行法则，用小说和漫画带出影视，
再衍生出相关产品，在市场的撮合下，不但完成了艺术门类之间的融合，还创造了文化经济的奇迹。据说从“哈利·波特”身上流淌过的金钱数额直逼比尔·盖茨的财产总量，以前靠政府救济金度日的此书作者罗琳，所以成为英国排名第三的富人，这本身就像一个奇幻的童话。
童话的流行反衬出现实的需求，像 F4 所在的“超级白金”学校没有上课、考试、作业之类的压力负担，看着梦寐以求的“奇迹”在荧屏上实现，迎合了现代年轻人的心理渴求和梦想。哈利·波特手持魔法石击退伏地魔的情景，使人们在短时间里完成了正义战胜邪恶的畅快之旅，在与童话的碰撞中重拾希望。
陈道明针砭哈日哈韩
——盲目崇拜偶像是一种文化病态
陈道明在接受《北京青年报》记者采访时说：“一个观众喜欢日剧、韩剧是他们自己的权利，我们无权干涉。不过如果是个有分量的人在做着媚外的事就不同了。我觉得有点悲哀，
一个民族没有自己的血性是挺可怕的，这也算我一点一滴的民族心吧。可能我把这个问题复杂化了，其实人家特简单，就是打着文化交流的旗号来你这儿淘金，所谓开发市场。我说这番话无意干涉别人的价值取向，我是希望我们那些伟大的导演和伟大的制作人真的和国际接轨，让人家也来请你。说句有点过度的话，我们应该自重一点。”
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爱上韩国偶像剧的 N 理由
——偶像反映了时代的心理文化需求
卖相清秀、口感别致、回味悠长，如同韩式泡菜般风味独特的韩国偶像剧现正来势汹汹，大热荧屏。
魅力之一：偶像当道
从安在旭、张东健、金喜善和金南珠到元彬、宋承宪、沈银河和宋慧乔，每个人都以其独具个性的魅力共同支撑起韩剧的偶像大旗。韩剧中的镜头清新鲜艳，场景极富时代感，更
在其中加入了时尚元素，男女主人公的衣着打扮都紧跟潮流。在这个彰显个性的时代，韩星不只依靠其漂亮的外形和包装吸引观众。《天桥风云》中亦正亦邪、深情款款的李政 ( 张东健饰 ) ，《最爱是谁》中为情所困的英珠 ( 李英爱饰 ) ，《火花》中独行自我、极具男性魅力的忠赫 ( 车仁彪饰 ) 和《妙手情天》中善良得发傻的韩秀延 ( 金喜善饰 ) 等众多角，都成功俘获了“哈韩族”的心灵视线。不同于韩国的歌坛组合给人的视觉冲击，韩剧的人物清新自然，显然更易于让人接受。拥有众多偶像演员是韩剧的一张王牌。
魅力之二：生活化的剧情
电视剧不同于电影的特点之一，便是它具有更强的生活气息，有时表现生活甚至到了琐碎的水准。韩剧很好地抓住了这个特点，它的台词极少有诗意的感慨和琼瑶式的排比，而是简单得如同一碗白水，而它又不是无味的，来自于生活朴素的质感散发出的小幽默和小感动会使人品尝到其中的甘洌。
和日剧一样，韩剧表现出来的本土文化也引人注意，随意温暖的小吃馆和街头排档，繁华的闹市区和陈旧的小街道，透射出韩国人现代抑或简单的生活基调，由《华丽的季节》和《锦绣年华》等剧中所表现出的城市、住所、食物和生活习惯体现了独特的“泡菜文化”。这
样夹杂了韩国独有的文化习俗的爱情故事，在观众看来才更有兴致，更“够味”。
魅力之三：商业文化的渗透
就日韩的偶像剧来看，演员包装、拍摄手法、运行机制都渗透着浓厚的商业气氛，电视剧的前期宣传，和演员相关的报纸杂志，媒体炒作，甚至是相关剧中人物的明信片、饰物和挂件都会渗入到观众日常的生活当中。
正是因为商业的运作增强了交流，才使中国观众领略了韩剧的魅力。反观刚刚起步的中国偶像剧，在剧本和拍摄都不成熟的情况下，也显然没有深谙电视剧的商业运行模式，种种原因使得中国偶像剧到现在依然停留在“初级阶段”，没有得到绝大部分观众的认可。在这个点上的确值得中国偶像剧向韩剧吸收经验。
四大天王统领 20 世纪 90 年代香港歌坛
——偶像的辉煌是短暂的
刘德华、张学友、黎明和郭富城并称为 20 世纪 90 年代香港歌坛“四大天王”。
1990 年刘德华、张学友在角逐中占得先机， 1991 年黎明的火箭式走红使他与张学友、刘德华一起在年终的颁奖典礼上风光无限，三人被称为“三剑客”。但这个称号产生不到半年便告夭折， 1992 年郭富城以令人瞠目结舌的速度抢到歌坛最前列的位置，一家媒体戏谑式地将这四人比作神话传说中的四大天王，没想到广泛传开，“四大天王”正式确立。
他们推出专辑总能轻松地卖个满堂红，他们推出的歌曲总能轻易打上排行榜榜首，他们瓜分了 20 世纪 90 年代香港各大乐坛颁奖典礼绝绝大部分的大奖，而他们也总是轻易地击败一批批的挑战者从而更进一步地奠定自己的位置。能够说， 20 世纪 90 年代是四大天王的年代，但在 20 世纪 90 年代后期因为大势影响，他们的歌曲质量都不同水准地有所下降，显示出一些疲态。 1999 年底黎明在成绩斐然之时突然宣布退出一切乐坛颁奖，随后张学友也表示附和。这能够看作是四大天王时代的结束。
陆毅的偶像
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—偶像自己也有偶像
现在的陆毅，是很多女孩心目中潇洒英俊的标准白马王子典型，但是孩提时代的他，却有过小胖弟的岁月，也所以在 5 岁时就接拍了生平第一部电影《泉水叮咚》，之后还断断续续演过很多戏，是个不折不扣的小童星呢 !
初二时期的陆毅身高 165 公分，体重竟是 60 多公斤，圆嘟嘟的他肯定没有异性缘，不过这并不是让陆毅减肥瘦下来的原因，陆毅回想说：“后来我考上儿童艺术学院，连续两年每天练功，要翻筋斗，耍、刀、棍，累得自然就瘦下来了。”所以别看他现在一派斯文的模样，奶油小生的武功可高强得很。
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