《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。本文就来分享一篇柳永《雨霖铃》译文及赏析，欢送大家阅读!
雨霖铃·寒蝉凄切
  宋代：柳永
  寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
  多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
译文
  秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是黄昏时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
  自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去常年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
注释
  ①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭〞。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
  ②凄切：凄凉急促。
  ③骤雨：急猛的阵雨。
  ④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京〔今河南开封〕。
  ⑤帐饮：在郊外设帐饯行。
  ⑥无绪：没有情绪。
  ⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟〔南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
  ⑧凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
  ⑨去去：重复“去〞字，表示行程遥远。
  ⑩暮霭：黄昏的云雾。沈沈：即“沉沉〞，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。
  暮霭沈沈〔沉沉〕楚天阔：黄昏的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
  今宵：今夜。
  经年：年复一年。
  纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流〞。
  更：一作“待〞。
《雨霖铃》赏析
  此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲〞，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的根底上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的开展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉〞。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。〞在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。
  词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情之情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。〞可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚〞一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
  前三句通过景描写的铺垫，也为后两句的“无绪〞和“催发〞设下伏笔。“都门帐饮〞，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。〞他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发〞。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其锋利！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。〞仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。〞虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发〞，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人〞的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去〞二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念〞字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去那么独异。……当用去者，非去那么激不起。〞此词以去声“念〞字作为领
雨霖铃赏析格，上承“凝噎〞而自然一转，下启“千里〞以下而一气流贯。“念〞字后“去去〞二字连用，那么愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里〞以下，声调和谐，景如绘。既日“烟波〞，又日“暮霭〞，更曰“沉沉〞，着可谓浓矣；既曰“千里〞，又曰“阔〞，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。
  上片正面话别，到此结束；下片那么宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别〞。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节〞一句，那么为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节〞一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪〞三个虚字，那么加强了感情彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵〞三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月〞。学士词，须关西大汉，〔执〕铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去〞。’〞这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，
完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔那么警句亦成死灰矣。〞也就是说，这四句密不可分，相互衬托，相互陪衬，中间假设插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光荣。
  “此去经年〞四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处那么改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去〞二字，遥应上片“念去去〞；“经年〞二字，近应“今宵〞，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说〞，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。
  耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，
鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然〞〔冯煦《六十一家词选例言》论柳永词〕。像“兰舟催发〞一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵〞三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。