摘 要：词作为音乐文学，在唐五代的基础上，在宋代消费文化与享乐风气盛行的背景下，大放光彩。《鹧鸪天》词作为一个受欢迎的词调，其填制发展历程和整个宋词的发展趋向相一致，并有大批词人填制此词。本文从题材和艺术特征两个方面来具体分析宋代《鹧鸪天》词的特，以期对该词调有进一步的了解。
一、宋《鹧鸪天》词题材研究
在文学史上，宋词与唐诗相提并论，但宋词的题材长期以来却被人们认为“狭窄”。叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中写道“诗所写的内容无所不包，涉及到方方面面，可以发议论，可以抒情，可以纪事，然而词一般只是写景抒情。”《鹧鸪天》词调属于宋词词调的一种，对这一具体词调的研究探讨，有助于我们全面认识宋词的题材特征。笔者通过搜集整理全宋词中《鹧鸪天》词，并对其加以分析概括，将其题材分为祝颂寄赠、吟咏风物、闺阁爱情、风土节序、隐逸闲适、羁旅交游、佛道修行、宫廷世相、仕宦科举、咏史怀古、边塞军旅、神话故事、生活情趣、哀思祭悼等十四类。通过进一步研究我们不难发现宋代的《鹧鸪天》词在题材方面具备如下特征：
第一，词人多、数量多。据《全宋词》《全宋词补辑》的统计，能够看出，宋代共有234人写出703首词作。不仅参与创作此词调人数众多，而且词作数量在整个《全宋词》中所占的比重也是不容忽略的。
第二、题材丰富。宋代《鹧鸪天》词的题材非常丰富，反应的社会生活也比较广泛，涉及到祝颂馈赠、相思情爱、地方风物、亲友交游、风物节序、闲适归隐、宫廷科举、佛道修仙、军旅边塞等等。
第三、题材分布呈阶梯状态。表现最多的是祝颂、爱情、风物、交游、节序、闲适。这六类题材，共有632首，占全部《鹧鸪天》词的90%，是《鹧鸪天》词的主导。不仅如此，《鹧鸪天》词的大量名篇也多出自这些题材。
第四、祝颂寄赠类数量最多，共168首，占据全部《鹧鸪天》词的24%，这类词作体现在各个词调中。这类祝颂词，出于交往酬唱的目的，往往用来表达美好的祝福或祝愿，以期获得统治阶级的注意，或是表达对朋友的关怀，但是这种一味地表达美好祝愿的方式，脱离了生活实际，缺乏真情实感。
第五、闺阁爱情词138首。这类词作在《鹧鸪天》词调中，不仅数量众多，而且艺术成就也颇高。这类词作很多是词人亲身经历的事情，对之顺手拈来、记忆犹新、情感深厚。词人不断地回忆着爱情的美好并把相思之意诉诸笔端，是词人内心深处最真实的流露。但部分词对艳情描写着墨过多，影响了爱情词的成就。
第六、吟咏风物词112首。这类词涉及面广，不仅涵盖了天象、气象、植物、动物、风景等自然界特有的现象，而且还联系服饰、饮食、生活用品等。这类词写的清新淡雅，把自然风物和词人表达的情感，借助比兴、夸张、想象等修辞手法来写作，读起来清新自然，给人以亲切之感。
总之，宋代《鹧鸪天》词经历了不同的历史时期，从宋初时期题材类型的狭窄，到宋朝中后期题材的扩大，再到南渡时期新的题材类型的注入，最后到南宋中后期达到词作的创作高峰。这一发展的历程，影响了题材的变化转移，既反映了生活的各个层面又触动到内心深处的情感。具体来说，《鹧鸪天》词以祝颂、爱情、风物、交游、节序为主要的抒写对象，创作出了大量词作，其中祝颂类的题材艺术成就不高；爱情类的题材随着时代的演进超出了花间派爱情词的局限；风物方面的词作由关注风物的外部形态到关注风物与人物的
品性结合起来，以物象征人；交游类的词作在友情当中，在祝福与别离声中，渗入了词人的闲适隐逸和理想追求；祭悼、神话等为数不多的题材丰富了多样性。宋代之后，《鷓鸪天》词走向了没落，题材倾向祝颂，充满了道教彩，数量急剧下降，艺术水准下滑，即使偶有佳作，也无法和宋代的名篇相媲美。
鹧鸪天辛弃疾二、宋《鹧鸪天》词艺术特研究
（一）《鹧鸪天》词的章法
从形式结构上看，《鹧鸪天》词是常见的双调结构，与七言律诗的唯一区别在于下闺前两句是三三句式结构，在一定程度上可以看做是律诗的变体。全词上阙28字，下阙27字，仅一字之差，可以看作是基本对称的。这种基本对称的双调结构，是词中最常见的格式。很多词人的词作都不约而同地采取这一双调结构，不拘泥于字数。
作为词的开端，起句起着谋篇布局的重要作用。以言情起句，开头即表达本词抒发的情感。这种开门见山、直抒胸臆的写作手法，省去了景物的铺垫，直接见情，这种写作手法，也深受词人的欢迎。以叙事起句，这种章法，在起句中最难，只有少部分词作会采取
这样的开篇方式。如辛弃疾这首“唱彻阳关泪未干。功名余事且加餐。”起句从阳关写起，功名紧随其后。三、四句把笔墨转向写景，景物描写增加了气氛，在抒写悲欢离合的过程中，引出下文对友人的劝诫，表达出离别之情。
《鹧鸪天》词的换头处所采用的方法，最常见的有三种：一是在整首词中起着紧密联系的作用，即是承上启下的作用；二是在整首词的上下阙中，前后阙意识发生转向，即是转折的作用；三是，在整首词中，看不出前后闺有什么变化，即是浑然一体的作用。
从结句来看，《鹧鸪天》词主要以下列两种情形作结：一是，承接上文，浑然一体；二是，笔转曲意，另辟境界。承接上文的词作，离不开一个总结性的结尾。很多《鹧鸪天》词，都延续了这一写法，词作结句，一是继续写景，以景结尾。笔转曲意的词作一般在结尾处，笔锋一转，给人意想不到的结果，突发新意，引人深思。
（二）《鹧鸪天》词的字法
用字的精确与否，关系到词作的生动形象的程度。张炎“词中有生硬的字，用不得，必须是深加锻炼，敲打得响，才能够诵歌妥溜，称为本语。”强调用字的重要性；刘体仁认为“词
字字有眼，一字轻下不得。”这些言论，都强调作词时对字法的重视。《鹧鸪天》词的字法，体现出如下特：
第一、善于炼字。炼数量词，如叶梦得“云移碧海三山近，月破中天九陌开。”“三”和“九”两个具体的字相对应显示出距离之下的亲切；卢祖皋“几回画蜡银台梦，双字香罗金缕衣。”数词之间的相比对照，更加强调情感抒发的程度。炼形容词，如吴文英“乡梦窄，水天宽”；“窄”和“宽”两个表示距离的形容词，突出理理想和现实的反差；严仁“瑶草碧，柳芽黄。”“碧”和“黄”两个表示颜的形容词，突出春天景物的状态，化腐朽为神奇。
第二、巧妙运用虚字。善用虚字在一定程度上，不仅能够增添词句的声情与韵致，而且能表达出言外之旨，增强词作的魅力，能达到实词难以实现的审美效应。正如张炎所说：“词之语句，若仅仅使用实字，读之且不贯通，那么，就必须使用虚字。一字的如，‘正、但、任、况’等，两字的如，‘莫是，莫道，恰似，又还’之类，三字如‘更能消，最无端’之类，要用之得其所。”宋词中的虚字和现代汉语中运用的情况不同，包括动词、形容词、副词、介词、叹词等，比现代汉语中虚字的范围要大。辛弃疾的词作善于运用散文的句式，虚字运用起来得心应手。如“自从一两花零乱，却爱微风草动摇。”“君归休矣吾忙甚，要看蜂儿趁晚衙。”
参考文献
[1]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965.
[2]许伯卿.宋词题材研究[M].北京：中华书局，2007.
[3]刘尊明.试论晏几道《鹧鸪天》词的创作成就[J].深圳大学学报，2013（3）.
发布评论