宋《鹧鸪天》词题材与艺术特研究
摘 要:词作为音乐文学,在唐五代的基础上,在宋代消费文化与享乐风气盛行的背景下,大放光彩。《鹧鸪天》词作为一个受欢迎的词调,其填制发展历程和整个宋词的发展趋向相一致,并有大批词人填制此词。本文从题材和艺术特征两个方面来具体分析宋代《鹧鸪天》词的特,以期对该词调有进一步的了解。
一、宋《鹧鸪天》词题材研究
在文学史上,宋词与唐诗相提并论,但宋词的题材长期以来却被人们认为“狭窄”。叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中写道“诗所写的内容无所不包,涉及到方方面面,可以发议论,可以抒情,可以纪事,然而词一般只是写景抒情。”《鹧鸪天》词调属于宋词词调的一种,对这一具体词调的研究探讨,有助于我们全面认识宋词的题材特征。笔者通过搜集整理全宋词中《鹧鸪天》词,并对其加以分析概括,将其题材分为祝颂寄赠、吟咏风物、闺阁爱情、风土节序、隐逸闲适、羁旅交游、佛道修行、宫廷世相、仕宦科举、咏史怀古、边塞军旅、神话故事、生活情趣、哀思祭悼等十四类。通过进一步研究我们不难发现宋代的《鹧鸪天》词在题材方面具备如下特征:
第一,词人多、数量多。据《全宋词》《全宋词补辑》的统计,能够看出,宋代共有234人写出703首词作。不仅参与创作此词调人数众多,而且词作数量在整个《全宋词》中所占的比重也是不容忽略的。
第二、题材丰富。宋代《鹧鸪天》词的题材非常丰富,反应的社会生活也比较广泛,涉及到祝颂馈赠、相思情爱、地方风物、亲友交游、风物节序、闲适归隐、宫廷科举、佛道修仙、军旅边塞等等。
第三、题材分布呈阶梯状态。表现最多的是祝颂、爱情、风物、交游、节序、闲适。这六类题材,共有632首,占全部《鹧鸪天》词的90%,是《鹧鸪天》词的主导。不仅如此,《鹧鸪天》词的大量名篇也多出自这些题材。
第四、祝颂寄赠类数量最多,共168首,占据全部《鹧鸪天》词的24%,这类词作体现在各个词调中。这类祝颂词,出于交往酬唱的目的,往往用来表达美好的祝福或祝愿,以期获得统治阶级的注意,或是表达对朋友的关怀,但是这种一味地表达美好祝愿的方式,脱离了生活实际,缺乏真情实感。
第五、闺阁爱情词138首。这类词作在《鹧鸪天》词调中,不仅数量众多,而且艺术成就也颇高。这类词作很多是词人亲身经历的事情,对之顺手拈来、记忆犹新、情感深厚。词人不断地回忆着爱情的美好并把相思之意诉诸笔端,是词人内心深处最真实的流露。但部分词对艳情描写着墨过多,影响了爱情词的成就。
第六、吟咏风物词112首。这类词涉及面广,不仅涵盖了天象、气象、植物、动物、风景等自然界特有的现象,而且还联系服饰、饮食、生活用品等。这类词写的清新淡雅,把自然风物和词人表达的情感,借助比兴、夸张、想象等修辞手法来写作,读起来清新自然,给人以亲切之感。
总之,宋代《鹧鸪天》词经历了不同的历史时期,从宋初时期题材类型的狭窄,到宋朝中后期题材的扩大,再到南渡时期新的题材类型的注入,最后到南宋中后期达到词作的创作高峰。这一发展的历程,影响了题材的变化转移,既反映了生活的各个层面又触动到内心深处的情感。具体来说,《鹧鸪天》词以祝颂、爱情、风物、交游、节序为主要的抒写对象,创作出了大量词作,其中祝颂类的题材艺术成就不高;爱情类的题材随着时代的演进超出了花间派爱情词的局限;风物方面的词作由关注风物的外部形态到关注风物与人物的
品性结合起来,以物象征人;交游类的词作在友情当中,在祝福与别离声中,渗入了词人的闲适隐逸和理想追求;祭悼、神话等为数不多的题材丰富了多样性。宋代之后,《鷓鸪天》词走向了没落,题材倾向祝颂,充满了道教彩,数量急剧下降,艺术水准下滑,即使偶有佳作,也无法和宋代的名篇相媲美。
鹧鸪天辛弃疾二、宋《鹧鸪天》词艺术特研究
(一)《鹧鸪天》词的章法
从形式结构上看,《鹧鸪天》词是常见的双调结构,与七言律诗的唯一区别在于下闺前两句是三三句式结构,在一定程度上可以看做是律诗的变体。全词上阙28字,下阙27字,仅一字之差,可以看作是基本对称的。这种基本对称的双调结构,是词中最常见的格式。很多词人的词作都不约而同地采取这一双调结构,不拘泥于字数。
作为词的开端,起句起着谋篇布局的重要作用。以言情起句,开头即表达本词抒发的情感。这种开门见山、直抒胸臆的写作手法,省去了景物的铺垫,直接见情,这种写作手法,也深受词人的欢迎。以叙事起句,这种章法,在起句中最难,只有少部分词作会采取
这样的开篇方式。如辛弃疾这首“唱彻阳关泪未干。功名余事且加餐。”起句从阳关写起,功名紧随其后。三、四句把笔墨转向写景,景物描写增加了气氛,在抒写悲欢离合的过程中,引出下文对友人的劝诫,表达出离别之情。
《鹧鸪天》词的换头处所采用的方法,最常见的有三种:一是在整首词中起着紧密联系的作用,即是承上启下的作用;二是在整首词的上下阙中,前后阙意识发生转向,即是转折的作用;三是,在整首词中,看不出前后闺有什么变化,即是浑然一体的作用。
从结句来看,《鹧鸪天》词主要以下列两种情形作结:一是,承接上文,浑然一体;二是,笔转曲意,另辟境界。承接上文的词作,离不开一个总结性的结尾。很多《鹧鸪天》词,都延续了这一写法,词作结句,一是继续写景,以景结尾。笔转曲意的词作一般在结尾处,笔锋一转,给人意想不到的结果,突发新意,引人深思。
(二)《鹧鸪天》词的字法
用字的精确与否,关系到词作的生动形象的程度。张炎“词中有生硬的字,用不得,必须是深加锻炼,敲打得响,才能够诵歌妥溜,称为本语。”强调用字的重要性;刘体仁认为“词
字字有眼,一字轻下不得。”这些言论,都强调作词时对字法的重视。《鹧鸪天》词的字法,体现出如下特:
第一、善于炼字。炼数量词,如叶梦得“云移碧海三山近,月破中天九陌开。”“三”和“九”两个具体的字相对应显示出距离之下的亲切;卢祖皋“几回画蜡银台梦,双字香罗金缕衣。”数词之间的相比对照,更加强调情感抒发的程度。炼形容词,如吴文英“乡梦窄,水天宽”;“窄”和“宽”两个表示距离的形容词,突出理理想和现实的反差;严仁“瑶草碧,柳芽黄。”“碧”和“黄”两个表示颜的形容词,突出春天景物的状态,化腐朽为神奇。
第二、巧妙运用虚字。善用虚字在一定程度上,不仅能够增添词句的声情与韵致,而且能表达出言外之旨,增强词作的魅力,能达到实词难以实现的审美效应。正如张炎所说:“词之语句,若仅仅使用实字,读之且不贯通,那么,就必须使用虚字。一字的如,正、但、任、况等,两字的如,莫是,莫道,恰似,又还之类,三字如更能消,最无端之类,要用之得其所。”宋词中的虚字和现代汉语中运用的情况不同,包括动词、形容词、副词、介词、叹词等,比现代汉语中虚字的范围要大。辛弃疾的词作善于运用散文的句式,虚字运用起来得心应手。如“自从一两花零乱,却爱微风草动摇。”“君归休矣吾忙甚,要看蜂儿趁晚衙。”
参考文献
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[2]许伯卿.宋词题材研究[M].北京:中华书局,2007.
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