作者：史悦
来源：《文学教育》 2016年第19期
内容摘要：在《红楼梦》芳谱中，作者塑造了贾探春与史湘云两位形象丰满、性格鲜明的少女形象。贾史二位姑娘由于庶出与家道中落等客观原因，造成了性格中潜在的自卑因素。作者将性别错位法分别运用在两位少女形象塑造中，使其流露出中性性格，在成长中多以积极乐观态度面对生活，均在一定程度上超越了自卑。但由于思想意识的差距和现实选择的差异，二人在情节发展中又被塑造成了两个极端类型，暗示着不同的命运走向。对比分析二者形象，饱含着作者思想中对入世出世的矛盾；现实与理想的挣扎；名臣与名士的选择。
关键词：贾探春 史湘云 自卑 中性 名臣 名士
一.贾探春自卑心理的形成与中性性格的养成
贾府的三小贾探春为贾政与赵姨娘所生。第三回中探春的出场，作者描述其“削肩细腰，长挑身材，鹅蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，使人见之忘俗”。这位人见人爱的三小偏偏有着封建时代为人所轻视的庶出身份，这个与生俱来的缺憾如影随形,造成了探春内心深处的极度自卑。
自卑的出身，使得探春自尊心极强且敏感，渴望赢得他人的尊重与认可。在后天成长中，更加懂得自立自强，“才自精明品自高”，用积极的态度积累实力，博得了贾母王夫人等掌权派人物的赞赏与信任。
红楼梦史湘云 作者用性别错位法突出塑造了探春极具成熟稳重男性气息的一面，在第四十回中写到她所居的秋爽斋便处处透着大气的男性性格，全无闺中女儿气息，刘姥姥也误以为是哪位公子哥的书房，极贴切地体现了探春中性性格:
探春素喜阔朗，这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边放着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格泉石野生涯案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手，右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
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