晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨,不信人间有白头。
肠已断,泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚阑干不自由。
译文
落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨,根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断,泪流难收。怀着相思之情,又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数,遮断了远方的天空,可还是不由自主地靠在栏杆上,一直凝望而不能罢休。
作者:佚名
晚日寒鸦 ,这是送人归来后的眼中景。 晚日 的余辉染红天际,也染红长亭古道和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。 寒鸦 当 晚日 之时,自然应该寻栖息之处,大约在绕树啼叫吧。可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的 晚日 和 寒鸦 ,在那位女主人公的眼中,就变成 一片愁 了。这首词,是写别愁离恨的。 愁 与 恨 ,乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但作者却并没有这样做,而是跳出窠臼,不再写哀景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景: 柳塘新绿却温柔。 把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维云: 柳塘春水漫,花塘夕阳迟。 北宋诗人梅尧臣称其 天容时态,融和骀荡 , 如在目前 (《六一诗话》)。辛弃疾的 柳塘新绿却温柔 ,也有类似的艺术奥秘。 柳塘 一词,使人想见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节,却无从得知。联系前面的 寒鸦 ,便会想到时值严冬,柳叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条的。然而诗人却别出心裁,于 柳塘 之后缀以 新绿 ,便立刻唤来了春天:塘周柳丝摇金,塘中春波涨绿,已够赏心悦目了;那料到在此基础上,又加上 温柔 一词。相对于严冬而言,初春的水显得 温 ,所谓 春江水暖鸭先知 。但说它 温柔 ,这就不仅表现了抒情主人公的感觉,而且表现了
她的感情。这感情异常微妙,耐人寻味。那一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切,就自然感到 温柔 ,从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的 温柔 了。
晚日寒鸦 与 柳塘新绿 ,是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见,这是乍暖还寒的初春。前者就离别说,故 日 而曰 晚 , 鸦 而曰 寒 ,引起的内心感受是 一片愁 。后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛然,春意盎然,引起的内心感受是无限 温柔 。
这首词真可谓 工于发端 。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动,使抒情主人公神态毕现,因而以下文字,即从她的肺腑中流出。 柳塘新绿 ,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便青春永驻,不会白头。而事实上,意中人却在 晚日 将沉、 寒鸦 归巢之时走向天涯,如果信手拈来, 相思令人老 那句古诗,正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作,贵在独创。 若教眼底无离恨,不信人间有白头 两句就是创新,表现心绪低回宛转,笔致可谓摇曳生姿。 无离恨 是假设,不 白头 是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立, 白头 已是必然,于是下片紧承 离恨 、 白头 ,以 肠已断,泪难收 开头,尽情吐露,略无含蓄。当感情如洪水暴发,冲决一切堤防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼 一句,妙在一个 重 字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的,后来就只见 晚日寒鸦 ,望不见人影了。由于十分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而 重上小红楼 。结句 情知已被山遮断,频倚栏干不自由 中的 频 字,正与 重鹧鸪天送人 字呼应。明知行人已走到远山的那一边,凝望已属徒然;然而还是身不由己地 重上红楼 、 频倚栏干 ,其离恨之深、相思之切,就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云: 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。 写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外,而女主人却频频倚栏远望,无法控制自己。表现不同个性、不同心态,各极其妙。
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