若教眼底无离恨，不信人间有白头《鹧鸪天》意思|赏析
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文
作者：佚名
晚日寒鸦，一片伤心景。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
赏析
作者：佚名
晚日寒鸦 ，这是送人归来后的眼中景。 晚日 的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了
柳塘 之后缀以 新绿 ，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上 温柔 一词。相对于严冬而言，初春的水显得 温 ，所谓 春江水暖鸭先知 。但说它 温柔 ，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到 温柔 ，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的 温柔 了。
柳塘新绿 ，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。 心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！ 无离恨 是假设，不 白头 是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立， 白头 已是必然，于是下片紧承 离恨 、 白头 ，以 肠已断，泪难收 开头，尽情吐露，略无含蓄。当
感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼 一句，妙在一个 重 字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见 晚日寒鸦 ，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而 重上小红楼 。晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
赏析二
作者：佚名
稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论等等，无不用之。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故，所以 代人赋 便自然地也选择了此调。词题 代人赋 ，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满 离恨 与 相思 的女性。
上片先从写景下笔： 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。 柳塘新绿 ，点明季节为早春； 晚日寒鸦 ，点明时间是傍晚。这是送人归来后的眼中景。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的 晚日 ，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的 寒鸦 ，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在 晚日寒鸦 之后，紧接上了 一片愁 三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。 柳塘新绿 ，是美好的景，当是女主人心底的一缕 温柔 之情，使她眼里看出了景的 温柔 。但是， 细柳新蒲为谁绿 呢？无限 温柔 为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说： 以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 这 温柔 的 柳塘新绿 之景，也同样，只能使 一片愁 增浓。 温柔 之前着一 却 字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的 若教眼底无离恨，不信人间有白头 ，紧承上文的 一片愁 ，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。这 眼底 的 离恨 ，联系上文，又是 一片愁 之原因的展现。 不信人间有白头 ，是以 眼底无离恨 为条件的，既然是 眼底 充满了 离恨 的，那末 人间 就只能 有白头 了。这是以婉曲的方式来强调 离恨 之伤人，离恨使人 白头 。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的 思君令人老 。这两句的言外之意，是殷切地希望 眼底 真的 无离恨 ， 人间 永远无 白头 。
上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说 一片愁 ，变为通过具体行为来写 相思 之情，深化 一片愁 肠已断，泪难收，相思重上小红楼 ，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引发悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收， 重上小红楼 。 小红楼 ，当是她与自己心上人曾经共同地方。此时 重上 这 小红楼 ，恐怕还是为要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是 鹧鸪天送人离别肠应断，相思骨合销 （陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的 情知已被山遮断，频倚阑干不自由 ，进一步表现女主人公的痴情。这里的 频 字，正与 重 字呼应。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以 频倚阑干不自由 这句作结，实有 神馀言外 之妙。
下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过 难收 重上 情知 频倚 等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。
这阕词虽然是 代人赋 ，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔， 情真景真，与空中语自别 （许昂霄《词综偶评》）。可以大胆假想，也极有可能是以 代人赋 为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游 润州作代人寄远》之类。