鹧鸪天·代人赋·晚日寒鸦一片愁(辛弃疾)
代人赋(辛弃疾)
原文
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被遮断，频倚阑干不自由。
【注释】：
①鹧鸪天，词牌名。
②代人赋：这首词是作者代一位妇女赋的，故加上代人赋。
③晚日：夕阳
鹧鸪天送人
④寒鸦：亦称 慈鸟 ， 小山老鸹 。
晚日寒鸦，一片伤心。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
一
这首《鹧鸪天》，题下注明 代人赋 ，说明词中抒情主人公并非作者自己。细细揣摩词意，这首词是作者代一位妇女赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
晚日寒鸦 ，这是送人归来后的眼中景。 晚日 的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。 寒鸦 当 晚日 之时，自然应该寻栖息之处，大约在绕树啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为
这样，那本来没有感情的 晚日 和 寒鸦 ，在那位女主人公的眼中，就变成 一片愁 了。这首词，是写别愁离恨的。 愁 与 恨 ，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景： 柳塘新绿却温柔。 把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维云： 柳塘春水漫，塘夕阳迟。 北宋梅尧臣称其 天容时态，融和骀荡 ， 如在目前 （《六一诗话》）。辛弃疾的 柳塘新绿却温柔 ，也有类似的艺术奥秘。 柳塘 一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的 寒鸦 ，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于 柳塘 之后缀以 新绿 ，便立刻为我们唤来了：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上 温柔 一词。相对于严冬而言，初春的水显得 温 ，所谓 春江水暖鸭先知 。但说它 温柔 ，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到 温柔 ，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的 温柔 了。
晚日寒鸦 与 柳塘新绿 ，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒
的初春。前者就离别说，故 日 而曰 晚 ， 鸦 而曰 寒 ，引起的内心感受是 一片愁 。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限 温柔 。
这首词真可谓 工于发端 。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。 柳塘新绿 ，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在 晚日 将沉、 寒鸦 归巢之时走向天涯！如果信手拈来， 相思令人老 那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的： 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！ 无离恨 是假设，不 白头 是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立， 白头 已是必然，于是下片紧承 离恨 、 白头 ，以 肠已断，泪难收 开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼 一句，妙在一个 重 字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见 晚日寒鸦 ，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而 重上小红楼 。结句 情知已被山遮断，频倚栏干不自由 中的 频
字，正与 重 字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地 重上红楼 、 频倚栏干 ，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云： 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术格也是多样化的。
赏析二
稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论等等，无不用之。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故，所以 代人赋 便自然地也选择了此调。词题 代人赋 ，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满 离恨 与 相思 的女性。
上片先从写景下笔： 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。 柳塘新绿 ，点明季节为早春； 晚日寒鸦 ，点明时间是傍晚。这是送人归来后的眼中景。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的 晚日 ，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的 寒鸦 ，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在 晚日寒鸦 之后，紧接上了 一片愁 三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。 柳塘新绿 ，是美好的景，当是女主人心底的一缕 温柔 之情，使她眼里看出了景的 温柔 。但是， 细柳新蒲为谁绿 呢？无限 温柔 为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说： 以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 这 温柔 的 柳塘新绿 之景，也同样，只能使 一片愁 增浓。 温柔 之前着一 却 字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的 若教眼底无离恨，不信人间有白头 ，紧承上文的 一片愁 ，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。这 眼底 的 离恨 ，联系上文，又是 一片愁 之原因的展现。 不信人间有白头 ，是以 眼底无离恨 为条件的，既然是 眼底 充满了 离恨 的，那末 人间 就只能 有白头 了。这是以婉曲的方式来强调 离恨 之伤人，离恨使人 白头 。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的 思君令人老 。这两句的言外之意，是殷切地希望 眼底 真的 无离恨 ， 人间 永远无 白头 。