水属性行业《艾青诗选》
1.现代诗在形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，它在内容上反映新生活，表现新思想。（√）
1. 艾青的诗歌蕴含着深沉而真挚的爱国情怀，”土地、太阳“是他诗歌中出现最多的两个意象。（√）
3. 艾青1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。（√）
4. 1928年在林风眠校长的鼓励下到伦敦勤工俭学，学习绘画，接触欧洲现代派诗歌。（×）
6. 《大堰河——我的保姆》一诗中，诗人抒发的是一种混合着怀念、悲伤、感激、负疚和升
华的悲剧式情感。（√）
7. 在比较的视野中阅读艾青，就能感受到艾青诗歌对格律美的追求。（×）
8. 艾青诗歌拜托了音律格式的束缚和对意境的刻意营造，以日常口语和生活细节入诗，形成了一种更为亲切、自由的叙述风格和语调。（√）
9. 结合传记材料，将艾青作品放回到历史发展的特定语境中阅读，是首选的阅读《艾青诗选》的方法。（√）
10. 阅读诗歌不仅需要培养我们的审美能力，更应该养成以批判的眼光来评价作品和历史精神。（√）
11. 《当黎明穿上了白衣》中黎明的彩是微黄的。（×）
12. 《当黎明穿上了白衣》中两个“看”字，在不同的位置有不同的作用。（√）
13. 作者在《当黎明穿上了白衣》中表达情感时运用了直抒胸臆的手法。（√）
14. 作者在《当黎明穿上了白衣》中描写景物时运用了虚实结合的手法。（×）
15. 《阳光在远处》中阳光的明亮与眼前的”暗“形成了鲜明的对比。（√）
16. 《阳光在远处》写于归国途中。（√）
17. 《阳光在远处》表现了诗人内心的愁苦以及对未来的深深忧虑。（×）
18. 《那边》寄托着诗人的忧国忧民之情。（√）
19. 《那边》里的人们处于“永劫的灾难”之中，只能永远被黑暗笼罩。（×）
20. 《那边》中的“煽”是贬义褒用，与“铁”对应，显示出一种力量。（√）
21. 《窗》中充满了想象的情景。（√）
22. 《窗》中的“她”也身处狱中。（×）
23. 《透明的夜》是贴伏于苦难的大地来呼唤和礼赞原始生命力的作品，同时暗含着对故乡的思念。（√）
24. 《透明的夜》营造了一个狞厉而火烫的夜境，勾勒出了一组粗俗而又炽热的生命形象。
（√）
25. 《透明的夜》中，诗人选取了单纯而强烈的意象组合，用典雅的笔调在意象的层层叠加中渲染出热闹的生机。（×）
26. 在《透明的夜》中，人们能够到那份被大堰河养育、而又为大堰河们呼喊的生命力度。（√）
27. 《透明的夜》不仅给中国窒闷的心灵作了野性的冲击，而且给当年苍茫沉寂的诗坛带来纯新强健的生气。（√）
28. 从《透明的夜》中，可以看到诗人当年的迷惘、郁愤和内心的骚动。（√）
29. 九门小吃《大堰河——我的保姆》用欢快的笔调细写了乳娘兼女佣的生活经历。（×）
30. 《大堰河——我的保姆》运用了排比、对比、反复等多种修辞手法，表达强烈的情感。（√）
艾青作品31. 在外在的表现形式上，《大堰河——我的保姆》与《雨巷》《再别康桥》形式一致，都
是新诗中的名篇佳作。（×）
32. 大量使用排比长句是《大堰河——我的保姆》突出的特点。（√）
33. 诗人在《大堰河——我的保姆》中用第二人称对大堰河展开叙事，抒发深情。（×）
34. 在《大堰河——我的保姆》的最后，“大堰河”以某种象征意义，升华为永远与山河、村庄同在的人民的化身，或者说是中国农民的化身。（√）
35. 《芦笛》的意象明朗集中，围绕着一个有具象的芦笛，深化了诗的内涵。（√）
林清玄散文集36. 《芦笛》的意象与情感没有《透明的夜》那么深沉与直接。（×）
37. 在《马赛》的最后，诗人忍不住直抒胸臆，这些诗句同样也起到了无情的犀利的刻画作用，但使人感到直白。（×）
38. 大胆的联想和想象，准确生动的细节描绘，痛快淋漓的直抒胸臆，综合起来，形成了《马赛》这首诗的风貌。（√）
39. 与平常的比喻产生的效果不同的是，《马赛》一诗中的比喻让人产生丑恶的联想。（√）
40. 《铁窗里》对景物的描绘采用了虚实结合的手法。（√）
41. 《铁窗里》的艰苦生活常让诗人充满忧郁。（×）
42. ”忧郁与欣喜“是解读《画者的行吟》的关键词。（√）
43. 《画者的行吟》里洋溢着青春的律动，充斥着热烈的期盼。（√）
44. 《我的季候》里言明诗人的季候是秋季，这种无限懊丧的情绪是诗人一贯所有的。（×）
45. 从《我的季候》里诗句可以看出，诗人已经摆脱了爱与恨、真理与虚假，显示出超凡脱俗的一面。（×）
46. 《黎明》与《当黎明穿上了白衣》都有着对黎明同样的赞美与呼唤。（×）
47. 《黎明》与《当黎明穿上了白衣》都是从黎明时事物的彩写起。（×）
48. 诗人依照历史，在《九百个》一诗中塑造了陈胜、吴广的英雄形象。（×）
49. 《九百个》一诗中大量使用短句，加快节奏。（√）
50. 《晨歌》中诗人选取的意象大多有“大”或“广”的特点。（√）
51. 默默无闻的人《梦》里的诗人期望的“钢盔”是战争时保护自己的防护装具。（√）
52. 《春雨》中春雨的适时到来，让人们感受到了春的美丽。（×）
53. 《春雨》中把“溪水”比喻为“银的大蟒蛇”，让人产生恐怖的联想。（×）
54. 艾青是一个与时代共同前进的诗人，他在《太阳》中表现出的对时代的敏感，对个人道路的选择，真正体现了诗人灵魂的闪光。（√）
55. 诗人在《太阳》中从臆想的暴力中体验到荡涤尘埃、脱胎换骨后的超脱与纯净，于是“如有对于人类再生之确信”。（√）
56. 《煤的对话》这首诗看来似乎写得很平静，却那样耐人寻味，内涵的博大和意境的深远，不亚于一首长的壮怀激烈的进行曲。（√）
57. 《煤的对话》中“请给我以火”，是渴望接受文明之火的洗礼。（×）
58. 《煤的对话》中激昂豪迈的措词，铿锵有力的节奏，号角般的壮烈情绪，无不让人动情。（×）
59. 《春》的收尾方式，使这首在内容上具有明显时间性的作品具备了跨越时间的艺术魅力（√）
60. 《春》中诗句的层次递进，把人的联想发挥到极致，同时也把人的感情激发升腾起来，使人在感受上产生一种应接不暇的压迫感。（√）
61. 《春》谱写的是春的赞歌，洋溢着青春的活力。（×）
62. 《生命》这首诗，就写得清晰而直白。（×）
63. 《浪》巧妙地运用了语言与语言的相衬性，时而用冷静的理智，时而又有充满感情。（√）
64. 《黎明》有着散文的不修饰的美，充满了健康的生活气息。（√）
65. 《死地》“为川灾而作”，表现了诗人对苦难中的人们的同情和理解。（×）
66. 《复活的土地》写了土地复活后大地上有繁花和茂草，鸟儿在丛林中歌唱，一派恬静的自然风光，不再有动荡。（×）
67. 《他起来了》尽管章法完整，字句经过锤炼，但是一些空洞的排比的诗句，阻断了感情的涌流。（×）
68. 《雪落在中国的土地上》中，诗人将自我感受融入时代悲欢。（√）
69. 《雪落在中国的土地上》这首艾青作于国难当头、山河沦亡的抗战初期的诗歌，不可避免地带上了那个时代悲壮的氛围。（√）
70. 《浮桥》中的浮桥浮搭于乡村和城市之间，沟通了彼此，促进了彼此的交流与发展。（×）
71. 《镜子》是一首象征性极强的咏物诗。（√）
72. 艾青诗歌的中心意象是土地和太阳。（√）
73. 艾青擅长绘画，其诗作体现了鲜明的“诗中有画”的特点。（√）
74. 艾青对现代诗内容和形式审美标准的探讨，大大推动了中国新诗的规范化和现代化进程。（√）
75. 抗战爆发后，艾青事实上已成为最具代表性的诗人之一，30年代末到40年代中期，可以称之为"艾青的时代"（√）
76. 《旷野》是采用白描手法来刻画旷野上的一组组场景，《冬天的池沼》则是采用一种比喻的写法来刻划形象。（√）
77. 艾青在他的诗作中，经常利用比喻的手段，力求鲜活贴切、生动形象、具有表现力和感染力。（√）
78. 李慧琴《冬天的池沼》这首诗从审美的角度看，体现了“苦难美”。（√）
79. 在艾青笔下，树是独立的个体，不是一个团结的整体。（×）
80. 《山毛榉》体现了艾青“必须细致地把握生活的细节细事”的理论。（√）
81. 《鸫》体现了诗人对生活在社会底层的为生存而忙碌的人们的关怀。（√）
82. 《鸫》这首诗用庞大的题材展示了崇高的精神。（×）
83. 艾青写于1940年的《太阳》中没有直接描绘太阳的特征，而是具体描写“我们”——太阳追求者的形象。（√）
84. 艾青写于1940年的《太阳》中直接、具体地描绘了太阳的光明和温暖，象征理想和希望。
85. 在艾青的《月光》中，月光象征时空更迭。（×）
86. 在《月光》中，诗人运用了情景交融的写法。（√）
87. “诗，永远是生活的牧歌”是艾青在几十年的诗歌创作中始终坚持的观点。（√）
88. 艾青的《灌木林》刻画了一幅深远的画面。（√）
89. 《初夏》中诗人运用了“散点透视”（没有固定的视点）的技法构筑画面。（√）
90. 《初夏》中诗人运用了“焦点透视”（限定在一个视点）的技法构筑画面。（×）
91. 《鞍鞯店》对国民党统治的丑恶及各类贵人恶少的虚伪、贪婪、纵欲的嘴脸和庸俗卑劣的灵魂进行了的无情揭露。（√）
92. 《火把》是《向太阳》的姊妹篇，都是“以最高的热度”赞美光明和民主的。（√）
93. 《火把》语言典雅而有韵味。（×）
94. 《火把》中作者第一次在诗里创造了有名有姓有性格的人物：唐尼和李茵。（√）
95. 《向太阳》中作者第一次在诗里创造了有名有姓有性格的人物：唐尼和李茵。
96. 《火把》中失恋的女青年是李茵。（×）
97. 《火把》用梵高那样的粗犷而灼烈的浓笔，为我们绘出一幅真实的历史情境图。（√）
98. 《火把》这首诗的产生直接来源于1939年7月7日为纪念抗日战争两周年桂林所举行的火炬游行。（√）
99. “城市人”所做的一切都只为了可怜的自私。（√）
100. 艾青先写了《旷野》一诗，后又完成《旷野》（又一章）。同一题目，写了两首诗，在艾青的诗歌创作中，是独一无二的现象。（√）
101. 《旷野》中，对旷野上的凋蔽景象，艾青怀着深深的忧郁。（√）
102. 诗人徒步行走在公路上，怀着深深的忧郁。 （《公路》）
103. 《高粱》赞美丰收与生命。（√）
104. 《刈草的孩子》运用了渲染和象征的手法。（×）
105. 《树》写于抗日战争相持阶段，抨击了对国人“一盘散沙”的论调，歌颂中华民族的凝聚力。（√）
106. 《篝火》是“审丑”佳作。（×）
107. 艾青被胡风称为"吹芦笛的诗人。（√）
108. 《我爱这土地》在表情达意上运用了间接抒情。（×）
109. 《我爱这土地》作者用写实和象征的手法，描绘了一组鲜明的诗歌意象。（√）
110. 《我爱这土地》作者借鸟的形象，象征性地表现了自己决心生于土地、歌于土地、葬于土地，与土地生死相依、忠贞不渝的强烈情感。（√）
111. 《我爱这土地》诗人用“嘶哑”来形容鸟儿的喉咙，使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸而执着的爱。（√）
112. 《我爱这土地》“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”这两句诗中的“我”，指喻体“鸟”，而不是诗人自己。（×）
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